
โ
About
โ
์๊ฐ์๊ฐ
์ด๋ณ์ฐฌ(1987)์ ์๋ณธ์ ์ํ๊ณ๋ฅผ ์ฃผ๋ชฉํด ์๋ค. ์ผํ์ฉ ํ๋ผ์คํฑ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋ ํฌ๋ฆฌ์ฒ ์์ ์ ํฝ์ฐฝ๊ณผ ์ฌ๋ฌผ์ ๋ํ ์ง์ฐฉ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ๊ธฐ๋ณต์ ํํ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋์์ ์ง๋์ ๋ณํ๋ ์๊ฐ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑํ๋ ์์ ์ ์งํํด ์๋ค. ์๋ณธ์ด๋ผ๋ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๋ฌผ์ง์ ์๊ฐํํ๊ณ ํธํก๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ๊ตฌ์ฑํ๋ ์์ ์ ์ ๋์์ ๋ชฐ๋ฆฌ๋ ์๋ณธ์ ์๋์ง๋ฅผ ๊ฒฝํํ๊ณ ๋ง๋ค์ด์ง ์ด๋ฏธ์ง์ด๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ <์ก์์ํธ์คํ์ด์ค, SUMMER LOVE, 2019>, <๋ถ์ฐํ๋๋ฏธ์ ๊ด, Nature, Life, Human, 2019>, <๋์ ์๋ฆฝ๋ฏธ์ ๊ด, BIO FANTASY, 2018>, <๊ฒฝ๊ธฐ๋๋ฏธ์ ๊ด, Art is Form, 2017>, <๋ฌธํ์ญ284, Peach Blossom Hopeful Flower of Utopia, 2016>, <ACC, Plastic Myths, 2015>, <์์ธ์๋ฆฝ๋ฏธ์ ๊ด, Low technology, 2014> ๋ฑ ๊ทธ๋ฃน์ ์ ์ฐธ์ฌ ํ์์ผ๋ฉฐ, <๋ถ์ฒ์ํธ๋ฒ์ปค B39, ํ์ค๋ชจํ, 2019>, <์ก์์ํธํ๋ธ, ์์ฅ๋ ๋ถ์ด, 2017> ์์ ๊ฐ์ธ์ ์ ์งํํ์๋ค.
<CULTURES รLECTRONIQUES ET ARTS NUMรRIQUES, (jardin des plants), NANTES, FRANCE, 2016>, <Please Return to Busan Port, Vestfossen Museum, VESTFOSSEN, NORWAY, 2016> ๋ฑ ๊ตญ์ธ ์ ์์ ์ฐธ์ฌ ํ์์๋ค. ๋ํ ๊ฒฝ๊ธฐ๋ฌธํ์ฌ๋จ, ์์ธ๋ฌธํ์ฌ๋จ์์ ๊ธฐ๊ธ์ง์๊ณผ 2014๋ ์์ธ์๋ฆฝ๋ฏธ์ ๊ด ์ ์ง์๊ฐ ์ง์ํ๋ก๊ทธ๋จ์ ๋ฐ์์๋ค. 2018๋ ์ ๋์ง๋ฏธ์ ์ฐฝ์์คํ๋์ค ์์ ๋ ์ง๋์ ํ๋ก๊ทธ๋จ์ ์ฐธ์ฌ ํ์์๋ค.
โ
Lee Byungchan (b.1987) has consistently paid attention to the ecosystem of capital. Leeโs practice consists of plastic creatures, investigating into fluctuating phenomena caused by capitalistic obsession with objects and transforming mass of urban environments into time. Visualising the intangible materialโcapital, he constructs certain paces and spaces by adopting his experiences of capitalistic energy driven into newly-developed cities.
Lee has participated in numerous group exhibitions including <Songeun Art Space, SUMMER LOVE, 2019>, <Museum of Contemporary Busan, Nature, Life, Human, 2019>, <Daejoen Museum of Art, BIO FANTASY, 2018>, <Gyeonggi Museum of Modern Art, Art is Form, 2017>, <Culture Station Seoul 284, Peach Blossom Hopeful Flower of Utopia, 2016>, <ACC, Plastic Myths, 2015>, <Seoul Museum of Art, Low technology, 2014> and <Buk-Seoul Museum of Art, I love Seoul, 2013>. His solo exhibitions opened at p21 <White Elephant, 2019> and at Songeun Art Cube <The Camouflaged Dried Pollak, 2017> in Seoul.
His international activities include <CULTURES รLECTRONIQUES ET ARTS NUMรRIQUES, (jardin des plants), NANTES, FRANCE, 2016> and <Please Return to Busan Port, Vestfossen Museum, VESTFOSSEN, NORWAY, 2016>.
Also, Lee has selected by sponsorships of Gyeonggi Cultural Foundation, Seoul Foundation for Arts and Culture, and 2014 Emerging Artists Support Programme of Seoul Museum of Art. He was one of the selected artists at the SEMA Nanji Residency in 2018.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
์ ๋์์ ๊ฑฐ๋ํ ๊ฐ๋ฐ์ ๋ชฉ๊ฒฉํ๊ณ ์๋ณธ์ ์๋์ง๋ฅผ ๊ฒฝํํ ์ดํ, ๋์ ์์์ ์ค์ ๋ ์ํ๊ณ์ ์ฅ๋ฉด์ ๋ค์ํ ํํ์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ์ฐ์ถํ๋ ์์ ์ ํ๊ณ ์๋ค. ๊ฑฐ๋ํ ์๋ณธ์ ์ง๋์ด ์ฃผ๋ณ ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณกํ๊ณ ๋ณด์ด์ง ์๋ ํ์ฅ์ผ๋ก ๋ชจ๋ ๋์์ ์ํ์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๋ ์ฅ๋ฉด๋ค์ ์ผํ์ฑ์ ์ํ์ ์ด์ฉํ ์๊ฐ์ ์ฐ์ถ๊ณผ ์ง๋์ ์ค๋ช ํ๋ ํผํฌ๋จผ์ค ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ถํ์ ์ฑ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ฌ์ด๋ ์์ ์ผ๋ก ์ฐ๊ฒฐ๋์ด ์๋ค. ์๋ณธ์ ํ์ฅ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ์ํ๊ณ์ ์ฐ์ถ์ ์ํํ ์๋น์๋์ ์ผ์ํ๋ ๊ธฐ๋ณต์ ์ ์๊ณผ ์ค๊ณ๋ ์ฌ๋ฌด๊ด๋ฆฌ์ ํํ๊ฐ ๊ณต์กดํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ฌ๋ฌ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ํผํฉ๋ ๋ชจ์ต์ ์ฅ๋ฉด์ผ๋ก ๋ํ๋ธ๋ค. ์ํํ ์๋นํ์๋ฅผ ํ ์ ์๋ ์์ธ๊ฐ๊ณผ ์ด๋ฑ๊ฐ์ ๊ฐ์ ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง๋ ์ง๊ธ์ ์์ ์ ์๋ณธ์ ๊ฑฐ๋ ์ค๋ ฅ์ ์ด๋๋ ค ๋ฒ์ด ๋ ์ ์๋ ์์ฑ์ฒ๋ผ ์ด์๊ฐ๋ ๋ณดํต์ฌ๋์ ์ด์ผ๊ธฐํ๊ณ ์๋ค.
โ
โ
โ
God.
I wanted a car. Every night on my computer monitor, I would gaze at countless automobile advertisements and the colorful paints they came in, before dozing asleep. It was one of those nights that it struck me that the countless iterations of mouse-over movements were like long-unanswered rituals for rain. The primary color cloths attached to the tree intended to summon a deity, in my eyes, looked like flash-ads on the monitor screen. In my wish for smooth spending, I was putting a spell on the computer and the product I wished to purchase. I didnโt scoop up a clear bowl of water in the morning to pray over it, but the monitor and I seemed to exist to worship the โgod of consumption.โ I didnโt do the rain dance, but I sure did feel like it looking at my check account. I claimed to be atheistic, but sans the image of Shin Saimdang on my wall, I was deifying a god named consumption.
God appears in many forms within the consumption ecosystem.
There is a restaurant I frequent. The owner claims not to subscribe to any religion. However, the hall is decorated by a gilded 50-thousand won bill made from plastic, displayed like a holy relic. The large-denomination bill placed where the typical Caucasian face of Jesus ought to be. When asked about its significance, the owner simply replied that he did it in hopes of โstriking it rich.โ He then added that he was โgetting a Mercedesโ once he was rich. His comment reminded me of that one song that had lyrics implied that โJesus doesnโt like 1-thousand won bills.โ Such fervent desire for consumption seemed unlike a monotheistic religion or a faith based on shamanic fortune-wishing. It was polytheistic, maybe even pantheistic; anything that can be subject of consumption could be worshipped and enshrined. And by extension of that attitude, mass-produced plastic would make a great deity. As a result, animistic mindset displaced from the desire to consume manifested as a prerequisite for survival. From an evolutionary perspective, all life form evolved through competing against its own kind, to survive as a species. Looking at the present consumer ecosystem from that evolutionary perspective, it is highly similar to competitive consumption for the purpose of semiotic-value caste system. This was summarized quite well by Barbara Krugerโs proclamation, โI shop therefore I am.โ
Black minute numbers become an anonymous scapegoat through a dance rising from the TV.
When the screen is switched on, a magician whose colors change every several seconds recites spells.
The glass surface emits light and then, fancy stains smear on the crumpled face of a squid,
And hypnosis of ineffaceable light offers a one-time short journey.
Vivid-colored particles emerged from the screen increase a color spectrum in a somber space as if water ripples spread.
A voyage of elegant waves gifts a white elephant mask, and anchors off on an isolated stage beyond the horizon.
Like a dreamโs mass on the verge of collapse, the stage attracts all extravagance, and the heroin wearing the white elephant mask dances on the stage.
Until the light of the screen flooded on the stage disappears.
The Struggle of Existence
Gazelles are standing around, when suddenly, they jolt and bound away. Running in a frenzy at to the sudden appearance of a lion, a gazelle falls prey. Not fit enough to survive, the gazelle is dragged around in the dust in the lionโs maw, like a ragdoll. I was watching the channel, comfortably lounging between warm bed sheets. I felt bad for the abrupt end to the gazelleโs life, but there was also a morbid curiosity as to what the meat tasted like. From an evolutionary perspective, intra-species competition for survival is only fair, but it did seem rather cruel.
Then a curious though came to me, โwhat if Seoul was a safari? How would its inhabitants fight to survive?โ What would it take to stay ahead of the rest, and make feasts out my neighbors Survival of the fittest seems cruel in a safari, but as the consumer-ecosystem already dictates victors and failures based on an individualโs capacity for consumption, a safari-like scenario was not too far off.
None are exempt from participating in todayโs consumption ecosystem. Urban Creature starts from that public sentiment found in consumer society. That is to say, the public sentiment is manifested in the eraโs ecosystem. Urban Creature is newly created organism created by individual thought, a new form emerged from an ordinary young manโs expression of inferiority. It was visually presented, created through the repeatedly single-serving practices of consumerism society in addition to the suffering of self-alienating psychology.
Disposal plastic bags were chosen as material, for plebian-ness, ease of procurement, and their symbolization of basic packaging in the consumption cycle. Urban Creature is an individualโs assimilation into a consumption ecosystem for the purpose of being 'normal' by making 'normal purchases'. The average individual existing by means of purchase, becoming an 'urban creature' through the process is not necessarily by the individualโs volition. It is simply a basic lifestyle required to live a life as the most ordinary being. That is to say, the Urban Creature within the ecosystem of consumption is not about capturing a positive message nor a negative one. As can be identified by the outward appearance of the Urban Creature, it was artificial; it did not exist naturally. The freakish appearance of the creature is a visual representation of the contemporary individual who maladjusted to consumer society, alienated and experiencing somatically manifested social disabilities. This draws attention to how abnormally formed suffering, formerly
nonexistent, can happen in consumer societies. In conclusion, within the consumer ecosystem, the Urban Creature exists as a visual representation of an ill-designed social fabric, a new creation mis-incarnated.
์์ ๋ ธํธ
์
์ฐจ๊ฐ ๊ฐ๊ณ ์ถ์๋ค. ๋ชจ๋ํฐ์ ๋น์น๋ ๋ค์ํ ์์์ ์ฌ๋ฌ ๊ฐ ๊ด๊ณ ์ ์ฐจ๋ฅผ ๋ฐค๋ง๋ค ์งง๊ฒ ๋ณด๊ณ ์ค๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ค ๋ฌธ๋ ๋ด๊ฐ ํ๋ ๋ง์ฐ์ค ์ง์ด ์๋ต์๋ ๊ธฐ๋๊ธด ๊ธฐ์ฐ์ ๋ฅผ ์ง๋ด๋ ๊ธฐ๋ถ์ด์๋ค. ์ ์ ๋ถ๋ฅด๊ธฐ ์ํด ๋๋ฌด์ ํ๊ฐ์ ์์์ ์ฒ์ด ๋ชจ๋ํฐ ํ๋ฉด์ ์ ๋ง์ ๊ด๊ณ ์ฐฝ์ฒ๋ผ ๋ณด์๋ค. ๋๋ ์ํํ ์๋น๋ฅผ ํ๊ณ ์ถ์ ๋ง์์ ์ปดํจํฐ์ ์ํ์ ์ฃผ์ ์ ๊ฑฐ๋ ๊ธฐ๋ถ์ด์๋ค. ์์นจ์ ์ผ์ด๋ ๋ง์ ๋ฌผ์ ๊ทธ๋ฆ์ ๋ด์ง ์์ ๋ฟ ๋ชจ๋ํฐ์ ๋์์ ๊ด๊ณ๋ ์๋น๋ผ๋ ์ ์ ๋ชจ์๊ธฐ ์ํ ํ๋ ๊ฐ๋ค๋ ๋๋์ด ๋ค์๋ค. ๊ธด์ฅ๊ฐ ์์ ์๋๋ฅผ ํ์ง ์์ง๋ง ํต์ฅ ์๊ณ ์ ๊ธด์ฅํ๋ ๋ชจ์ต์ด ํฌ๊ฒ ๋ฌ๋ผ ๋ณด์ด์ง ์์๋ค. ์ค์ค๋ก ๋ฌด์ ๋ก ์ ์์ฒํ์ง๋ง ์ ์ฌ์๋น์ ๋ฒฝ์ ๊ฑธ์ด ๋์ง ์์์ ๋ฟ ๊ฒฐ๊ตญ ์๋น๋ผ๋ ์ ์ ๋ชจ์๊ณ ์ด๊ณ ์์๋ค.
์ ์ ๋ค์ํ ํํ๋ก ๋ณด์ธ๋ค.
๋จ๊ณจ์ง ์ฌ์ฅ๋์ ์ข ๊ต๋ ์์ง๋ง, ๊ธ๋น ํ๋ผ์คํฑ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ์ค๋ง์๊ถ ๊ทธ๋ฆผ์ด ๊ฐ๊ฒ์ ์ฑ๋ฌผ์ฒ๋ผ ์ฅ์๋์ด์๋ค. ๋ณดํต ์์๊ธด ๋ฐฑ์ธ์ ์์์ผ๊ตด์ด ์์ด์ผ ํ ์๋ฆฌ์ ์ค๋ง์๊ถ์ด ๋ชจ์ ์ง ์ด์ ์ ์ฌ์ฅ๋์ โ๋ ๋ง์ด ๋ฒ๊ณ ์ถ์ด์ ๋๋๋คโ๊ณ ํ์ จ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ โ๋ ๋ง์ด ๋ฒ๋ฉด ๋ฒค์ธ ๋ฅผ ์ด๊ฑฐโ๋ผ๊ณ ํ์ จ๋ค. ์ด๋ฌํ ์๋ง์ ์ ์ผ์ ์ข ๊ต๋ ๋จ์ ๊ธฐ๋ณต์ ์์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋ณด์ด์ง ์์๋ค. ์๋น๋ ์ ์๋ ๋์์ด๋ผ๋ฉด ๋ชจ๋ ๊ฒ์ด ์ ์ ๋ชจ์๋ ์ฅ๋ฉด์ฒ๋ผ ๋ณด์๋ค. ์๋น์๋ง์์ ์นํ๋ ์ ๋๋ฏธ์ฆ์ ์ฌ๊ณ ๋ฐฉ์์ด ์์กด์ ์ํ ํ์์กฐ๊ฑด์ผ๋ก ๋ณด์๋ค. ์งํ๋ก ์ ์ผ๋ก ๋ฐ๋ผ๋ดค์ ๋ ๋ชจ๋ ์๋ช ์ฒด๋ ๋์ข ๊ณผ์ ๊ฒฝ์์ ํตํด ์ง๋จ์ ์์กด์ํค๊ธฐ ์ํด ์งํํ๋ค. ์ด๋ฌํ ์์กด๊ฒฝ์์ ์ง๊ธ์ ์๋น์ํ๊ณ์ ์ ์ฉํด ๋ณธ๋ค๋ฉด, ๊ธฐํธ๊ฐ์น๋ก ๋ง๋ค์ด์ง๋ ์ ๋ถ์ ๋ฅผ ์ํด ๊ฒฝ์์ ์ผ๋ก ์๋น๋ฅผ ํ๋ ํํ๋ก ๋ณด์ธ๋ค. ๋ฐ๋ฐ๋ผ ํฌ๋ฃจ๊ฑฐ์ โ๋๋ ์๋นํ๋ค ๊ณ ๋ก ์กด์ฌํ๋คโ๋ ๋ฌธ๊ตฌ์ฒ๋ผ ๋ง์ด๋ค.
์์ฅ๋ ๋ถ์ด
์์ฃผ ๊ฐ๋ ๋จ๊ณจ ์กฐ๋ช ๊ฐ๊ฒ์๋ ํ๋ คํ ์กฐ๋ช ์ฌ์ด๋ก ์ด์ธ๋ฆฌ์ง ์๋ ๋ถ์ ๋ถ์ด๊ฐ ๋ฒฝ์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ค.
๋ ธ๋์์์ ํ๋์์ผ๋ก ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ค์ ๋ถ์ ์์ผ๋ก ๋ณํ๋ ๋ถ์ด๋ ํ๋ คํ ์์ฅ์ผ๋ก ๋จผ์ง๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ๋๋ฝ๊ฒ ์๊ธด ์ผ๊ตด๊น์ง ์จ๊ธด๋ค. ์ผ์๋ ์ ๋ฆฌ์ฐฝ ๋์ด ํ๋ คํ ์ํ์ ๊ด์ฑ์ ๋ฉํํ๋ ์กฐ๋ช ๊ฐ๊ฒ์ ๋น์ ๋ถ์ด๋ฅผ ๊ฐ์ง ํ๋ผ์คํฑ ๋ฐ์ ๋ก ์ํ์ผ๋ก ๋ง๋ค์๋ค. ์ฌ์ฅ๋์ ๋ถ์ด์ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ฌผ์ด๋ณด๋ฉด ์ง์ฆ์ ๋ด์ จ๋ค. ๊ทธ๋ฐ ์์ ๊ธฐ๋ณต์ฅ์น์ ํฐ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋์ง ์๋ ๋ฏ ํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋จ์ง ๊ฐ๊ฒ ๋ด์ ํ๋ผ์คํฑ์ผ๋ก ๋ ์ฌ๋ฌ ๊ธฐ๋ณต์ฅ์น ์ค ์ ์ผํ๊ฒ ์์ฅ๋ ์๋ฌผ์ผ ๋ฟ ํน๋ณํ ๊ฒ์ด ์๋์๋ค.
๊ณต์ ๋๋ฌด์ฌ์ด๋ก ๋ณด์ด๋ ๋ถ์ ์ญ์๊ฐ์ ์ธ๋ธ์ผ๋ ๋ธ ๊ฐํ์ ์์์กฐํ๋ ๋ง์ด ์์๋ค.
์ฑํฉ๋น์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ ์์ ์ฅ๋ฉด์ ์๋น๋ผ๋ ๋ฌดํ์ ์ง๋์ด ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ์ค๋ ฅ์ ํ์ฅ์ด ์ฃผ๋ณ์ ์๊ณต๊ฐ์ ํ๋ คํ๊ฒ ์๊ณกํ๊ณ ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ณด์๋ค. ์ง๊ธ์ ์ํ๊ณ๋ ๊ฑฐ๋์ง๋์ ํ์์์ ์์ํ ๋น์ ์ ์๊ฐ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ํ์ฑ์ด๋ผ๋ ์ง๋์ ๋ถ์ฌํ๋ฉฐ, ์ฐ์ํ ์์์ด ๋ถ๋ชํ๋ ์ผ๋๋ฅผ ํ๋ คํ๊ฒ ์๊ณกํ๋ค. ๋น์ ์ผ๋์ ์๋ฌผ๋ค์๊ฒ๋ ์๊ธฐ์ฅ์ ํ๋์ฒ๋ผ ์ ๊ฒฝ๊ณ ์์์ ์ฃผ๊ณ , ๊ทธ๋ค์ ํ๋ผ์คํฑ ์ํ์ผ๋ก ์์ฅ์์ผ ๋๋๋ค.
โ
ํ์์ ๊นจ์๊ฐ์ ์ซ์๋ ํฐ๋น์์ ๋ฟ์ด์ง๋ ์ถค์ฌ์๋ก ์ด๋ฆ์๋ ์ฌ๋ฌผ์ด ๋๋ค.
๊น๊นํ ์์ ์ค์์ ํ๋ฉด์ด ์ผ์ง๋ฉด ๋ช์ด๋ง๋ค ๋ฐ๋๋ ์์์ ์ฃผ์ ์ฌ๊ฐ ์ฃผ๋ฌธ์ ๋ฟ์ด๋ธ๋ค.
์ ๋ฆฌํ๋ฉด์ด ๋น์ ๋ฐํ๋ฉด ์ญ๊ธํ ์ค์ง์ด์ผ๊ตด ์๋ก ํ๋ คํ ์ผ๋ฃฉ์ด ๋ฌป๊ณ ,
์ง์์ง์ง ์๋ ๋น์ ์ต๋ฉด์ ์ผํ์ฑ์ ์งง์ ์ฌ์ ์ ์ ๊ณตํ๋ค.
ํ๋ฉด ๋ฐ์ผ๋ก ๋์ค๋ ์์์ ์ ์๋ ๋ฌผ๊ฒฐ์ฒ๋ผ ์น์นํ ์์ ์ค ๊ณต๊ฐ์ ์๋ก๋ฌ๋กํ ์์๋ฅผ ๋์ธ๋ค.
์ฐ์ํ ํ๋์ ํฅํด๋ ์งํ์ ๋์ด ํฐ ์ฝ๋ผ๋ฆฌ ํ์ ์ ๋ฌผํ๊ณ ์ธ๋ด ๋ฌด๋ ์๋ก ์ ๋ฐํ๋ค.
๋ฌด๋๋ ๊ธ๋ฐฉ ๋ถ๊ดด๋ ๊ฟ์ ์ง๋์ฒ๋ผ ๋ชจ๋ ํ๋ คํจ์ ๋์ด๋น๊ธฐ๊ณ , ํฐ ์ฝ๋ผ๋ฆฌ ํ์ ์ ์ ์ฃผ์ธ๊ณต์ ๋ฌด๋ ์์ ์์ ์ถค์ ์ถ๋ค. ๋ฌด๋์ ์์์ง๋ ํ๋ฉด์ ๋น์ด ๊บผ์ง๊ธฐ ์ ๊น์ง.
โ
๊ณตํฌ
๊ณตํฌ๋ ๋์ ๋ณด์๋ค.
๋ง์ง ์ ์์๊ณ ์ฌ์ง์ด ๋์์กฐ์ฐจ ๋งก์ ์ ์์๋ค.
์ด๋ฆด ์ ๊ณตํฌ๋ ๋จ์ํ๋ค. ์ ์์ ๊ตฌ๋ฃ๋ฐ๊ณผ ๋ชฝ๋ฅ์ด.
๋ฐ๋ฅ์ ์ผ๊ตด์ด ์ง๋๋ฆด ๋ ๊ณตํฌ๋ ๋ด ๋์์ ํผ์ณ์ง ๋ชจ๋ ๋ฌผ์ง์ด์๋ค.
ํ์ง๋ง ์ด๋ ์๊ฐ๋ถํฐ ๊ณตํฌ์ ํ์ ๋ด ๋์์ ๋ณด์ด์ง ์์๋ค.
๋ณด์ด์ง๋ ์๊ณ ์ ์ฒด์ ๊ฐํน๋ ์์ค๋ ์์ด, ๋๋ ค์์ ๋ง๋ค์ด๋๋ค.
๋ฐฉ์ ๋ ์ง ๋ชจ๋ฅด๋ ๋๋ ค์.
์ํ์ ๋ค์ด๊ฐ์ ์ ์ฒด๋ฅผ ์์ง์ผ ์ ์๋ ์ฌ๋ถ์ ๋ฐฐํฐ๋ฆฌ ์๋์ ํ์ธํ๋ค.
๊ณผ๊ฑฐ์ ์ฌ๋ฌ ๋ฒ ์ ์ฒด๋ฅผ ๋ฐฉ์ ํ ๊ฒฝํ ๋๋ฌธ์ธ์ง, ๋ถ์๊ฐ์ ์ต๊ด์ผ๋ก ์์ดํฐ์ ๋ถ์ ๋ฐฐํฐ๋ฆฌ์๋์ ์ฐธ์ ์๊ฐ ์๋ค.
๋ง์ง ์ ์๋ ๋น ๋ฌผ์ง์ ๋๋ ฅ์ธ ์ซ์๋ ํฝ์ฐฝ๊ณผ ์์ถ์ผ๋ก ๋ฌผ์ง์์ ์ฃผ๋ ๋๋ ค์๊ณผ ๊ณตํฌ๋ฅผ ์ ์ํด๋ฒ๋ ธ๋ค.
๋น ๋ฌผ์ง์ด ์ฃผ๋ ์๋ ฅ์ ๋น์ฅ์ด๋ผ๋ ํฐ์ ธ๋ฒ๋ฆด ๋ฏํ ๊ธฐํ์ ๊ณ ํต๊ณผ ํ์์ ๋ง๋ค์ด ๋ธ๋ค.
์ผํ์ฑ์ ๋ฐ๋ณต๋ ์๋น์๋์ด ๋ฐฉ์ ๋ ์ง ๋ชจ๋ฅธ๋ค๋ ๊ณตํฌ๋ ์๋ณธ๊ฐ๋ฅผ ์ํ ๋ ธ๋๋ ๋๋ฅผ ์ํ ๋ ธ๋๋ ์๋ ๋น ๋ฌผ์ง์ ์์ถ์ด ๊ฐ์ ธ์ค๋ ๋๋ ค์์์ ํด๋ฐฉ๋๊ธฐ ์ํ ๋ ธ๋์ ๊ฐ์ ธ์๋ค.
์ธ์ ์ด๋์ ๋ฐฉ์ ๋์ฒด ๋ฐฉ์น๋ ์ง ๋ชจ๋ฅธ๋ค๋ ๋๋ ค์ ๋๋ฌธ์ ๋ง์ด๋ค.
โ
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------
โ
์ด๋ณ์ฐฌ ์์
โ
โ
โ
์ ๋์์ ๊ฑฐ๋ํ ๊ฐ๋ฐ์ ๋ชฉ๊ฒฉํ๊ณ ์๋ณธ์ ์๋์ง๋ฅผ ๊ฒฝํํ ์ดํ, ๋์ ์์์ ์ค์ ๋ ์ํ๊ณ์ ์ฅ๋ฉด์ ๋ค์ํ ํํ์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ์ฐ์ถํ๋ ์์ ์ ํ๊ณ ์๋ค. ๊ฑฐ๋ํ ์๋ณธ์ ์ง๋์ด ์ฃผ๋ณ ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณกํ๊ณ ๋ณด์ด์ง ์๋ ํ์ฅ์ผ๋ก ๋ชจ๋ ๋์์ ์ํ์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๋ ์ฅ๋ฉด๋ค์ ์ผํ์ฑ์ ์ํ์ ์ด์ฉํ ์๊ฐ์ ์ฐ์ถ๊ณผ ์ง๋์ ์ค๋ช ํ๋ ํผํฌ๋จผ์ค ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ถํ์ ์ฑ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ฌ์ด๋ ์์ ์ผ๋ก ์ฐ๊ฒฐ๋์ด ์๋ค. ์๋ณธ์ ํ์ฅ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ์ํ๊ณ์ ์ฐ์ถ์ ์ํํ ์๋น์๋์ ์ผ์ํ๋ ๊ธฐ๋ณต์ ์ ์๊ณผ ์ค๊ณ๋ ์ฌ๋ฌด๊ด๋ฆฌ์ ํํ๊ฐ ๊ณต์กดํ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ฌ๋ฌ ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ํผํฉ๋ ๋ชจ์ต์ ์ฅ๋ฉด์ผ๋ก ๋ํ๋ธ๋ค. ์ํํ ์๋นํ์๋ฅผ ํ ์ ์๋ ์์ธ๊ฐ๊ณผ ์ด๋ฑ๊ฐ์ ๊ฐ์ ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง๋ ์ง๊ธ์ ์์ ์ ์๋ณธ์ ๊ฑฐ๋ ์ค๋ ฅ์ ์ด๋๋ ค ๋ฒ์ด ๋ ์ ์๋ ์์ฑ์ฒ๋ผ ์ด์๊ฐ๋ ๋ณดํต์ฌ๋์ ์ด์ผ๊ธฐํ๊ณ ์๋ค.
๊ฑฐ๋ ๋์์ ์ง๋์ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๊ณต๊ฐ ์๊ณก๊ณผ ์ํ์ ์ํฅ์ผ๋ก ๋ฒ์ด๋ ์ ์๋ ์๋นํ์๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์๋ค. ์ด๋ฌํ ๋์์ ์ค์ ๊ฐ์ ๋ค์ํ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ์ํ๊ณ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์์ผ๋ฉฐ, ์ด๋ฌํ ์ด๋ฏธ์ง๋ค์ ํผํฉ๋ ํํ์ ํค๋ฉ๋ผ์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ์ ์ ๋๊ณ ์๋ค. ์๋น๋ก ์์ฐ๋ ์ํ๊ณ๋ ์ผํ์ฑ์ ๋ฐ๋ณต์ ์ธ ํํ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋๋ฐ, ์ด๋ฌํ ๋ชจ์ต์ ํ ๋๋ก ํ๋ผ์คํฑ ๋น๋๊ณผ ์์ด๋ชจํฐ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ฐ์ข led์ฅ์น๋ก ์๋ก์ด ํฌ๋ฆฌ์ณ ์์ ์ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์๋ค.
ํฌ๋ฆฌ์ณ ์์ ์ ํ๋ผ์คํฑ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋ ํํ์ด๋ฉฐ, ๋ชจํฐ์ ์๋ ฅ์ผ๋ก ํธํกํ๋ฉฐ rgb ์์ ๋ฟ์ด๋ธ๋ค.
๊ธฐ๋ณต์ ์ธ ์ ๋ ์๋์ ํฌ์์ ์ผ๋ก ๋ฐํ์ง๋ ๋์์ ํ๋ คํ ๋น๋ค์ ํฌ๋ฆฌ์ณ๋ฅผ ํตํด ์ฌ๊ตฌ์ฑ๋ผ ๊ณต๊ฐ์ ๋น์ถ๊ณ , ๋ฐ๋ณต์ ์ธ ์๋นํ์์ ๊ธฐ์ด๊ฐ ๋๋ ํ๋ผ์คํฑ ๋น๋์ ๋ชจ๋ ํํ์ ๊ธฐ๋ณธ์ด ๋๋ค.
ํค๋ฉ๋ผ์ ๋ชจ์ต์ ํฌ๋ฆฌ์ณ๋ ๋ณด์ด์ง ์๋ ์๋ณธ์๋์ง์ฒ๋ผ ๋ฌดํ์ ๋ฐ๋์ผ๋ก ํธํกํ๋ฉฐ ์๋ํ๋ค.
๋น ๋ฌผ์ง์ธ ์๋ณธ์ ํํ๊ฐ ์๋น์ ํํ๋ก ์ธํ์ ๋ง๋ค์ด ๊ฐ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ํฌ๋ฆฌ์ณ ์์ ๋ํ ๋ณด์ด์ง ์๋ ์๋์ง์ ํธํก์ผ๋ก ๊ธฐ๊ดดํ ํ๋ผ์คํฑ ํํ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ๋ํ, ๊ณผ๊ฑฐ ๋์ง์ ํ์๋ฅผ ์ผ์ํ๋ ๊ธฐ๋ณต์ ์ฅ์น๋ค์ ์ง๊ธ์ ์๋ณธ ์์คํ ์์ ์ฝ๊ฒ ๋ชฉ๊ฒฉํ ์ ํ๊ฒฝ์ด ๋์๋ค.
์์์ ํฌ์ํ์๋ง๊ณผ ํ๋ คํ ๋น๋ค ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ผ์๋์ ์กฐ๋ช ์ผ๋ก ๋ถ์ฌ๋ฐ๋ ์ํ์ฑ ๋ฑ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ด ์์ ํ๊ฐ ๋ผ๋ฒ๋ฆฐ ์ง๊ธ์ ๋ชจ์ต์ ๋ง์น ์์์ ์ฒ๋ค์ด ๋๋ฌด๋ฅผ ํ๊ฐ์ ์ฑํฉ๋น์ ๋ชจ์ต๊ณผ ๋ง์ ์ ๋ฐฉ์ธ ์๋ฆฌ์ฒ๋ผ ๋ณด์ธ๋ค. ํ ์ง์ ์ ์๊ฒ ํ์๋ฅผ ๊ธฐ์ํ๋ ๋ชจ์ต์ฒ๋ผ ๊ฑฐ๋ ์๊ถ๊ณผ ๋ถ๋์ฐ์ ์์น ๊ธฐ๋ฅ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ํํ ์๋นํ์์ ์ผ์์ ๋ค์ํ ๊ธฐ๋ณต์ ์ฅ์น๋ฅผ ์ฐจ์ฉํ ์์ ์ผ๋ก ๊ตฌํ๋๊ณ ์๋ค.
ํฌ๋ฆฌ์ณ์์ ์ 3dํ๋ฆฐํฐ๋ก ํ์ฅํ์ฌ ์์ ํ๊ณ ์๋ค.
3D๋ก ์ถ๋ ฅ๋์ด ์์ฐ๋ PCS ์์ ์ค๊ณ๋ ํํ ๋ถํ๋ค๋ก ์กฐ๋ฆฝ๋ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์๋ค. ์ ์ฒด ํน์ง์ ํํ๋ฅผ ๊ฐ์ ธ์ ๊ตฌ์ฑ๋ PCS ์์ ์ ์ฌ๋ฌด์ค๊ณ์ฒ๋ผ ๋์์์ ์กฐ๋ฆฝ๋ ํํ๋ก ์ด์๊ฐ๋ ๋ณดํต์ ์ฌ๋๋ค์ ๋ชจ์ต์ ์ค๊ณ๋ ํํ๋ก ์ค๋ช ํ๊ณ ์๋ค. ์ด๋, ๋์์์์ ์ฌ๋๋ค์ด ์ฌ๋ฌด์ํ์ผ๋ก ์ฌ์กฐ๋ฆฝ๋์ด ์๋ก์ด ํํ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ์์ฐํ๋ ์์คํ ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ค๋ ์์ ์ด๋ค.
์๋ณธ์ ๋ถ์์ ์ฑ๊ณผ ๋ถํ์ ์ฑ์ ์ข ์ข ์์ฅ์ ํ๋ฆ์ ๋ถ๊ดด์ํจ๋ค.
๋ณดํต์ ์ฌ๋๋ค์๊ฒ ์๋ณธ์ ์๋ ฅ์ ์ผ์์ ๋ฌด์ค๋ ฅ ์ํ ํน์ ๋ฌด๊ฑฐ์ด ์ง๋๊ฐ์ผ๋ก ์ธํด ๋ฌด๊ธฐ๋ ฅํ๊ฒ ๋ถ๊ดดํ ํ๋๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค.
๋ถํ์ ์ฑ์ด ๊ธฐ๋ฐ์ด ๋ ์ง๊ธ์ ์์คํ ์ ์ฐ๊ทน์ฑ์ด ๋ถ์ฌ๋ ์ค์น์์ ๊ฒธ ๋ฌด๋ ์์ ์ผ๋ก์์ ์ฅ๋ฉด์ผ๋ก ์ฐ์ถํ๋ค. ์์ธก๋์ง ์๋ ๊ณต๊ณผ ๋ณด๋์ ์์ง์ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์์์ ์ ์๋ก ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ค๋๊ธฐ์ ํํ ๋ฑ ์์ธก๋์ง ์๋ ๋ถํ์ ์ฑ์ ๋ํ ์ค๋ช ๊ณผ ๊ทธ๋ค์ ํธ๋จํด๋ฆฐ์ ์ผ์์ ๋ฌด์ค๋ ฅ ์ํ์ ๋ชจ์ต ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์์ ๋ ์ด์ด์ ์ค์ฒฉ์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง๋ ๊น์ด๊ฐ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋ ๋ฌด๋ ์์ ๋ค์ ๋ถ๊ท์นํ๊ฒ ๊ต์ฐจํ๋ ๋ฉํธ๋ก๋์ ๋ฐ์์ ๋ง์ถฐ ์ฐ์ฃผํ๋ ๊ธ๊ด์ ๊ธฐ์ ๋ชฉ๊ด์ ๊ธฐ์ ์ฌ์ด๋๋ก ์ง๋์ ๋ถ์์ ์ฑ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์๋ค.
๊ธ์ต์์ฅ์ ๊ทธ๋ํ์ฒ๋ผ ๋ถ๊ท์นํ๊ฒ ๊ต์ฐจํ๋ ๋ฐ์๋ ์ง๋์ ๋ถ์์ ํ ์ํ๋ก ์๊ฐ์ ํ๋ฆ์ด ๋ฌ๋ผ์ง๊ณ ์์์ ์ค๋ช ํ๋ฉฐ, ๋ฐ์์ ๋ง์ถฐ ์ฐ์ฃผ๋๋ ์ ๊ธฐ์ ์ฌ์ด๋๋ ๋ฉ๋ก๋๊ฐ ์๋, ๋จ์ํ๊ฒ ์ธ๋ฆฌ๋ ์ฌ์ด๋์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๊ณต๊ฐ์ ํ์ฅ์ ๋ง๋ค์ด๋ด๊ณ ์์์ ์ฐ์ถํ๋ค. ๋ํ, ์ฌ๋์ ๋ฐ์ฑ๊ณผ ํธํก์ ๋ น์ํ๊ณ ์ธ์์ ์ผ๋ก ํฝ์ฐฝ๊ณผ ์์ถ์ ํํ๋ก ํธ์งํ์ฌ ๋ถ์์ ํ ํ๋ฆ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์๋ค. ๋์ด์ง๋ ๋ฐ์ฑ๊ณผ ์งง์ ํธํก์ ํธ์ง์ ์๊ฐ์ด ์ฐข๊ฒจ์ง๊ณ ์์๊ณผ ๋์์ ๋ถ์์ ํ ํ์ฅ์ ์ค๋ช ํ๊ณ ์๋ค.
์ฌ๋์ ํธํก์ผ๋ก ์ฐ์ฃผ๋๋ ์ ๊ธฐ์ ๋ฐ์ฑ์ ํ์ฅ์ ๋ถ์์ ํ ์ง๋์ ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ํํ์ ๊ตฌํ์ด๋ฉฐ, ์๋ณธ์ ๊ท๋ชจ๊ฐ ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณกํ๋ฉฐ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ์ ๋ฐ๊พธ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2019, Standard model, (B39), BUCHEONโ
โ
โ
Byungchan Lee talks about the weight of capital through this exhibition. He attempts to visualize an unpredictable tendency of commoditiesโ value, its chaotic aspects and energy flow in the phenomenon he has experienced.
Lee produces giant creatures made of plastic bags to metaphorically demonstrate capital and markets. Although the plastic bags are not expensive materials, Leeโs plastic organisms distort their own value by decorating themselves with glamorous lights and constantly attracting viewersโ attention. As consumers absorb inaccurate information, they often make irrational decisions. Being hung high, Leeโs vinyl inflated by air seemingly overwhelms the audience, however, it actually is a fragile medium which can be easily destroyed due to its low tensile strength. The creatures revealing a certain anxiety remind us of few noticeable financial incidents such as the Great Depression of the 1930s occurred in the midst of an economic boom, the worldwide financial crisis in 2008 which unveiled an illusion developed by the marketโs inefficient and corrupt system, or most recently, the tremendous public interests in Bitcoin.
Particular elements of Leeโs installation including a metronome or water suggest that the financial market influenced by several variables unpredictably operates. The metronome and water ripples allow viewers to directly perceive waves delivering energy with their eyes or ears. Especially, the offbeat sound of the metronome confuses the spectatorโs senses and it ultimately becomes a crucial factor depicting the portrait of general people who live in a complex system. As diverse unforeseeable elements and situations have a great impact on our decision-making process in various ways, this process relies on not only our rationality but our intuition. Thus, we sometimes can not distinguish intrinsic values and justificatory reasons, and moreover, overreactions or negligence can appear in the course. The perceptional bias based on irrationality consequently creates arbitrary streams of capital, instead of maintaining a state of equilibrium that classical economists had discussed. Furthermore, the red light is a device demonstrating redshiftโa phenomenon that electromagnetic radiation from an object undergoes an increase in wavelength (human perceives longer wavelength as red). By adopting the notion of redshift in which wavelengths of light are extended by a gravitational field, Byungchan Lee explains capitalโs weight and mass.
The swing performance introduced in this exhibition originated from his personal experience. Lee mentioned that he wanted to manifest a certain sensation of non-gravity he sensed while swinging and looking at the dark sky in the middle of the night. When potential energy is transformed into kinetic energy, people on a swing can detect changes in the normal force applying to them; accordingly, they sense variation in their weight. Lee adopts this experience to describe capital in the present era. In other words, Lee explains how a sense of capitalโs weight shifts by displaying the pendulum motion of the swing. In fact, the act of swinging can not make an actual difference of weight or a decrease in gravity, but a sensation of zero-gravitation occurs when the normal force declines while the swing descends from top to bottom. The situation implies that capital grows without actual grounds and it suddenly disappears, and moreover, it portrays humans making irrational and inadequate decisions based on only the superficial impression of capital. The deliberate employment of fake flowers decorating the swings attracts the audienceโs attention, and at the same time, it denotes that inaccurate information is rampant. Also, the swings stand for the pendulum movement of a clock. Through this performance, Lee intends to manifest not only energy flows but time lapses. By implementing the sound of brass instruments, he encourages the spectators to experience musical waves equivalent to energy streams. Constantly stimulating their vision and hearing, the performance enables them to experience the waves reflecting transmitted energy. At the same time, it visualizes sequential features of capitalโs weight shifting itself responding to time.
In conclusion, the exhibition presents the turbulences of capital dominating the world. Byungchan Leeโs flamboyant and colorful practice investigates the weight of capital and flows of energy, and it embodies an image of humans who make absurd decisions in the vortex of diverse outpouring information and complex phenomena in the present capitalistic market.
30 June 2019, In Milan
Kim Gukjin
์ด๋ฒ ์ ์์์ ์ด๋ณ์ฐฌ ์๊ฐ๋ ์๋ณธ์ ๋ฌด๊ฒ์ ๋ํด ์ด์ผ๊ธฐํ๋ค. ๋ํ ์์ ์ ๊ฒฝํ์ ํตํด ๋๋ ์ฌํ ๊ฐ์น์ ์์ธก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ ๋ณํ์ ๊ทธ ์์์์ ํผ๋, ๊ทธ ์ฌ์ด์์์ ์๋์ง์ ํ๋ฆ์ ๋ํด ํํํ๊ณ ์ ํ๋ค.
๊ทธ๋ ์ด๋ฒ์๋ ๋น๋๋ด์ง๋ฅผ ์ฌ์ฉํ ๊ฑฐ๋ํ ํฌ๋ฆฌ์ณ๋ฅผ ํตํด ์๋ณธ๊ณผ ์์ฅ์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ๊ทธ๊ฐ ์ฃผ๋ก ์ฌ์ฉํ๋ ๋น๋๋ด์ง๋ ์ฌ์ค ๊ทธ๋ ๊ฒ ๊ฐ๋น์ผ ์ฌํ๊ฐ ์๋์ง๋ง, ์๊ธฐ์์ ์ ํ๋ คํํ ๋ถ๋น์ผ๋ก ๊พธ๋ฏธ๊ณ ๋์์์ด ์ฌ๋๋ค์ ์๊ฐ์ ๋์ด๋น๊ธฐ๋ฉฐ ์๊ธฐ ์์ ์ ๊ฐ์น๋ฅผ ์๊ณกํ๋ค. ์๋น์๋ค์ ๊ฒฐ๊ตญ ์ด ์๊ณก๋ ์ ๋ณด๋ฅผ ๋ฐ์๋ค์ด๊ณ ๋น ํฉ๋ฆฌ์ ์ธ ์์ฌ๊ฒฐ์ ์ ํ๊ฒ ๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ํ ์์ ์ ๊ณต๊ธฐ๋ก ๋ถํ๋ฆฐ ๋น๋์ ์ผ๊ฒฌ ๊ด๊ฐ์ ์๋ํ๋ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋์ด ๋งค๋ฌ๋ ค ์์ง๋ง, ์ฌ์ค ๋น๋๋ด์ง๋ ์ธ์ฅ๊ฐ๋๊ฐ ๋์ง ์์ ์ธ์ ๋ ์ฝ๊ฒ ์ฐข์ด์ง ์ ์๋ ์ฝํ ์ฌ๋ฃ์ด๋ค. ์ด๋ฐ ๋ถ์ํจ์ ๊ฐ์ง ํฌ๋ฆฌ์ณ๋ ๋๋์ง ์์ ๊ฒ ๊ฐ์๋ ๊ฒฝ์ ํธํฉ ์ค ํฐ์ ธ๋ฒ๋ ธ๋ 1920-30๋
๋ ๊ฒฝ์ ๋๊ณตํฉ, ๊ธ์ต๊ถ์ ์๋ณธ๋์์ ์ํด ๋ถํ๋ ค์ง ํ์์ด ๋ฌด๋์ ธ๋ฒ๋ ธ๋ 2008๋
์ ์ธ๊ณ ๊ธ์ต ์๊ธฐ, ๊ฐ๊น๊ฒ๋ ๋นํธ์ฝ์ธ ์ดํ ๋ฑ์ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ ํ๋ค.
๊ทธ๋ ๋ํ ๋ฉํธ๋ก๋๊ณผ ๋ฐ๋ฅ์ ์ค์น๋ ๋ฌผ ๋ฑ์ ํตํด ์ด ์์ฅ์๋ ๋ค์ํ ๋ณ์๋ค์ด ์กด์ฌํ๊ณ ์์ฅ์ด ์ด๋ค์ ์ํด ์์ธก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ๊ฒ ์์ง์ธ๋ค๋ ๊ฒ์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ๋ฉํธ๋ก๋์ด๋ ๋ฌผ์์ ์ด๋ ๋ฌผ๊ฒฐ์ ๊ด๊ฐ๋ค์ด ๋งค์ง์ ํตํด ์๋์ง๊ฐ ์ ๋ฌ๋๋ ํ์์ธ ํ๋์ ๋์ด๋ ๊ท๋ก ์ง์ ๋๋ ์ ์๊ฒ ํ๋ ๋งค๊ฐ์ฒด๊ฐ ๋๋ค. ํนํ๋ ์๋ฐ์ผ๋ก ์ธ๋ฆฌ๋ ๋ค์ํ ๋ฉ๋ฅด๋ก๋์ ์๋ฆฌ๋ ๊ด๊ฐ๋ค์ ๊ฐ๊ฐ์ ํผ๋์ค๋ฝ๊ฒ ํ๋ฉฐ ์ด ๊ฒ์ ๋ณต์ก๊ณ ์์ ์ด๊ณ ์๋ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋ชจ์ต์ ํํํ๋ ๋ ํ๋์ ์์๊ฐ ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ ์ฃผ๋ณ์ ๋ค์ํ๋ฉฐ ์์ธก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ ์์๋ค์ ์ฐ๋ฆฌ์ ์์ฌ๊ฒฐ์ ๊ณผ์ ์ ์ด๋ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก๋ ์ํฅ์ ๋ผ์น๊ฒ ๋๋ฉฐ, ์ด๋ฅผ ํตํด ์ฐ๋ฆฌ๋ค์ ์ฐ๋ฆฌ์ ํฉ๋ฆฌ์ฑ ๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ๋นํฉ๋ฆฌ์ฑ์ ์๊ฑฐํ ์์ฌ๊ฒฐ์ ์ ํ๊ฒ ๋๋ค. ๋๋ก๋ ๋ช
๋ชฉ๊ฐ์น์ ์ค์ง๊ฐ์น๋ฅผ ๊ตฌ๋ถํ์ง ๋ชปํ๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ ๋๋ก ๊ณผ์/๊ณผ์๋ฐ์์ ํ๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ด๋ฐ ๋นํฉ๋ฆฌ์ฑ์ ๊ธฐ์ด๋ฅผ ๋ ์ธ์ง์ ํธํฅ์ ๊ฒฐ๊ตญ ๊ธฐ์กด ๊ณ ์ ๊ฒฝ์ ํ์ด ์ด์ผ๊ธฐํ๋ ๊ท ํ์ํ๋ฅผ ๊ฑฐ๋ถํ๋ฉฐ ์์ธก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ ์๋ณธ์ ํ๋ฆ์ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค. ๋ํ ๋ถ์์์ ๋ถ๋น์ ๋ฌผ์ฒด์ ๋น์ ํ์ฅ์ด ๊ธธ์ด์ง๋ฉด์ ๋ฌผ์ฒด์ ์คํํธ๋ผ์ด ๊ธด ํ์ฅ(์ ์) ์ชฝ์ผ๋ก ์น์ฐ์น๋ ํ์์ธ ์ ์ํธ์ด๋ฅผ ํํํ๊ณ ์ ํ๋ ์ฅ์น์ด๋ค. ๊ทธ๋ ์ด๋ฅผ ํตํด ํนํ ์ค๋ ฅ์ฅ์ ์ํด ๋น์ ํ์ฅ์ด ๋์ด๋๋ ์ ์ํธ์ด๋ฅผ ํํํ๊ณ ์ ํ๋ฉฐ ์๋ณธ์ ์ง๋๊ณผ ๋ฌด๊ฒ๋ฅผ ์ค๋ช
ํ๋ ค ํ๋ค.
์ด๋ฒ ์ ์์ ๊ทธ๋ค ํผํฌ๋จผ์ค๋ ์๊ฐ์ ๊ฐ์ธ์ ๊ฒฝํ์์ ํ์ํ ๊ฒ์ด๋ค. ํ๋ฐค์ค์ ํ๋์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๋ฉฐ ๊ทธ๋ค๋ฅผ ํ ๋ ์๊ฐ ์ค๋ ฅ์ด ์ฌ๋ผ์ง๋ ๋๋์ ์ ์์ ๋ด๊ณ ์ถ์๋ค๊ณ ํ๋ค. ์์น์๋์ง์ ์ด๋์๋์ง๊ฐ ๋ณํํ๋ ๊ณผ์ ์์ ๊ทธ๋ค์์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ์์งํญ๋ ฅ์ ๋ณํ๋ฅผ ๋๋ ์ ์๊ฒ ๋๊ณ ์ด๋ฅผ ํตํด ์ฒด์ค์ ๋ณํ๋ฅผ ๋๋ ์ ์๊ฒ ๋๋ค. ์๊ฐ๋ ์ด ๊ฒฝํ์ ํ๋์ ์๋ณธ์ ํํํ๋๋ฐ ์ฌ์ฉํ๋ค. ๊ทธ๋ค์ ์ง์์ด๋์ ํตํด ์๋ณธ์ด ๊ฐ์ง๊ณ ์๋ ๋ฌด๊ฒ๊ฐ์ ๋ณํ๋ฅผ ์ค๋ช
ํ๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ์ฌ์ค ๊ทธ๋ค๋ฅผ ํ๋ค๊ณ ํด์ ์ค๋ ฅ์ด ์ฌ๋ผ์ง๋๊ฐ ์ง๋์ด ๋ณํํ๋ ์ผ์ ์ผ์ด๋์ง ์๋๋ค. ๋ค๋ง ๊ทธ๋ค๊ฐ ์์์ ์๋๋ก ๋ด๋ ค๊ฐ๋ ๊ณผ์ ์์ ์์งํญ๋ ฅ์ ๊ฐ์๊ฐ ์ผ์ด๋๊ฒ ๋๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ํตํด ์ ์ ๋ฌด์ค๋ ฅ ์ํ์ ๋๋์ ๋ฐ์ ๋ฟ์ด๋ค. ์ด๋ ์ค์ฒด๋ฅผ ์ ์ ์์ด ์ฑ์ฅํ๋ค ์ฌ๋ผ์ง๋ ์๋ณธ์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฉฐ ๋ํ ์ค์ฒด๋ฅผ ์ ์ ์์ด ์๋ณธ์ด ์ฃผ๋ ๋๋๋ง์ ๋ฐ์๋ค์ด๊ณ ๋นํฉ๋ฆฌ์ ์ธ ์์ฌ๊ฒฐ์ ์ ํ๋ ์ธ๊ฐ์ ๋ชจ์ต ๋ํ ์ค๋ช
ํ๋ค. ์กฐํ๋ก ํ๋ คํ๊ฒ ๊พธ๋ฉฐ์ง ๊ทธ๋ค๋ ์ฌ๋๋ค์ ์์ ์ ๋์ด๋ค์๊ณผ ๋์์ ์๋์ ์ธ ๊ฐ์ง ๊ฝ์ ์ฌ์ฉ์ผ๋ก ์๊ณก๋ ์ ๋ณด์ ์ ๋ฌ ๋ํ ์ค๋ช
ํ๋ค. ๋ํ ๊ทธ๋ค๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ์ง์์ด๋์ ํ๋ ์๊ณ์ถ์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ์๋์ง์ ํ๋ฆ๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ ๋ํ ํํํ๊ณ ์ ํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ ์ด๋ฒ ํผํฌ๋จผ์ค์์ ๊ธ๊ด์
๊ธฐ์ ์๋ฆฌ๋ฅผ ์ถ๊ฐํ๋ฉฐ, ์ด๋ ์ฌ๋๋ค์ด ๊ทธ๋ค์ ์ฒญ๊ฐ์ ํตํด ์๋์ง์ ํ๋ฆ์ธ ํ๋์ ์ฒดํํ๊ฒ ํด์ฃผ๋ ๋ ๋ค๋ฅธ ์ฅ์น๊ฐ ๋๋ค. ๊ฒฐ๋ก ์ ์ผ๋ก ์ด ํผํฌ๋จผ์ค๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ๊ด๊ฐ์ ์๊ฐ๊ณผ ์ฒญ๊ฐ์ ๋์์์ด ์๊ทนํ๊ณ ์๋์ง๊ฐ ์ ๋ฌ๋๋ ๋ชจ์ต์ธ ํ๋์ ๊ด๊ฐ๋ค์๊ฒ ์ฒดํํ ์ ์๊ฒ ํด ์ค๊ณผ ๋์์ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ ์์์ ๋์์์ด ๋ณํํ๋ ์๋ณธ์ ๋ฌด๊ฒ๊ฐ์ ๋ณํ๋ฅผ ์ค๋ช
ํ๋ค.
๊ฒฐ๊ตญ ์๊ฐ๋ ์ด๋ฒ ์ ์๋ฅผ ํตํด ํผ๋์ค๋ฌ์ฐ๋ฉด์๋ ์ด ์ธ๊ณ๋ฅผ ์ง๋ฐฐํ๊ณ ์๋ ์๋ณธ์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์ ํ๋ค. ๋ค์ํ๊ณ ํ๋ คํ ์ฅ์น๋ค์ ํตํด ์๋ณธ์ ๋ฌด๊ฒ์ ์๋์ง์ ํ๋ฆ์ ์ด์ผ๊ธฐํ๋ฉฐ ๋ค์ํ ์ ๋ณด๋ค์ ํ์์ ์ํด ํผ๋์ค๋ฌ์ด ์์ค ๋นํฉ๋ฆฌ์ ์ธ ์์ฌ๊ฒฐ์ ์ ๋ด๋ฆฌ๋ ์ธ๊ฐ๋ค๊ณผ ์ด๊ฒ์ ์ํด ๋ณต์กํด์ ธ ๊ฐ๋ ์์ฅ๊ณผ ์๋ณธ์ ๋ชจ์ต์ ํํํ๋ค.
20190630 ๋ฐ๋ผ๋
ธ์์
๊น๊ตญ์ง
โ
โ
โ
Solo Exhibition, Artistโs Notes, Lee Byungchan
The Incinerator
A Standard Model,
โ
By being disintegrated, every element in nature maintains the rotating ecosystem.
Similarly, every mass created by the energy of capital collapses and keeps circulating.
An incinerator where all products eventually end up stands for a site of the capitalistic energyโs circulation.
The capitalistic energy is dissembled at the incinerator located in a city, and the placeโs atmospheric pressure is distinct from the city centreโs. Breathing with the uncanny energy, this place where all capitalistic goods are jumbled exposes an enormous aggregate of mass.
By borrowing a standard modelโs composition principles which explain structures of all figures, I embody mass and shapes of capital. Being seen as a mediumโs dancing movement, the installation whose structure is a form of molecules inhales and exhales through non-visual and non-material energy of capital.
The net attached to the lump describes the world distorted by mass. Moving depending on the lumpโs respiration, the net steadily shakes the space.
The grotesque feature of the breathing mass is staged with multi-coloured lighting effects.
Reminiscent of a shrine of a shaman who prays for the fertility, the glamorous light connected to the main lump which enhances the commercial value of goods embellishes the entire space.
The light effect designed for generating the redshift phenomenon signifies the unstable energy flows of mass.
Thus, the capitalistic products which arrive at the incinerator reveal plastic mass possessing a molecular structure. In addition to that, the net and flashy effects of the light portray a precarious state of the mass.
The stage arrangement also underlines the mass of capital.
The installation on the floor has the shape of molecular forms.
Around the structure, reflecting film paper, swings and brass instruments attuning to the sound of a metronome are prepared.
The performance of swinging which signifies changes of mass is juxtaposed with the lightings evoking the redshift phenomenon and gentle waves of shallow water. The metronome sound and brass performance represent the fluctuation of time continuing in an unstable state of mass.
Missing, Statement on the Stage
The stage of <Missing> replaces the time and space a cheap sock had occupied with the unsteady condition of capital.
The stage is the construction of a molecular structure.
The irregular force of wind blows the curtain.
The inconstant movements of the swings installed between the flapping curtains present the unsettled state of the space. Also, the movements create waves on a shallow puddle underneath the swings, and this shows that mass varies with its positions. The red and blue lights installed surrounding the swings indicate the redshift phenomenon; the sheets of reflection films reinforce the distortion of the lights.
The irregular rhythms of intersecting sounds from a metronome increase inconstancy of time.
The sound of brass instruments playing to volatile beats triggers diverse waves in the air.
The performance is a device playing the role of conveying the unstable currents caused by the swings and the metronome.
The structure of the molecular form and the swings manifest the physical quantity of capital and products. Also, the brass playing mingled with the metronome sound illustrates the time flow which alters itself depending on the mass of capital. The stage transforms the unpredictable streams of capital into mutating waves.
โ
โ
โ
โ
ํ์ค๋ชจํ,
์์ฐ์ํ์ ๋ชจ๋ ๋์์ ํด์ฒด๋์ด ํ์ ํ๋ ์ํ๊ณ๋ฅผ ์ ์งํ๋ค.
๋ง์ฐฌ๊ฐ์ง๋ก ์๋ณธ์ ์๋์ง๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ๋ชจ๋ ์ง๋๋ ๋ถ๊ดดํ๋ฉฐ ์ํ๋๋ค.
๋ชจ๋ ์ํ์ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ์ด ๋ชจ์ด๋ ์๊ฐ์ฅ์ ์๋ณธ์ด ๋ง๋ค์ด๋ธ ์๋์ง์ ์ํ๊ตฌ์กฐ ํ์ฅ์ด๋ค.
๋์ ๊ฐ์ด๋ฐ์ ์๋ ์๊ฐ์ฅ์ ์๋ณธ์ ์๋์ง๊ฐ ํด์ฒดํ๋ ๊ณต๊ฐ์ผ๋ก ๋์ฌ๊ณผ ๋ค๋ฅธ ๋๊ธฐ์์ด ์กด์ฌํ๋ค. ๋ชจ๋ ์๋ณธ์ ์ํ์ด ๋ค์์ธ ๊ณต๊ฐ์ ๊ธฐ๊ดดํ ์๋์ง๋ก ํธํกํ๋ฉฐ ๊ฑฐ๋ํ ์ง๋์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ชจ๋ ํํ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ ํ์ค๋ชจํ์ ๊ตฌ์ฑ์๋ฆฌ๋ฅผ ์ฐจ์ฉํ์ฌ, ์๋ณธ์ ์ง๋๊ณผ ํํ๋ฅผ ์๊ฐํํ๋ค. ๋ง์ ์ ์ถค์ฌ์์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ฉด์๋ ๋ถ์ํํ์ ๊ตฌ์กฐ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋ ๋ฉ์ด๋ฆฌ๋ ๋น ์๊ฐ์ ์ด๋ฉฐ, ๋น ๋ฌผ์ง์ ์ธ ์๋ณธ์ ์๋์ง๋ก ํฝ์ฐฝํ๊ณ ํธํกํ๋ค.
๋ฉ์ด๋ฆฌ์ ๋งค๋ฌ๋ฆฐ ๊ทธ๋ฌผ๋ง์ ๊ณต๊ฐ์ด ํ ๋น ๋ฌด๋๊ฐ ์๋, ์ง๋์ ์ํด ์๊ณก๋ ์ธ๊ณ๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ค. ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณก์ผ๋ก ์ฌ์ฉ๋ ๊ทธ๋ฌผ๋ง์ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์ ํธํก์ ๋ฐ๋ผ ์์ง์ด๋ฉฐ, ๊ณต๊ฐ์ ํ๋ ๋ค.
ํธํกํ๋ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์ ๊ธฐ๊ดดํ ํํ๋ ๋ค์ํ ์์์ ์กฐ๋ช ๊ณผ ํจ๊ป ์ฐ์ถ๋๋ค.
์ฌ๋ฌผ์ ์ํ์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๋ ์ฅ์น์ด์, ๋ง์ ์ด ๋์ง์ ํ์๋ฅผ ๊ธฐ์ํ๋ ์ฑํฉ๋น์ ์ฅ์น์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๋ ํ๋ คํ ๋น๋ค์ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์ ์ฐ๊ฒฐ๋์ด ๊ณต๊ฐ์ ์ฅ์ํ๋ค.
๋ํ ์ ์ํธ์ด์ ํ์์ฒ๋ผ ์ค์น๋ ๋น๋ค์ ๋ถ์์ ํ ์ง๋์ ์๋์ง๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ค.
์๊ฐ์ฅ์์์ ์๋ณธ์ ์ง๋์ ํธํกํ๋ ํ๋ผ์คํฑ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋ ๋ถ์๊ตฌ์กฐ์ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์ ๊ทธ๋ฌผ๋ง ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ํ๋ คํ ๋น์ผ๋ก ์ง๋์ ๋ถ์์ ํ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
์๋ณธ์ ์ง๋์ ๋ฌด๋ ์ฐ์ถ๋ก๋ ์ค๋น๋๋ค.
๋ฐ๋ฅ์ ์ฐ์ถ๋๋ ๋ฌด๋๋ ๋ถ์ํํ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ก ์ค์น๋๋ค.
๊ตฌ์กฐ๋ฌผ ์ฃผ๋ณ์ผ๋ก๋ ๋ฐ์ฌํ๋ฆ์ง์ ๊ทธ๋ค์ ์ฐ์ถ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ต์ฐจ๋๋ ๋ฉํธ๋ก๋ ์ฌ์ด๋์ ๋ง์ถฐ ๋ถ์์ ํ ์ฐ์ฃผ๋ฅผ ํ๋ ๊ธ๊ด์ ๊ธฐ ๋ฑ์ผ๋ก ์ค๋น๋๋ค.
์ง๋์ ๋ณํ๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ ๊ทธ๋ค ํผํฌ๋จธ์ค ์ฃผ๋ณ์๋ ์กฐ๋ช ์ฅ์น๋ก ์ ์ํธ์ด ํ์์ ๋ชจ์ต๊ณผ ์์ ๋ฌผ์์ ๋ง๋ค์ด์ง ํ์ฅ์ด ๋์ค๋๋๋ก ์ค๋น๋๋ค. ๋ํ ๊ต์ฐจ๋๋ ๋ฉํธ๋ก๋ ์ฌ์ด๋์ ๊ธ๊ด์ ๊ธฐ์ ์ฐ์ฃผ๋ ์ง๋์ ๋ถ์์ ํ ์ํ์์ ๋ง๋ค์ด์ง๋ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ์ ์ค๋ช ํ๋ค.
์ฌ๋ผ์ง ์๋ง. ๋ฌด๋ ์์ ์ค๋ช .
์ง๋์ ์ค๋ช ํ๋ ๋ฌด๋ ์์ ์ ์ผ์ฒ์์ง๋ฆฌ ์ธ๊ตฌ๋ ค ์๋ง์ด ๊ทธ ๊ฐ๊ฒฉ๋งํผ ์๊ฐ๊ณผ ๊ณต๊ฐ์ ์ฌ์ฉํ๊ณ ์ฌ๋ผ์ง ๋ชจ์ต์ ์๋ณธ์ ๋ถ์์ ํ ์ํ๋ก ์นํํ์ฌ ์ค๋ช ํ๋ ๋ฌด๋์์ ์ด๋ค.
๋ฌด๋๋ ๋ถ์๊ตฌ์กฐ๋ก ์ง์ฌ์ง ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ก ์ค๋น๋๋ค.
๊ตฌ์กฐ๋ฌผ์๋ ๋ถ๊ท์นํ๊ฒ ํ๋ฌ๊ฐ๋ ๋ฐ๋์ ํ์ผ๋ก ํ๋ ๋ฆฌ๋ ์ปคํผ์ด ์ฅ์๋๋ค.
ํ๋ ๋ฆฌ๋ ์ปคํผ์ ๊ตฌ์กฐ ์ฌ์ด์ ์๋ ์ค์น๋ ๊ทธ๋ค๋ ๋ถ๊ท์นํ ๋ฆฌ๋ฌ๊ฐ์ผ๋ก ๋ถ์์ ํ ๊ณต๊ฐ์ ์ํ๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ค. ๊ทธ๋ค ๋ฐ์ ์ค์น๋ ์์ ๋ฌผ์ ๋ฉ์ด๋ ๊ทธ๋ค์ ์์ง์์ผ๋ก ํ์ฅ์ด ์๊ธฐ๊ณ , ์์น์ ๋ฐ๋ผ ๋ฌ๋ผ์ง๋ ์ง๋์ ๋ณํ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ํ ๊ทธ๋ค ์ฃผ๋ณ์ผ๋ก ์ค์น๋ ๋ถ์ ์กฐ๋ช ๊ณผ ํ๋ ์กฐ๋ช ์ ์ ์ํธ์ด๋ฅผ ์ค๋ช ํ๋ฉฐ, ์ฃผ๋ณ ๋ฐ๋ฅ์ ํผ์ณ์ง ๋ฐ์ฌํ๋ฆ์ง๋ก ๋น์ ์๊ณก์ ์ฌํ์ํจ๋ค.
๋ฉํธ๋ก๋ ์ฌ์ด๋๋ ๊ต์ฐจ๋๋ฉฐ ๋ถ๊ท์น์ ์ธ ๋ฐ์๋ก ์๊ฐ์ ๋ถ์์ ํ๊ฒ ๋ง๋ ๋ค.
๋ถ์์ ํ ๋ฐ์์ ๋ง์ถฐ ์ฐ์ฃผ๋๋ ๊ธ๊ด์ ๊ธฐ๋ ๋๊ธฐ์ ๋ค์ํ ํ์ฅ์ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค.
๊ธ๊ด์ ๊ธฐ์ ์ฐ์ฃผ๋ ๊ทธ๋ค์ ๋ฉํธ๋ก๋ ์ฌ์ด๋๊ฐ ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ๋ถ์์ ํ ์ํ์ ํ๋ฆ์ ์ค๋ช ํ๋ ํ์ฅ์ผ๋ก์ ๊ณต๊ฐ์ ์ธ๋ฆฌ๋ฉฐ ์ฐ์ถ๋๋ค.
์๋ณธ๊ณผ ์ํ์ ์ง๋์ ๋ํ ์ค๋ช ์ผ๋ก ์ค๋น๋๋ ๋ถ์ํํ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๊ณผ ๊ทธ๋ค, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ฉํธ๋ก๋ ์ฌ์ด๋๋ฅผ ์ด์ฉํ ๊ธ๊ด์ ๊ธฐ์ ์ฐ์ฃผ๋ ์๋ณธ์ ์ง๋์ ๋ฐ๋ผ ๋ฌ๋ผ์ง๋ ์๊ฐ์ ํ๋ฆ์ ์ค๋ช ํ๋ค. ์์ธก๋์ง ์๋ ์๋ณธ์ ํ๋ฆ์ ๋ณํ๋๋ ํ์ฅ์ผ๋ก ๋ฌด๋๋ ๊ตฌ์ฑ๋๋ค.
โ
โ
โ
โ
โ
โ
2019, White elephant,(P21), SEOULโ
โ
โ
โ
Last April, I met Byungchan Lee for the first time. What I encountered were a smiley man with sharp eyes and two bundles of vinyl. I got a chance to watch a metamorphosis of the vinyl lumps there. Being swung from the ceiling, these two chunks attained their life by absorbing electronic energy. Emitting power more than they needed for maintaining survival, they consequently stimulated and deluded visual cells of observers. They were attempting to dominate and terrify the people with their enormity and quiet breathing sound. That was how Lee recreated our ecosystem of consumption.
Leeโs gigantic and flashy creatures consist of plastic bags that we can easily find at markets. These black plastic bags are a staple material of contemporary societies, whereas they are treated as a trivial product worth only twenty wons. To disguise their insignificance, these huge creatures begin to adorn themselves. Why do they decorate and distort themselves by obsessively attaching plenty of ornaments?
Their extravagance could be explained by Michael Spenceโs term, โsignalโ. Proposing a job-market as an example, the economist, Michael Spencer investigated how a consumer makes a choice. Without access to information about applicantsโ qualifications, employers select whom to be employed depending on signals such as educational background, appearances and certificates. In this circumstance, applicants are encouraged to purchase fine clothes and get a tutor for a better score on TOEIC. They get dressed up and overstate their information in order to deceive the decision-makers, like Leeโs plastic assemblage. Plasticโs lexical origin is a Greek word, Plastikos, referring to โcapable of being shaped or moldedโ. It indicates infinite possibilities of Plastic. As though amino acid polymers play a role of a fundamental unit for formation of numerous organisms, this flexibility leads a potential for evolution through constant modification. The spectacular light, the glitter of the skin and the fascinating hair; they continuously shift and equip themselves with the glamorous effects to transmit a seductive signal. This activity ultimately allows the cheap plastic bags often neglected in common situations to gain omnipotent influence which controls people and impacts on the world. Therefore, slowly moving their body inflated by invisible existence of capital, Leeโs creatures are steadily becoming an object of fear, hatred and envy.
Denying a dominant importance of rationality acclaimed by classical economists, Leeโs massive ecosystem of consumers highlights the significance of human emotion in addition to existing dynamics of consumption. Consumers pay for luxurious exteriors and become addicted to them. This phenomenon stems from the human dopamine system. In 1954, James Olds, an American psychologist, discovered that rats preferred a pleasurable electrical stimulus applied to their central nervous system site to satisfying their appetite or sexual desire. According to his essay released in 1954, he described that some of the rats starved to death as they were indulged in only receiving a brief pulse of electrical stimulation. Also, a neuroscientist, Eric Kandel drew a discovery by Wolfram Schultz to explain that dopaminergic neurons respond to not only food, sex or drugs which give an actual reward, but also even stimuli merely offering the reward. In this context, superficial flamboyance is a new impetus providing an intense thrill for consumers, even though it does not guarantee an actual reward. Accordingly, people are getting addicted to it as though drugs including cocaine and amphetamine cause an addiction by provoking central dopamine system and creating an illusion in a human brain. Thus, the consumers in the given ecosystem grow into a presence who chases the glow, being dependent on the glamour.
As Leeโs huge creatures portray producers and consumers of the capitalistic environment, his 3D print pieces also convey features of alterations in emerging ecosystem of consumption. Along with fake plastic flowers, his 3D works reveal coexistence of production and consumption in which consumers produce and distort capital or information through advanced technology and media, and furthermore they sometimes consume the act of production itself. Hence, it shows that the series of his outcomes develop into another form of new creatures whose considerable force can manipulate the world.
In conclusion, Byungchan Lee presents ecosystem of capitalism that he has closely observed through this exhibition. Lee suggests a new shape of supply/demand functions equivalent to behavioral economicsโ by discussing creatures who constantly make variations through their material properties, achieve evolution, distort information and decorate themselves. In addition, he unveils his own ambivalent position as a member of the ecosystem who is addicted to spectacles, and as an artist who attempts to attract spectatorsโ attention for survival by bringing variety and attaching glamourous lightings and decorations to his practice. โ
โ
KIM GUK-JIN
โ
โ
๊ทธ๋ฅผ ์ฒ์ ๋ง๋ ๊ฒ์ ์ง๋ 4์, ๋ด๊ฐ ์ฒ์ ๋ง์ฃผํ ๊ฒ์ ํญ์ ๋ ์นด๋ก์ด ๋์ ์ฑ๊ธ๋ฒ๊ธ ์๋ ํ ์ฌ๋๊ณผ ๋ ๋ญ์น์ ๋น๋ ๋ฉ์ด๋ฆฌ์๋ค. ๊ทธ ๊ณณ์์ ๋ ๊ทธ ๋น๋๋ญ์น์ ๋ณํ๊ณผ์ ์ ์ง์ผ๋ณผ ์ ์์๋ค. ์ฒ์ฅ์ ๋งค๋ฌ๋ฆฌ๊ฒ ๋ ๊ทธ ๋ ๋น๋๋ฉ์ด๋ฆฌ๋, ์ ๊ธฐ์๋์ง๋ฅผ ํก์ํ๋ฉด์ ์ด์ฝ๊ณ ์๋ช
์ ๊ฐ์ง๊ฒ ๋์๊ณ ์์กด์ ํ์ํ ๊ฒ ์ด์์ผ๋ก ์๋์ง๋ฅผ ๋ฐ์ฐํ๋ฉฐ ๋น์ผ๋ก ์ฌ๋๋ค์ ์๊ฐ์ธํฌ๋ฅผ ์๊ทนํ๊ณ , ์ฌ๋๋ค์ ํํน์์ผฐ๋ค. ํ์ง๋ง, ๊ทธ ๊ฑฐ๋ํจ๊ณผ ์กฐ์ฉํ ์จ์๋ฆฌ๋ก, ๊ทธ๋ค์ ๋ํ ์ฌ๋๋ค์ ์ง๋ฐฐํ๋ ค ํ๊ณ , ๋๋ ค์์ ์ฌ์ผ๋ ค ํ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ทธ๋ ๊ฒ ๋น๋์ ํตํด ์ฐ๋ฆฌ๋ค์ ์๋น์ํ๊ณ๋ฅผ ์ฌํํด ๋๋ค.
๊ฑฐ๋ํ๊ณ ํ๋ คํ ๊ทธ์ ํผ์กฐ๋ฌผ์ ๋น๋๋ก ์ด๋ฃจ์ด์ ธ ์๋ค. ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ์์ฅ์์ ํํ ๋ณผ ์ ์๋ ๊ฒ์ ๋ด๋ค๋ฆฌ ๋ง์ด๋ค. ํ๋์ฌํ์์ ๋๋ฌด๋ ์ค์ํ ๋ฌผ์ง์ธ ๋น๋์, ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ ํํธ์ผ๋ก๋ ์ด์ญ์์ง๋ฆฌ ํ์ฐฎ์ ๋ฌผ๊ฑด์ ์ง๋์ง ์๋๋ค. ๊ทธ๋ฐ ํ์ฐฎ์์ ์จ๊ธฐ๊ธฐ ์ํด, ๊ฑฐ๋ํ ํผ์กฐ๋ฌผ์ ์์ ์ ํ๋ คํ๊ฒ ์น์ฅํ๊ธฐ ์์ํ๋ค. ์ ๊ทธ๋ค์ ๋ค์ํ ๋๊ตฌ๋ฅผ ๋์ง๋์ง ๋ถ์ฌ๊ฐ๋ฉด์ ์์ ์ ํ๋ คํ๊ฒ ๊พธ๋ฏธ๊ณ ์๊ณกํ ๊น. ๊ทธ๋ค์ ํ๋ คํจ์ ๊ฒฐ๊ตญ ๋ง์ดํด ์คํ์ค๊ฐ ์ด์ผ๊ธฐํ๋ ์ ํธ(signal)๊ฐ ์๋๊น. ๊ฒฝ์ ํ์ ์คํ์ค๋ ์ ๋ณด๊ฐ ๋น๋์นญ์ฑ์ ๊ฐ์ง ์ํฉ์์ ์๋น์๊ฐ ์ด๋ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ ํ์ ํ ๊ฒ์ธ์ง๋ฅผ ๊ตฌ์ง์์ฅ์ ํตํด ์ค๋ช
ํ๋ค. ๊ตฌ์ง์๋ค์ ๋ฅ๋ ฅ์ ์ ์ ์๋ ์ํฉ์์ ์ธ์ฌ ๊ด๋ฆฌ์๋ค์ ๊ตฌ์ง์๋ค์ด ๊ฐ์ง๊ณ ์๋ ํ๋ ฅ์ด๋ ์ธ์, ์๊ฒฉ์ฆ ๋ฑ์ ์ ํธ๋ฅผ ํตํด ์ด๋ค ์ฌ๋์ด ๋ ๋ฅ๋ ฅ์ด ์๋์ง๋ฅผ ํ๋จํ๊ฒ ๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ ๊ธฐ์ ๊ตฌ์ง์๋ค์ ์ข์ ์ท์ ์ฌ๊ณ ํ ์ต ํ์์ ๋ค๋๋ค. ์ฌ๋๋ค์ ํํน์ํค๊ธฐ ์ํด ์์ ์ ํ๋ คํ๊ฒ ๊พธ๋ฏธ๊ณ ์ ๋ณด๋ฅผ ์๊ณกํ๋ค. ๋ง์น ์๊ฐ์ ์ปค๋ค๋ ๋น๋๋ฉ์ด๋ฆฌ์ฒ๋ผ ๋ง์ด๋ค. ํ๋ผ์คํฑ์ ์ฝ๊ฒ ์ํ๋ ๋ชจ์์ผ๋ก ๊ฐ๊ณตํ ์ ์๋ค๋ ์๋ฏธ์ ๊ทธ๋ฆฌ์ค์ด ํ๋ผ์คํฐ์ฝ์ค(plastikos)์์ ์ ๋ํ๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ด๋ ํ๋ผ์คํฑ์ ๋ฌดํํ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ์ค๋ช
ํ๋ค. ๋ง์น ์๋ฏธ๋
ธ์ฐ ์คํฉ์ฒด๊ฐ ์๋ง์ ์๋ช
์ฒด๋ฅผ ์ฐฝ์กฐํ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ง์ด๋ค. ์ด๋ฌํ ํน์ฑ์, ๊ทธ๋ค์ด ๋์์๋ ๋ณ์ด๋ฅผ ํตํด ์งํ๋ฅผ ํ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๊ฐ์ ธ์จ๋ค. ๊ทธ ํ๋ คํ ๋น, ๋ฐ์ง๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ํผ๋ถ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์๋ฆ๋ค์ด ์์ผ. ๊ทธ๋ค์ ๋์์์ด ๋ณํํ๋ฉฐ ์์ ์ ํ๋ คํจ์ผ๋ก ๋ฌด์ฅํ๊ณ ์ฌ๋๋ค์๊ฒ ๋์์์ด ์ ํน์ ์ ํธ๋ฅผ ๋ณด๋ธ๋ค. ๊ทธ๋ฅผ ํตํด ์ ๋ ดํ๊ณ ์ฒ๋๋ฐ๊ธฐ๊น์ง ํ๋ ๊ทธ ๋น๋๋ญ์น๋ ์ฌ๋๋ค์ ์๊ฐ์ ์กฐ์ข
ํ๊ณ ์ด ์ธ์์ ์์ง์ผ ์ ์๋ ๋ง์น ์ ๊ณผ ๊ฐ์ ์กด์ฌ๊ฐ ๋์๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ๊ทธ๋ค์, ๋์ผ๋ก๋ ๋ณผ ์ ์๋ ์๋ณธ์ด๋ผ๋ ์ด๋ฆ์ ๊ณต๊ธฐ๋ก ๋ถํ๋ฆฐ ๊ฑฐ๋ํ ๋ชธ์ ์ฒ์ฒํ ์์ง์ด๋ฉฐ, ๋๋ ค์์, ์ฆ์ค์, ํ์ง๋ง ์ ๋ง์ ์กด์ฌ๊ฐ ๋์ด๊ฐ๋ค.
๊ทธ ๊ฑฐ๋ํ ์๋น์ํ๊ณ์ ์กด์ฌ๋ ๊ธฐ์กด์ ๊ณ ์ ๊ฒฝ์ ํ์๋ค์ด ์ฃผ์ฅํ๋ ํฉ๋ฆฌ์ฑ์ ๋ถ์ ํ๋ฉฐ ๊ธฐ์กด์ ์๋นํจ์์ ์ธ๊ฐ์ ๊ฐ์ ์ ์ถ๊ฐ์ํจ๋ค. ์๋น์๋ค์, ํ๋ คํจ์ ์๋นํ๋ฉฐ, ํ๋ คํจ์ ์ค๋
๋์ด ๊ฐ๊ธฐ ์์ํ๋ค. ์ด๋ ์ธ๊ฐ์ ๋ํ๋ฏผ ์ฒด๊ณ์ ๊ธฐ์ธํ๋ค. 1954๋
์ฅ๋ฅผ ํตํ ์คํ์์ ์ ์์ค ์ฌ์ฆ๋ ์ฅ๋ค์ด ๋จน์ด์ ์น์ค๋ณด๋ค ์์ํ๋ถ์ ์ฃผ์ด์ง๋ ์๊ทน์ ์ ํธํ๋ค๋ ๊ฒ์ ๋ฐ๊ฒฌํ๋ค. 1955๋
๋
ผ๋ฌธ์์ ๊ทธ๋ ์ฅ๋ค์ด ์๊ทน์ ๋ชฐ๋ํ๋ค๊ฐ ๊ตถ์ด ์ฃฝ๊ณค ํ๋ค๊ณ ์ผ๋ค. ๋ํ ์๋ฆญ ์นธ๋ธ์ ์ธํ๋จ ์์ธ ์ ๋ฐ๊ฒฌ์ ํตํด ๋ํ๋ฏผ ์ ๊ฒฝ์ธํฌ๊ฐ ์์, ์น์ค, ๋ง์ฝ ๋ฑ๊ณผ ๊ฐ์ ์ค์ ๋ณด์์ ๊ฒฝํํ ๋๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ๊ทธ ๋ณด์์ ์๊ณ ํ๋ ์๊ทน์๋ ํ์ฑ์ ํ ์ ์๋ค๋ ๊ฒ์ ์ ์ ์๋ค๊ณ ์ด์ผ๊ธฐํ๋ค. ํ๋ คํจ์ ์๋น์๋ค์๊ฒ๋ ์๋ก์ด ์๊ทน์ด๋ฉฐ ์ด๋ ๊ทธ๋ค์๊ฒ ๊ฐ๋ ฌํ ์พ๊ฐ์ ๊ฐ์ ธ์จ๋ค. ์ค๋ น ๊ทธ๊ฒ์ด ์ค์ ๋ณด์์ ๊ฐ์ ธ์ค์ง ์๋๋ผ๋ ๋ง์ด๋ค. ๊ฒฐ๊ตญ ์ฝ์นด์ธ๊ณผ ์ํํ๋ฏผ๊ณผ ๊ฐ์ ์ฝ๋ฌผ์ด ๋ํ๋ฏผ ์ฒด๊ณ๋ฅผ ์๊ทนํด ๋๊ฐ ์ฐฉ๊ฐ์ ํ๊ฒ ํจ์ผ๋ก์จ ์ค๋
์ ์ผ์ผํค๋ฏ์ด ์ฌ๋๋ค์ ์ด ํ๋ คํจ์ ์ค๋
๋์ด ๊ฐ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ์ํ๊ณ ์ ์๋น์๋ ๊ทธ์ ๋ถ๋น์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๊ณ ํ๋ คํจ์ ์์กดํ๋ ์กด์ฌ๊ฐ ๋์ด๊ฐ๋ค.
๊ทธ์ ์ปค๋ค๋ ํผ์กฐ๋ฌผ์ด ์๋น์ํ๊ณ์์์ ์์ฐ์์ ์๋น์์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ์๋ฏ ๊ทธ์ 3D ํ๋ฆฐํธ ์์
์ญ์ ์๋ก์ด ์๋น์ํ๊ณ ๋ณํ์ ๋ชจ์ต์ ์ค๋ช
ํ๋ค. ํ๋ คํ ํ๋ผ์คํฑ ๊ฐ์ง ๊ฝ๋ค๊ณผ ํจ๊ป ํ ๊ทธ์ 3D ํ๋ฆฐํธ ์์
๋ฌผ์ ์์ฐ๊ณผ ์๋น๊ฐ ํผ์ฌํ๊ณ ์๊ณ , ์๋ก์ด ๊ธฐ์ ๊ณผ ๋งค๊ฐ์ฒด๋ค์ ํตํด ์๋น์๋ค์ด ์ค์ค๋ก ์๋ก์ด ์ฌํ ํน์ ์ ๋ณด๋ฅผ ์์ฐํ๊ณ ์๊ณกํ๋ฉฐ, ๋๋ก๋ ์์ฐ์ด๋ผ๋ ํ์ ์์ฒด๋ฅผ ์๋นํ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ๋ํ ์ด ์ผ๋ จ์ ๊ฒฐ๊ณผ๋ฌผ๋ค์ด ๋๋ค๋ฅธ ํํ์ ์๋ก์ด ํผ์กฐ๋ฌผ์ด ๋์ด, ์ด ์ธ๊ณ๋ฅผ ์กฐ์ํ ์ ์๋ ์ปค๋ค๋ ํ์ ๊ฐ์ง ๊ทธ ๋ฌด์ธ๊ฐ๊ฐ ๋๊ณ ์์์ ์ด์ผ๊ธฐํ๋ค.
๊ฒฐ๊ตญ ๊ทธ๋ ์ด ์ ์๋ฅผ ํตํด ์ง๊ธ๊น์ง ์์ ์ด ์ง์ผ๋ณด์๋ ์๋น์ํ๊ณ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค๋ค. ์์ ์ ๋ฌผ์ฑ์ ์ด์ฉํ์ฌ ๋์์์ด ๋ณ์ด๋ฅผ ๋ง๋ค๊ณ ์งํํ๋ฉฐ ์ ๋ณด๋ฅผ ์๊ณกํ๊ณ ์์ ์ ์น์ฅํ๋ ํผ์กฐ๋ฌผ์ ๋ํด ์ด์ผ๊ธฐํ๋ฉฐ ํ๋๊ฒฝ์ ํ์ ๊ทธ๊ฒ๊ณผ๋ ๊ฐ์, ์๋ก์ด ํํ์ ์์/๊ณต๊ธํจ์๋ฅผ ์ ์ํ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทธ ์๋น์ํ๊ณ์ ์ผ์์ด ๋์ด ๊ทธ ํ๋ คํจ์ ์ค๋
๋จ๊ณผ ๋์์ ๋ณธ์ธ ์ํ์, ํน์ ์์ ์ ์์กด์ ์ํด ๋์์์ด ์ํ์ ๋ณํ์ํค๊ณ ํ๋ คํ ์กฐ๋ช
๋ค๊ณผ ์ฌ๋ฃ๋ก ์น์ฅํ๋ฉฐ, ๊ด๊ฐ์ ๋์ ํํน์ํค๋ ๊ทธ์ ์๋ฉด์ ์ธ ๋ชจ์ต ๋ํ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
โ
๊น๊ตญ์ง
2018, NANJI RESIDENCY,
The Plastic Bag Monster and Grotesque Realism
KHO Chung Hwan
At first, I thought that black plastics bags were scattered or piled up. Bits of aluminum foil, colorful shiny sheets of film as well as transparent ones, looked mixed in part. What is this? Then the plastic bags that laid flat as if they were asleep slowly began to rise as they were being blown about. Air was being injected from somewhere else. The essential air for life? Breath? Nutrients? If this were so, would it make this a living creature? The plastic bags that rose up were far taller than the height of human beings and even exceeded the height of most buildings. It seemed overbearing to look up at the plastic bags that once were gazed down upon. This seemed strange, unfamiliar and grotesque. The work looked like an octopus with suckers on arms, it looked like an unknown deep-sea creature, and it looked like an alien. It looked like an unknown creature that could not be identified as XX but looked like XX. Mutation? Metamorphosis? Transformer? Or the Other? And it looked like a monster. Because it is unknown. And because it is overbearing.
BONG Joon Ho created the movie, The Host. It is a story about a genetically modified monster that appears in the Han River, one that grew up eating toxic chemicals that flowed out of a US army base, who attacks people. Sure enough, there is no monster in the Han River, but there is a US military base. Because of this, the film criticizes the US army presence. Likewise, did LEE Byung Chan create another version of this monster? Is he suggesting another occasion to criticize reality? Perhaps. Just as expected the artist calls this work, Ecosystem. Ecosystem? At first the relationship between the monster and an ecosystem was not clear. However, if this is about the relationship between the plastic bags and an ecosystem, then it becomes a different story. Plastic bags belong to the lowest part of a consumption ecosystem. In an era of image politics where images consume everything, and images replace reality, plastic bags are not even considered an image (if it had to be categorized, it is an image that represents the lowest part of an consumer ecosystem). Bags are born with the fate of being discarded after a single use, and are made to be provisional items. The artist created a monster with such plastic bags.
As it turned out, the artist compared the monster to capitalism (which is shaped into a monster), and created a capitalist monster. As known, whatโs equivalent to a monster in capitalism, are forms of โMool-shin(fetishism).โ After the death of God was publicly declared, what replaced the empty space of God was capitalism and โMool-shin.โ โMool-shinโ (and Mool-shin-ju-ui) is a translated word for fetishism. The word 'fetish' suggests an attitude of transforming an object into a character, as the object is being considered a fetish. It refers to an attitude of reifying thingsโnot only objects but also other things that cannot be reduced by objectification such as psychological, spiritual, sexual, economic, and aesthetic matters. The phenomenon of fetishism does not discriminate the shaped nor amorphous. It is all-encompassing and indiscriminate.
The plastic bags, and the plastic monster before fetishism is as thoroughly helpless as a monster. As is widely known plastic bags are vulnerable to external impacts from the environment. Even a small scratch can cause them to sag and to lose air. Hence the plastic bag monster, which is seemingly overbearing and yet even slightly cute with no air is a transformed object (by reifying capitalismโs desire into an object) that tempts a form of commodity fetishism, and on the other hand it satirizes desireโs fictitious nature. In other words it can be an example of Gilles DELEUZEโs notion of becoming XX or pretending to be XX.
For DELEUZE, becoming XX or pretending to be XX is a strategy to imitate institutions and power (in fact, pretending to imitate) while imploding them. The artist's plastic bag seems to have manifested a form of commodity fetishism as a subject of worship. Armed with dignity and authority that cannot be challenged, and with indiscriminate violence and irrational punishment that makes people shiver, and sometimes embellishing and mystifying oneself as an unknown object, the plastic bag monster seems to have been realized as a fetish. However, unlike its appearance in fact itโs not more than a piece of trash made with plastic bags. Moreover, the plastic bags without air seem like they have declared the death of fetishism. The artistโs plastic bag monster is read as an allegory about the fictitious nature of fetish and its death.
There are more serious aspects to this than its appearance. Previously, I stated that plastic bags belong to the lowest part in a consumerist ecosystem, and are situated on the bottom of an image politics. The lowest part? And the bottom? Who appoints plastic bags to the lowest, and the end of the ecosystem pyramid. Capitalism is driven by principles of economic priority and the maximization of efficiency. In this process, things that are not economical, things that are inefficient are put on the edge, and Georges BATAILLE once called the ones that are excluded to the edge of capitalism, transgressions (taboo) and excess. They are forbidden by capitalism and are the excesses produced by capitalism. Excess is inherently anti-capitalist because it is forbidden by capitalism. The excesses that are formed through internalized repressed (despised) desires are dangerous from a capitalist perspective, as they vigilantly look out for a chance for the capitalist systemโs overthrow (if it was Jacques LACAN, he would have said the real order that would look for the overthrowing of the symbolic order, the real order that would appear from the gap of the symbolic order).
Capitalism, as its excessive existence specifically points to death and art. Death is economically a zero-cost state, and art is also an ineffectual one (coincidentally, the artist's plastic bag monster reminds us of death, and is utilized art as a tool). The formal logic that realizes oneself as the art in the form of excess is amorphous. As known, formalism meets the aesthetic requirements of capitalist commodity planning. However, itโs not the case of the amorphous. Amorphousness that does not have any fixed shape is unexpected. Gilles DELEUZE would have called it schizophrenic analysis that uses unpredictability as a strategy and identity, a Rhizome, or a breakout, de-territorialization that crosses all decisive points. The monster is just like that. There is no fixed shape for monsters. The monster itself is amorphous.
Previously, I mentioned that the artistโs work seemed to be an unknown creature that could be identified as XX, but looks like XX. Monsters are, in other words, the existence of unknown, arbitrary, everchanging, indeterminate, and variable. Monsters are amorphous excess, which is something that capitalism wants to avoid, something that embodies unspeakable circumstances of capitalism, something pointed to by capitalism, and something capitalism does not even acknowledge (capitalismโs blind spot? its implosion? the center of capitalism?). The plastic bag monster that pretends to be overbearing, and sometimes pretends to be cute, is the amorphous excess that witnesses and reveals the fictitiousness and death of this commodity fetishism. It is the internalized rebellion and violation by whatโs appointed as the lowest part of an ecosystem. It is anxiety, instability, indeterminancy and uncertainty that violates the stability (which is just seemingly so) of the capitalist ecosystem. It is a symptom and a pathological phenomenon that modern people who live in the capitalist consumption ecosystem as a reality, have internalized.
The plastic bag monster that is colorful and glittering, inflates and deflates, pretends to be alive, and moving, is anxious (or causes anxiety). Or perhaps it praises the primal lifeforce? For instance, the Dionysian indulgence and self-realization of reckless desires, carnival (Mikhail
BAKHTIN saw carnival as a place where people's healthy life forces emerged as a result of a legal violation), and thus it can be viewed as the realization of Jouissance (Eros that is combined with death, Eros as sweet as death). Itโs magical. Shamanic. The artistโs plastic bag monster reminds us of a piece of fabric that is hung on a sacred tree (Shin-mok) waving in the wind. To reference Mikhail BAKHTIN again, the artist's plastic bag monster is the manifestation of Grotesque realism, a practice and form of representation that perhaps symbolizes the unconsciousness of human beings, an a form of unidentified wholeness (in fact, the wholeness of life force) of anxiety, instability, indeterminancy and uncertainty.
โ
โ
โ
๋น๋๋ด์ง๊ดด๋ฌผ๊ณผ ๊ทธ๋กํ ์คํฌ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌ์ฆ
๊ณ ์ถฉํ(Kho, Chung-Hwan ๋ฏธ์ ๋นํ)
์ฒ์์ ๊ทธ์ ๊ฒ์ ๋น๋๋ด์ง๋ค์ด ํฉ์ด์ ธ ์๊ฑฐ๋ ์์ฌ์๋ค๊ณ ์๊ฐํ๋ค. ๋๋ฌ ์๋ฐ์ง์ ์๋ก๋ฌ๋กํ ๋ฐ์ง์ด ํ๋ฆ ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ํฌ๋ช ํ๋ฆ๋ ๋ถ๋ถ์ ์ผ๋ก ์์ฌ ๋ณด์๋ค. ์ด๊ฒ ๋ญ์ง? ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ ์๋ฏ ๋์์๋ ๋น๋๋ด์ง๋ค์ด ๋นต๋นตํ๊ฒ ๋ถํ๋ฆฌ๋ฉด์ ์์ํ ์ผ์ด์๊ธฐ ์์ํ๋ค. ์ด๋์ ๊ฐ ๋ฐ๋์ด ์ฃผ์ ๋๊ณ ์์๋ค. ์๋ช ์ ํ์์ ์ธ ๊ณต๊ธฐ? ํธํก? ์์๋ถ? ๊ทธ๋ ๋ค๋ฉด ์ด์์๋ ์ ์ฌ์๋ช ์ฒด? ๊ทธ๋ ๊ฒ ์ผ์ด์ ๋น๋๋ด์ง๋ ์ฌ๋ ํค๋ณด๋ค ์์๋ผ๊ณ ์ฌ๋งํ ๊ฑด๋ฌผ ๋์ด๋ฅผ ํ์ฉ ๋์ด์ ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ๋ด๋ ค๋ค๋ณด์ด๋ ๋น๋๋ด์ง๋ฅผ ์ฌ๋ ค๋ค๋ณด๋ ์์์ ์ผ๋ก ๋ณด์๋ค. ์๊ฒฝํ๊ณ ๋ฏ์ค๊ณ ์ด์ง์ ์ผ๋ก ๋ณด์๋ค. ๊ทธ๋กํ ์คํฌํ๊ฒ ๋ณด์๋ค. ๋ค๋ฆฌ์ ๋นจํ์ด ๋ฌ๋ฆฐ ๋ฌธ์ด์ฒ๋ผ๋ ๋ณด์๊ณ , ์ ์ ์๋ ์ฌํด ์๋ช ์ฒด์ฒ๋ผ๋ ๋ณด์๊ณ , ์ธ๊ณ์๋ช ์ฒด์ฒ๋ผ๋ ๋ณด์๋ค. ๋ค๋ง 00์ฒ๋ผ ๋ณด์ผ ๋ฟ 00๋ผ๊ณ ํน์ ํ ์๋ ์๋ ๋ฏธ์ง์ ์๋ช ์ฒด์ฒ๋ผ ๋ณด์๋ค. ๋์ฐ๋ณ์ด? ๋ณํ? ๋ณ์ข ? ํ์? ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ดด๋ฌผ์ฒ๋ผ ๋ณด์๋ค. ์ ์ ์๋ค๋ ์ ์์. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์์์ ์ด๋ผ๋ ์ ์์.
๋ด์คํธ๋ ์ํ <๊ดด๋ฌผ>์ ๋ง๋ค์๋ค. ๋ฏธ๊ตฐ๋ถ๋์์ ํ๋ฌ๋์จ ์ ๋ ์ฑ ํํ๋ฌผ์ง์ ๋จน๊ณ ์๋ ์ ์ ์ ๋ณํ ๊ดด๋ฌผ์ด ํ๊ฐ์ ์ถ๋ชฐํด ์ฌ๋๋ค์ ๊ณต๊ฒฉํ๋ ์ํ๋ค. ํ๊ฐ์ ๊ดด๋ฌผ์ด ์์ ๋ฆฌ๊ฐ ์๋ค. ๊ทธ๋ ์ง๋ง ๋ฏธ๊ตฐ๋ถ๋๋ ์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ฏ๋ก ์ด ์ํ๋ ๋ฏธ๊ตฐ๋ถ๋๋ฅผ ๋นํํ ์ํ๋ค. ์ด์ฒ๋ผ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์์ ์ญ์ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ ๋ค๋ฅธ ๋ฒ์ ์ ๋ง๋ ๊ฒ์ผ๊น? ํ์ค๋นํ์ ์ํ ๋ ๋ค๋ฅธ ๊ณ๊ธฐ๋ฅผ ์ ์ํ ๊ฒ์ผ๊น? ์๋ง๋ ๊ทธ๋ด ๊ฒ์ด๋ค. ์๋๋ ๋ค๋ฅผ๊น, ์๊ฐ๋ ์ด ์์ ์ <์๋น์ํ๊ณ>๋ผ๊ณ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ์๋น์ํ๊ณ? ์ฒ์์ ๊ดด๋ฌผ๊ณผ ์๋น์ํ๊ณ์์ ๊ด๊ณ๊ฐ ์ ๋ป ์ ๋ฟ์ง๊ฐ ์์๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋น๋๋ด์ง์ ์๋น์ํ๊ณ์์ ๊ด๊ณ๋ผ๊ณ ํ๋ค๋ฉด ๋ฌธ์ ๋ ๋ฌ๋ผ์ง๋ค. ๋น๋๋ด์ง๋ ์๋น์ํ๊ณ์ ์ตํ์ธต์ ์ํ๋ค. ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ผํค๋, ์ด๋ฏธ์ง๊ฐ ์ค์ฌ๋ฅผ ๋์ฒดํ๋ ์ด๋ฏธ์ง์ ์นํ์ ์๋์ ๋น๋๋ด์ง๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ ๊ฒ๋ ์๋(๊ตณ์ด ๋ฐ์ง์๋ฉด ์ตํ์ธต ๋ถ๋ฅ๋ฅผ ์ด๋ฏธ์งํํ), ํ๋ฒ ์ฐ๊ณ ๋ฒ๋ ค์ง๋ ์ผํ์ฉํ์ ์ด๋ช ์ ํ๊ณ ๋ฌ๊ณ ์์๋ฐฉํธ์ ์ด๋ช ์ ํ๊ณ ๋ฌ๋ค. ๊ทธ๋ฐ ๋น๋๋ด์ง๋ก ์๊ฐ๋ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ง๋ค์๋ค.
๊ทธ๋ฌ๋ค. ์๊ณ ๋ณด๋ ์๊ฐ๋ ์๋ณธ์ฃผ์๋ฅผ ๊ดด๋ฌผ์ ๋น์ ํ ๊ฒ์ด์๊ณ , ์๋ณธ์ฃผ์๋ฅผ ๊ดด๋ฌผ๋ก ํ์ํํ ๊ฒ์ด์๊ณ , ์๋ณธ์ฃผ์ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ง๋ ๊ฒ์ด์๋ค. ์๋ค์ํผ ์๋ณธ์ฃผ์์์ ๊ดด๋ฌผ์ ๋น์ ํ ๋งํ ๊ฒฝ์ฐ๋ก ์น์๋ฉด ๋ฌผ์ ์ด ์๋ค. ์ ์ ์ฃฝ์์ด ๊ณต๊ณต์ฐํ๊ฒ ์ ์ธ๋ ์ดํ ๊ทธ ๋น์๋ฆฌ๋ฅผ ๋์ ํ ๊ฒ์ด ์๋ณธ์ฃผ์๊ณ ๋ฌผ์ ์ด๋ค. ๋ฌผ์ (๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ฌผ์ ์ฃผ์)์ ํํฐ์์ฆ์ ๋ฒ์ญํ ๋ง์ด๋ค. ํํฐ์๋ผ๋ ๋ง์์๋ ์ ์ ์๋ฏ ์ฌ๋ฌผ๋์์ ์ฃผ๋ฌผ๋ก ๋ณด๊ณ ์ธ๊ฒฉ๋์์ผ๋ก ํ๋ฐ๊ฟ์ํค๋ ํ๋๋ฅผ ๋งํ๋ค. ๊ธฐ์์ ์ฌ๋ฌผ๋์์ ์กด์ฌ๋ฐฉ์์ ๊ฐ์ง ๊ฒ๋ค์ ๋ฌผ๋ก ์ด๊ฑฐ๋์ ์ฌ๋ฌผ๋์์ผ๋ก ํ์๋ ์ ์๋ ๊ฒ๋ค, ์ด๋ฅผํ ๋ฉด ์ฌ๋ฆฌ์ ์ด๊ณ ์ ์ ์ ์ด๊ณ ์ฑ์ ์ธ ๊ฒ๋ค, ์ ์น์ ์ด๊ณ ์ฌํ์ ์ด๊ณ ๊ฒฝ์ ์ ์ธ ๊ฒ๋ค, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ฏธํ์ ์ธ ๊ฒ๋ค์ ์ฌ๋ฌผํ ํ๋ ํ๋๋ฅผ ๋งํ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ๋ฌผ์ ์ ๋ฌผํํ์์ ์ ํ๋ฌดํ์ ๊ฐ๋ฆฌ์ง ์๋๋ค. ์ ๋ฉด์ ์ด๊ณ ๋ฌด์ฐจ๋ณ์ ์ด๋ค.
๊ทธ๋ฐ ๋ฌผ์ ์์ ๋น๋๋ด์ง๋, ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๊ดด๋ฌผ์ด ๋ฌด์ํ ๋งํผ ์ฒ ์ ํ๊ฒ ๋ฌด๊ธฐ๋ ฅํ๋ค. ์๋ค์ํผ ๋น๋๋ด์ง๋ ์ธ๋ถ๋ก๋ถํฐ์ ์ถฉ๊ฒฉ์ ์ทจ์ฝํ๊ณ ์ฝ๊ฐ์ ์คํฌ๋์น์๋ ๋ฐ๋์ด ๋น ์ง ์ฑ ์ฃผ์ ์๊ณ ๋ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ฏ๋ก ๊ฒ๋ณด๊ธฐ์ ์์์ ์ผ๋ก ๋ณด์ด๊ณ ์ด์ง ๊ท์ฝ๊ฒ ๋ณด์ด๊ธฐ์กฐ์ฐจ ํ๋, ๋ฐ๋์ด ๋น ์ง ์ฑ ๋ณผํ์์ด ์ฃผ์ ์์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ํํธ์ผ๋ก ์๋ณธ์ฃผ์ ๋ฌผ์ ์ ์ ํนํ๋ ์ค๋ธ์ ๋ก(์๋ณธ์ฃผ์์ ์๋ง์ ๋ฌผํ๋ ํ์์ผ๋ก) ์ ์ด์ํจ ๊ฒ์ด๊ณ ๋ค๋ฅด๊ฒ๋ ๊ทธ ์๋ง์ ํ๊ตฌ์ฑ์ ํ์ํ ๊ฒ์ผ ์ ์๋ค. ๋งํ์๋ฉด ์ง ๋ค๋ขฐ์ฆ์ 00๋๊ธฐ ํน์ 00์ธ ์ฒํ๊ธฐ๋ฅผ ์์ํ ๊ฒ์ผ ์ ์๋ค. ๋ค๋ขฐ์ฆ์๊ฒ 00๋๊ธฐ ํน์ 00์ธ ์ฒํ๊ธฐ๋ ์ ๋์ ๊ถ๋ ฅ์ ๋ชจ๋ฐฉํ๋ฉด์(์ฌ์ค์ ๋ชจ๋ฐฉํ๋ ์ฒํ๋ฉด์) ์ ๋์ ๊ถ๋ ฅ์ ๋ดํํ๋ ์ ๋ต์ด๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ์๋ณธ์ฃผ์ ๋ฌผ์ ์ด ์ฃผ๋ฌผ์ญ๋ฐฐ๋์์ผ๋ก ํํํ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ์์๊ณผ ํจ๊ป ๋ฒ์ ํ ์ ์๋ ๊ถ์๋ก ๋ฌด์ฅํ, ๋ฌด์ฐจ๋ณ์ ์ธ ํญ๋ ฅ๊ณผ ๋ฌด๊ด์ฉ์ ์ธ ์ฒ๋ฒ๋ก ์ฌ๋๋ค์ ์์ฐํ๊ฒ ๋ง๋๋, ๋๋ก ์ ์ ์๋ ๋์์ผ๋ก ์๊ธฐ๋ฅผ ํฌ์ฅํ๊ณ ์ ๋นํํ๋ ๋ฌผ์ ์ด ํํํ ๊ฒ ๊ฐ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๊ฒ๋ณด๊ธฐ์ ๊ทธ๋ ์ง ์๊ณ ๋ณด๋ฉด ํ๊ฐ ๋น๋๋ด์ง๋ก ๋ง๋ ํ์ ์ฐ๋ ๊ธฐ์ ์ง๋์ง ์๋๋ค๋ ์ฌ์ค์ด ํญ๋ก๋๋ค. ์ฌ์ง์ด ๋ฐ๋์ด ๋น ์ง ์ฑ ๋์์๋ ๋น๋๋ด์ง๋ ๋ฌผ์ ์ ๊ณต๊ณต์ฐํ ์ฃฝ์์ ์ ์ธํ ๊ฒ์ฒ๋ผ๋ ๋ณด์ธ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฌผ์ ์ ํ๊ตฌ์ฑ๊ณผ ์ฃฝ์์ ๋ํ ์๋ ๊ณ ๋ฆฌ์ฒ๋ผ ์ฝํ๋ค.
๊ฒ๋ณด๊ธฐ์ ๊ทธ๋ ๊ณ , ์ฌ๊ธฐ์๋ ๋ ์ฌ๊ฐํ ์ด๋ฉด์ด ์๋ค. ์์ ๋น๋๋ด์ง๋ ์๋น์ํ๊ณ์ ์ตํ์ธต์ ์ํ๊ณ ์ด๋ฏธ์ง์ ์นํ์ ์ต ๋ง๋จ์ ์์นํ๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ตํ์ธต? ์ต ๋ง๋จ? ๋๊ฐ ๋น๋๋ด์ง๋ฅผ ์ตํ์ธต์ผ๋ก, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ต ๋ง๋จ์ผ๋ก ์ง๋ชฉํ๋๊ฐ. ์๋ณธ์ฃผ์๋ ๊ฒฝ์ ์ ์ผ์ฃผ์ ์์น๊ณผ ํจ์จ์ฑ ๊ทน๋ํ์ ๋ฒ์น์ผ๋ก ๊ฒฌ์ธ๋๋ค. ๊ทธ ๊ณผ์ ์์ ๊ฒฝ์ ์ฑ์ด ๋จ์ด์ง๋ ๊ฒ๋ค, ํจ์จ์ฑ์ด ๋จ์ด์ง๋ ๊ฒ๋ค์ด ๋ณ๋ฐฉ์ผ๋ก ๋ด๋ชฐ๋ฆฌ๋๋ฐ, ์กฐ๋ฅด์ฃผ ๋ฐํ์ด์ ๋ ๊ทธ๋ ๊ฒ ์๋ณธ์ฃผ์์ ๊ฐ์ฅ์๋ฆฌ๋ก ์ถ๋ฐฉ๋ ๊ฒ๋ค์ ๊ธ๊ธฐ(ํฐ๋ถ)๋ผ๊ณ ๋ถ๋ฅด๊ณ ์์ฌ๋ผ๊ณ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ํด ๊ธ์ง๋ ๊ฒ๋ค์ด๊ณ ์๋ณธ์ฃผ์๊ฐ ๋ณ์ ์์ฌ๋ค. ์์ฌ๋ ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ํด ๊ธ์ง๋ ํ์ ํ์์ ์ผ๋ก ๋ฐ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ด๋ค. ์ต์๋(๊ฑฐ์ธ๋) ์๋ง์ ๋ด์ฌํํ ์์ฌ๋ ํธ์ํํ ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ ๋ณต์ ๋ ธ๋ฆฌ๋, ์๋ณธ์ฃผ์์ ๊ด์ ์์ ๋ณผ ๋ ์ํ์ฒ๋งํ ์กด์ฌ๋ค(์ํฌ ๋ผ์บ์ด๋ผ๋ฉด ํธ์ํํ ์์ง๊ณ์ ์ ๋ณต์ ๋ ธ๋ฆฌ๋ ์ค์ฌ๊ณ, ์์ง๊ณ์ ํ์๋ก ์ถ๋ชฐํ๋ ์ค์ฌ๊ณ๋ผ๊ณ ํ์ ๊ฒ์ด๋ค).
์๋ณธ์ฃผ์๋ ๊ทธ ์์ฌ์กด์ฌ๋ก์ ํนํ ์ฃฝ์์ ์ง๋ชฉํ๊ณ ์์ ์ ์ง๋ชฉํ๋ค. ์ฃฝ์์ ๊ฒฝ์ ์ฑ ์ ๋ก์ธ ์ํ๊ณ , ์์ ์ญ์ ํจ์จ์ฑ์ด ๋จ์ด์ง๊ธฐ๋ ๋งคํ๊ฐ์ง์ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค(๊ณต๊ต๋กญ๊ฒ๋ ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ์ฃฝ์์ ์๊ธฐ์ํค๊ณ , ์์ ์ ๋๊ตฌํํ ๊ฒ์ด๋ค). ๊ทธ๋ ๊ฒ ์์ฌ๋ก์์ ์์ ์ด ์๊ธฐ๋ฅผ ์คํํ๋ ํ์๋ ผ๋ฆฌ๊ฐ ๋ฌด์ ํ์ด๋ค. ์๋ค์ํผ ์ ํ์ ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ํํ ๊ธฐํ์ด ์๊ตฌํ๋ ๋ฏธํ์ ์กฐ๊ฑด์ ์ถฉ์กฑ์ํจ๋ค. ๋ฌด์ ํ์ ๊ทธ๋ ์ง๊ฐ ์๋ค. ์ ํด์ง ํ์์ด ๋ฐ๋ก ์๋ ๋ฌด์ ํ์ ๋๋์ฒด ์ข ์ก์ ์๊ฐ ์๋ค(์ง ๋ค๋ขฐ์ฆ๋ผ๋ฉด ์ข ์ก์ ์ ์์์ ์ ๋ต์ผ๋ก ์ทจํ, ์์ ์ข ์ก์ ์ ์์์ ์ ์ฒด์ฑ์ผ๋ก ํ๋ ์ ์ ๋ถ์ด์ฆ์ ๋ถ์ ํน์ ๋ฆฌ์ข ํน์ ๋ชจ๋ ๊ฒฐ์ ์ ์ธ ์ง์ ์ ๊ฐ๋ก์ง๋ฅด๋ ํ์ฃผ ํน์ ํ์ํ ํ๋ผ๊ณ ํ์ ๊ฒ์ด๋ค). ๊ดด๋ฌผ์ด ๊ผญ ๊ทธ๋ ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ์ ํด์ง ํ์์ด ์๋ค. ๊ดด๋ฌผ ์์ฒด๊ฐ ๋ฌด์ ํ์ด๋ค.
์์ ์๊ฐ์ ์์ ์ ๋ค๋ง 00์ฒ๋ผ ๋ณด์ผ ๋ฟ 00๋ผ๊ณ ํน์ ํ ์๋ ์๋ ๋ฏธ์ง์ ์๋ช ์ฒด์ฒ๋ผ ๋ณด์ธ๋ค๊ณ ํ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ๋งํ์๋ฉด ๋ฏธ์ง์ ์กด์ฌ, ์์์ ์ธ ์กด์ฌ, ์ดํํ๋ ์กด์ฌ, ๋น๊ฒฐ์ ์ ์ด๊ณ ๊ฐ๋ณ์ ์ธ ์กด์ฌ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ๋งํ์๋ฉด ์๋ณธ์ฃผ์๊ฐ ์ํํ๊ณ ์ถ์, ์๋ณธ์ฃผ์์ ๋ง ๋ชปํ ์์ฌ์ ์ ๋ด์ฌํํ, ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ํด ์ง๋ชฉ๋, ๋๋ก ์๋ณธ์ฃผ์ ์์ ๋ ๋ชจ๋ฅด๋(์๋ณธ์ฃผ์์ ์ฌ๊ฐ์ง๋? ๋ดํ? ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ค์ฌ?) ๋ฌด์ ํ์ ์์ฌ๋ค. ์์์ ์ธ ์ฒํ๋, ๋๋ก ์ด์ง ๊ท์ฌ์ด ์ฒํ๋ ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฐ๋ก ์ด๋ฐ ์๋ณธ์ฃผ์ ๋ฌผ์ ์ ํ๊ตฌ์ฑ๊ณผ ์ฃฝ์์ ์ฆ์ธํ๊ณ ํญ๋กํ๋ ๋ฌด์ ํ์ ์์ฌ๋ค. ์๋น์ํ๊ณ์ ์ต ๋ง๋จ์ผ๋ก ์ง๋ชฉ๋ ๊ฒ๋ค์ด ๋ด์ฌํํ ๋ฐ๋์ด๊ณ ์๋ฐ์ด๋ค. ์๋ณธ์ฃผ์ ์ํ๊ณ์ ์์ ์ฒด์ (๋ค๋ง ๊ฒ๋ณด๊ธฐ์ ๊ทธ๋ ๊ฒ ๋ณด์ผ ๋ฟ์ธ)๋ฅผ ์๋ฐํ๋ ๋ถ์์ด๊ณ ๋ถ์์ ์ฑ์ด๋ฉฐ ๋ถํ์ ์ฑ์ด๊ณ ๋ถํ์ค์ฑ์ด๋ค. ์๋ณธ์ฃผ์ ์๋น์ํ๊ณ๋ฅผ ํ์ค๋ก์ ์ด์๊ฐ๋ ํ๋์ธ์ ๋ด์ฌํ๋, ํ๋์ธ์ด ์๋ ์งํ๊ณ ์ฆ์์ด๋ฉฐ ๋ณ๋ฆฌ์ ํ์์ด๋ค.
์ธ๊ธ๋ถ๊ธํ๊ณ ๋ฒ์ฉ๋ฒ์ฉํ๋, ๋ถํ์ด ์ค๋ฅด๋ฉด์ ํ๋ฌผ๊ฑฐ๋ฆฌ๋, ์ด์์๋ ์ฒํ๋, ์์ง์ด๋ ์ฒํ๋ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ์ด์ฒ๋ผ ๋ถ์ํ๋ค(์๋๋ฉด ๋ถ์์ ๋ถ๋ฌ์ผ์ผํจ๋ค). ํน์ ์์ด์ ์ธ ์๋ช ๋ ฅ์ ์์ฐฌํ๋ ๊ฒ์ธ์ง๋ ๋ชจ๋ฅด๊ฒ ๋ค. ์ด๋ฅผํ ๋ฉด ๋์ค๋์์ค์ ์ธ ๋ฐฉ์ข ๊ณผ ๋ฌด๋ถ๋ณํ ์๋ง์ ์๊ธฐ์คํ, ์นด๋๋ฐ(๋ฏธํ์ผ ๋ฐํ์น์ ์นด๋๋ฐ์ ํฉ๋ฒ์ ์๋ฐ์ ๊ณ๊ธฐ๋ก ๋ฏผ์ค์ ๊ฑด๊ฐํ ์๋ช ๋ ฅ์ด ๋ฐํ๋๋ ์ฅ์ด๋ผ๊ณ ๋ณธ๋ค), ๊ทธ๋ฌ๋ฏ๋ก ์ฃผ์ด์์ค(์ฃฝ์๊ณผ ๊ฒฐํฉํ ์๋ก์ค, ์ฃฝ์์ฒ๋ผ ๋ฌ์ฝคํ ์๋ก์ค)๋ฅผ ์คํํ ๊ฒ์ผ ์ ์๊ฒ ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ฃผ์ ์ ์ด๋ค. ๋ฌด์์ ์ด๋ค. ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๋ณด๊ธฐ์ ๋ฐ๋ผ์ ๋น๋๋ฌด(์ ๋ชฉ)์ ๊ฑธ๋ ค์๋, ๋ฐ๋์ ์น๋ ์น๋ ํ ์กฐ๊ฐ ์ฒ์ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๋ค์, ๋ฏธํ์ผ ๋ฐํ์น์ ์ธ์ฉํ์๋ฉด ์๊ฐ์ ๋น๋๋ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ์ด์ฉ๋ฉด ์ธ๊ฐ ๋ด๋ฉด์ ๋ฌด์์์ ํ์ํํ, ๋ถ์๊ณผ ๋ถ์์ ์ฑ๊ณผ ๋ถํ์ค์ฑ๊ณผ ๋ถํ์ ์ฑ์ ์ ์ ์๋ ์ด์ฒด(์ฌ์ค์ ์๋ช ๋ ฅ์ ์ด์ฒด)๋ฅผ ํ์ํํ ๊ทธ๋กํ ์คํฌ๋ฆฌ์ผ๋ฆฌ์ฆ์ ๋ฐํ์ด๊ณ ์ค์ฒ์ด๋ฉฐ ํ์ํ์์ผ ์ ์๋ค.
โ
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2017, 'The Camouflaged Dried Pollack', (SongEun ArtCube), SEOUL
Some years ago, Byungchan Lee was a financially struggling university student in Songdo, a city going under immense urban development since 2003, which sparked his interest in a โconsumerist ecosystemโ that sprouted from the distance and isolation he experienced being in the midst of a large city development setting. Lee expresses his perspective on this bizarre phenomenon and scene filled with flashy ads and fabric banners as an installation of an enormous organism made out of plastic bags. Plastic bags, his main material of choice, are one of the most unprejudiced thing that can be easily obtained by anyone regardless of economic standing or social status when a purchase is made, but just as easily discarded once they lose their function, at which point they are demoted as things of insignificance in the ecosystem of consumption. The artist takes such a product of negligible value and gives it life, by connecting several of them together and filling them with air, to shape them into a god-like form that represents the source as well as the ruling power of a consumerist society. The almost monster like gigantic structure is Leeโs way of creating an environment for viewers to feel the isolation and fear one can experience in a consumerist ecosystem.
In his last solo exhibition The Illusion in the Mirror (Corner Art Space, 2015) Lee presents a โcity organismโ created by covering the transparent walls of a store window exhibit space in Seoul โ the center of consumerism โ with adhesive film, so that it shines brightly with the sunโs reflecting rays. The bizarre matter brilliantly shining in the middle of a city packed tight with buildings appeared to passersby like a hallucinatory mystical entity. Lee follows this up with SPACE DISTORTION (Gallery Royal, 2015) that was inspired by the residents of Magok-dong โ a town near his workshop โ who are living with desperate hope since their neighborhood was designated as one of the city redevelopment areas. Using reflective adhesive film sheets, Lee portrays the distorted reality and desires of these people that are warped by a black hole-like powerful invisible force. In Calling for Mammon (Space M, 2016) Lee tries something new by introducing a religious element to his work, adding LED lights and the vibrant ringing sound of a shamanโs bell to his usual plastic bag made organism, as if to resemble a scene from a shamanic ritual.
This exhibition is the artist's take on a society ridden with the desire to consume and the act of consuming as a supernaturally powerful ruler. Envisioned when seeing a fashionably lit up Pollack fish at a lighting store, The Camouflaged Dried Pollack (2017) is based on the Korean folk religious tradition of hanging a dried pollack above a door or serving it as part of the ancestral rites offering table, as a way of wishing for all things to be well. The dried fish that is usually tied and hung with a twisted string, is blasted with showy lights that add product appeal and conjure a surreal and mystical feel about it, which is then captured in a series of photographs. The full room installation is titled The Expanded Heavy Ecosystem (2017), a Pollack-shaped enormous plastic bag organism of an undulating state, being repeatedly inflated and deflated using a motor air pump to create a sense of intimidation for the visitors. Decorated all around the โorganismโ are colorful lights and artificial flowers, reminding onlookers of a sunghwangdang - a local shrine with hanging colorful strings dedicated to the god protecting the town. Each time the kinetic object moves, water is expelled to the ground and the collected water creates a sense of spatial distortion that perhaps is a way of illustrating to viewers the human society that is ever changing with a dynamic city, to the point of not being able to recognize its true form. In The Dense Sheet (2017) Lee mimics stained-glass windows commonly found in churches but instead once again uses plastic bags. While lacking vibrancy in color, the artist still manages to recreate with the plastic counterpart the holy ambiance that is characteristic of the original glass version. Aided with the incoming natural sunlight, the surrounding plants and ringing sound of a bell, viewers are given a somewhat spiritual experience. The effort he puts in his work in making plastic bags do what glass usually does also reveals the artistโs keen interest regarding the mass of objects. As such, Byungchan Lee has continuously devoted interest to a "consumerist ecosystem," honing in on the similarities he observed between a consumption driven society - where everyone aspires for and blindly supports the common goal of consuming - with the ritualistic acts of exalting and believing in a religion, and uses rituals and rites as a way of alluding to us the consumerist society as he sees it.
Haeni Park / Laurence Geoffreyโs, Ltd.
A reddish dried Pollack hangs randomly amidst glittering lights at a lighting store I frequent. Flooded in yellow, then blue, and back to red light, the fish manages to camouflage not only it dusty surface but it smell and ugliness. The store's lights that enhance and sell the glitziness of products as seen from outside the store window, has managed to turn the Pollack into a preserved fake plastic-like product.
- From the Artistโs Statement
โ
ใ๋ก๋ ์ค ์ ํ๋ฆฌ์ค
๋ฐํด๋
์์ฅ๋ ๋ถ์ด
์ด๋ณ์ฐฌ์ 2003๋ ๋ถํฐ ๋๊ท๋ชจ์ ๋์๊ฐ๋ฐ์ด ์งํ์ค์ธ ์ก๋๊ตญ์ ๋์์์ ๋ํ ์์ ์ ๋ณด๋์ผ๋ฉฐ, ๊ฒฝ์ ์ ์ํฉ์ด ์ด๋ ค์ ๋ ๋น์ ๋๋์ ๊ฐ๋ฐ ํ์ฅ์์ ๋๋ผ๋ ๊ดด๋ฆฌ๊ฐ, ์์ธ๊ฐ์ผ๋ก๋ถํฐ โ์๋น ์ํ๊ณโ์ ์ฃผ๋ชฉํ๊ฒ ๋์๋ค. ํ๋ํ ์ํํธ ๋ถ์ยทํฌ์ ํ์๋ง๊ณผ ๊ด๊ณ ๋ฑ์ผ๋ก ๊ฐ๋ํ ๋์๊ฐ๋ฐ ์ง์ญ์์ ์๊ฐ๋ ์์ ์ ์๊ฐ์ผ๋ก ๋ฐ๋ผ๋ณธ ๋์์ ๊ธฐ์ดํ ํ์๊ณผ ํ๊ฒฝ์ โ๋น๋โ์ ํ์ฉํด ๊ฑฐ๋ํ ์ ๊ธฐ์ฒด๋ก ํํํด๋ธ๋ค. ์์ ์ ์ฃผ๋ ์์ฌ์ธ ๋น๋์ ๊ฒฝ์ ์ ์ฌ๊ฑด, ์ฌํ์ ์์น์ ๋ฌด๊ดํ๊ฒ ๋ฌผ๊ฑด์ ๊ตฌ๋งคํ๋ฉด ๋๊ตฌ๋ ์ป์ ์ ์๋ ๊ฐ์ฅ ํ๋ฑํ ์ฌ๋ฌผ์ด์ง๋ง, ์ฝ๊ฒ ์ป์ ์ ์๋ ๋งํผ ์ฉ๋๋ฅผ ์์์ ๋ ๋ฒ๋ ค์ง๊ณ ์๋น์ํ๊ณ ์์์ ํ์ฐฎ์ ์ฌ๋ฌผ์ด ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์๊ฐ๋ ์ด๊ฐ์ด ์ํ์ผ๋ก์จ ๊ฐ์น๊ฐ ์๋ ๋น๋์ ์ฌ๋ฌ ์ฅ ์ด์ด ๋ถ์ฌ ๊ณต๊ธฐ๋ฅผ ์ฑ์ฐ๊ณ ๋น๊ณผ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๊ฐํด ์๋ช ๋ ฅ์ ๋ถ์ฌํ๋ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์๋น ์ฌํ์ ๊ทผ์์ด์ ์ด๋ฅผ ๋ค์ค๋ฆฌ๋ ์๋ ฅ์ ์ง๋ ์ ๊ณผ ๊ฐ์ ํ์์ผ๋ก ๋ฌ์ฌํ๋ค. ์ธ๋ป ๊ดด๋ฌผ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๊ธฐ๋ ํ๋ ์ด ๊ฑฐ๋ ์ ๊ธฐ์ฒด๋ ๊ด๊ฐ์ผ๋ก ํ์ฌ๊ธ ์๋น ์ํ๊ณ์์ ๊ฒฝํํ ์ ์๋ ์์ธ๊ฐ, ๋๋ ค์์ ๋๋ผ๊ฒ ํ๋ค.
์ง๋ ๊ฐ์ธ์ โ๊ฑฐ์ธ ๋๋จธ ํ๊ฐโ(2015)์์ ์๊ฐ๋ ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ค์ฌ์ง์ธ ์์ธ ๋์ฌ์ ์ผ์๋ ์ ์๊ณต๊ฐ ์ฌ๋ฐฉ์ ํ๋ฆ์ง๋ฅผ ์ค์นํด ๋น๋์ ๋ฐ์ฌ๋ ๋น์ ์ํด ํ๋ คํ๊ฒ ๋น๋๋ โ๋์ ์๋ช ์ฒดโ๋ฅผ ์ ๋ณด์๋ค. ๋์ ๋น๋ฉ์ผ๋ก ๊ฐ๋ํ ๋์ฌ์์ ํ๋ คํ๊ฒ ๋น์ ๋ฐํ๋ ๊ธฐ๊ดดํ ์๋ช ์ฒด๋ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ์ง๋๋ ์ด๋ค์๊ฒ ํ๊ฐ์ ์ผ์ผํค๋ ์ ๋นํ ์กด์ฌ๋ก์ ๋ณด์ฌ์ก๋ค. ์ด์ด โ๊ณต๊ฐ์๊ณกโ(2015)์์๋ ์์ ์ค๊ณผ ๊ทผ์ ํ ๋ง๊ณก๋์ด ๋์๊ฐ๋ฐ๊ตฌ์ญ์ผ๋ก ์ง์ ๋๋ฉด์ ๋ง์ฐํ ๊ธฐ๋๋ฅผ ๊ฐ๊ณ ์ด์๊ฐ๋ ์ฌ๋๋ค์ ๋ชจ์ต์์ ์๊ฐ์ ๋ฐ์ ๋ธ๋ํ๊ณผ ๊ฐ์ด ๋ณด์ด์ง ์๋ ํ์ ์ํด ์๊ณก๋ ํ์ค๊ณผ ์๋ง์ ํ๋ฆ์ง์ ์ํด ๋ฐ์ฌ๋ ์๋ช ์ฒด๋ก ๋๋ฌ๋๋ค. ๋ํ, โCalling for Mammon ์๋น์ํ๊ณ โ ์ ์ ๋ถ๋ฅด๋คโ(2016)์์๋ ์ง์์ ์ผ๋ก ์ ๋ณด์ฌ ์จ ๋น๋ ์๋ช ์ฒด ์ธ๊ด์ LED ์กฐ๋ช ์ ํ๋ํ ๋น๊ณผ ๋ฌด๋น์ ๋ฐฉ์ธ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ํด ๋ฌด์์ ์ ์์์ ํ ์ฅ๋ฉด๊ณผ ๊ฐ์ด ๋ฌ์ฌํ๋ ๋ฑ ์์ ์ ์ข ๊ต์ ์์๋ฅผ ๋ด๋ ์๋ก์ด ์๋๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ค ๋ฐ ์๋ค.
์ด๋ฒ ์ ์์์๋ ์๋น ์๊ตฌ์ ์ฝ๋งค์ธ ์ฌํ๋ฅผ ์๊ฐ๋ง์ ์๊ฐ์ผ๋ก ํด์ํ ์์ ์ ์ ๋ณด์ด๋ฉฐ, โ์๋นโ๋ผ๋ ํ์๋ฅผ ์ ๊ณผ ๊ฐ์ด ์ด์์ฐ์ ์๋ ฅ์ ์ง๋ ์ง๋ฐฐ์์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์กฐ๋ช ๊ฐ๊ฒ์์ ๋ถ๋น์ ์ํด ํ๋ คํ ์ํ๋ฅผ ๋๋ฌ๋ด๊ณ ์๋ ๋ถ์ด๋ฅผ ๋ณด๋ฉฐ ์๊ฐ์ ๋ฐ์ <์์ฅ๋ ๋ถ์ด>(2017)๋ ๋ฏผ์์ ์์์ ๋ง์ฌํํต์ ๊ธฐ์ํ๋ ์๋ฏธ๋ก ๋ถ์ด๋ฅผ ๋ฌธ ์์ ๋งค๋ฌ๊ฑฐ๋ ์ ์ฌ์์ ์ฌ๋ฆฌ๋ ๊ด์ต์์ ์ฐฉ์ํ ๊ฒ์ผ๋ก, ์ฃผ๋ก ์คํ๋๋ฅผ ๊ฐ์ ์ฌ๋ฆฌ๋ ๋ถ์ด๋ฅผ ์ํ์ฑ์ ์ง๋ ํ๋ํ ์กฐ๋ช ์ผ๋ก ๋น์ถฐ ์ ๋น๋ก์ด ๋ถ์๊ธฐ๋ฅผ ์์๋ด๋ ์ฌ์ง ์ฐ์์ด๋ค. ๋ถ์ด ํ์์ ๊ฑฐ๋ํ ๋น๋ ์๋ช ์ฒด์ธ <ํฝ์ฐฝ๋ ๋ฌด๊ฑฐ์ด ์ง๋>(2017)์ <์์ฅ๋ ๋ถ์ด>๊ณผ ๊ฐ์ ๋งฅ๋ฝ์ผ๋ก ๊ธฐ๋ณต์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ํ์ฉํ ์์ ์ผ๋ก, ์์ด๋ชจํฐ์ ์๋์ ์ํด ๋ฐ๋ณต์ ์ผ๋ก ์์ถ, ํฝ์ฐฝํ๋ฉฐ ์์์ ๋ถ์๊ธฐ๋ฅผ ์กฐ์ฑํ๋ค. ์๊ฐ๋ ๋น๋ ์๋ช ์ฒด ์ฃผ์๋ฅผ ํํ์์์ ์กฐ๋ช ๊ณผ ์กฐํ๋ก ์ฅ์ํด ๋ง์น ๋ง์ ์ํธ์ ์ ๋ชจ์๊ธฐ ์ํด ์ค์ ๋์ ๋งค๋ฌ์ ๋์๋ ์ฑํฉ๋น์ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๋ํ, ์๋ช ์ฒด์ ์์ง์์ ์ํด ๋น๋ ์์ ์ฑ์์ง ๋ฌผ์ด ์ ์์ฅ ๋ฐ๋ฅ์ผ๋ก ๋จ์ด์ง๋ฉฐ ๊ณ ์ธ ๋ฌผ์ ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณก์ํค๋ฉฐ, ๋ง์น ๋ฒํํ ๋์์ ๋ฐ๋ผ ์์ง์ด๋ฉฐ ์ค์ฒด๋ฅผ ๊ฐ๋ฅํ ์ ์์ด ๋ณ์กฐํ๋ ์ธ๊ฐ์ฌํ๋ฅผ ๋น์ ํ๋ ๋ฏ ํ๋ค. ๊ตํ ๊ฑด์ถ์์ ํํ ๋ณผ ์ ์๋ ์คํ ์ธ๋๊ธ๋ผ์ค๋ฅผ ๋น๋๋ก ์ฌํํ <๊น์ ๋ฑ์ฅ>(2017)์ ์ค์ ์๋ ๋ฌ๋ฆฌ ํ๋ คํ ์๊ฐ์ ์์ง๋ง ์ธ๋ถ๋ก๋ถํฐ ๋ค์ด์ค๋ ์์ฐ๊ด๊ณผ ์ฃผ๋ณ์ ์๋ฌผ, ๋ฐฉ์ธ์๋ฆฌ์ ์ํด ์ฑ์ค๋ฌ์ด ๊ธฐ์ด์ ๋๋ผ๊ฒ ํ๋ฉฐ ๋์์ ์์ ์ฒดํ์ ๊ฐ๋ฅ์ผ ํ๋ค. ๋ฌด๊ฑฐ์ด ์ ๋ฆฌ ๋์ ๋น๋์ ์ฌ์ฉํ์ง๋ง ์๊ฐ์ ์๋์ ๋ฐ๋ผ ์์ฌ์๋ ๋ฌด๊ดํ๊ฒ ์คํ ์ธ๋๊ธ๋ผ์ค ๊ณ ์ ์ ์ ๋น๋ก์ด ๋ถ์๊ธฐ๋ฅผ ์์๋ด๋ ์์ ์ ์ฌ๋ฌผ์ ์ง๋์ ๋ํ ์๊ฐ์ ๊ด์ฌ์ ๋๋ฌ๋ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ด๋ ๋ฏ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ง์์ ์ผ๋ก โ์๋น ์ํ๊ณโ์ ๊ด์ฌ์ ๊ฐ๊ณ , ๋ชจ๋ ์ด๋ค์ด ๊ณตํต๋ ๋ชฉํ(์๋น)๋ฅผ ์งํฅํ๊ณ ๋งน๋ชฉ์ ์ผ๋ก ์ถ์ข ํ๋ ์ฌํ์ ๋ถ์๊ธฐ์์ ์ ์ ์ญ๋ฐฐํ๊ณ ์ฌ๊ธฐ๊ธฐ ์ํ ์ข ๊ต ์์๊ณผ์ ์ ์ฌ์ฑ์ ์ฐพ์์ผ๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ์๋ก, ์์๊ณผ ํ์ ๋ฑ์ ๋น๋์ด ๋ณธ์ธ์ด ๋ฐ๋ผ ๋ณธ ์๋น์ฌํ์ ๋ชจ์ต์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๊ณ ์ ํ๋ค.
โ์์ฃผ ๊ฐ๋ ๋จ๊ณจ ์กฐ๋ช ๊ฐ๊ฒ์๋ ํ๋ คํ ์กฐ๋ช ์ฌ์ด๋ก ์ด์ธ๋ฆฌ์ง ์๋ ๋ถ์ ๋ถ์ด๊ฐ ๋ฒฝ์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ค. ๋ ธ๋์์์ ํ๋์์ผ๋ก ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋ค์ ๋ถ์ ์์ผ๋ก ๋ณํ๋ ๋ถ์ด๋ ํ๋ คํ ์์ฅ์ผ๋ก ๋จผ์ง๋ฟ๋ง ์๋๋ผ ๋์์ ๋ชป์๊ธด ์ผ๊ตด๊น์ง ์จ๊ธด๋ค. ์ผ์๋ ์ ๋ฆฌ์ฐฝ ๋์ด ํ๋ คํ ์ํ์ ๊ด์ฑ์ ๋ฉํํ๋ ์กฐ๋ช ๊ฐ๊ฒ์ ๋น์ ๋ถ์ด๋ฅผ ๊ฐ์ง ํ๋ผ์คํฑ ๋ฐ์ ๋ก ์ํ์ผ๋ก ๋ง๋ค์๋ค.โ
- ์์ ๋ ธํธ ์ค
2016,'CALLING FOR MAMMON' (SPACE M), SEOUL
Support by Seoul Foundation for Arts and Culture
๊ฒฌ๊ณ ํ ๊ณต๊ธฐ์ ๊ฟ, ๋๋ ์ค๋ฌ์ง์ง๋ง ์๋ฉธํ์ง ์๋ ๊ดด๋ฌผ
์ฅํ์ ์์ธ๋ํ๊ต ์ฒ ํ์ฐ๊ตฌ์ ์ฐ๊ตฌ์
Prologue
Tae-Soon Chang,
Seoul National University Institute Philosophy Researcher
์ด๋ณ์ฐฌ์ <๋์์๋ช ์ฒด(Urban Creature)> ์ฐ์์ ๋ฌด์๋ณด๋ค ๊ด๋์์ ๋๊ณผ ๊ท๋ฅผ ์ฆ๊ฒ๊ฒ ํ๋ ์คํํฐํด์ด๋ค. SF๋ ํธ๋ฌ์ํ์ ๋์ฌ ๋ฏํ ํ๋ คํ ์์์ ๋ฏ์ ์๋ฌผ์ด ์จ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ด๋ฉฐ ์์ง์ด๋ ์ฅ๋ฉด์ ์ด๋ฆฐ์ด๋ค๋ ์ข์ํ๋ ์์ด์ ์ธ ์ฆ๊ฑฐ์์ ๋์์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ง์ ์ฌ๋๋ค์ด ์ฌ๋ํ๋ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ํ์ ๋จ์ํ ์ฆ๊ฒ๊ธฐ๋ง ํ ๊ฒ์ ์๋๋ค. ์ฌ๋ฌ ๋ฒ ๊ฒน์ณ ์น ํ ์ ํ์ฒ๋ผ ๊ทธ์ ์ํ์๋ ๋ค์ํ ์ธต์๊ฐ ์จ์ด ์๋ค. ์ด ์๋ช ์ฒด๋ฅผ ๊ตฌ์ฑํ๋ ๋ค ๊ฐ์ง ์์๋ฅผ ํตํด ๊ทธ ์ธต์๋ฅผ ์ดํด๋ณด์.
๋์์๋ช ์ฒด๋ฅผ ์ด๋ฃจ๋ ์์ ์ค ๊ฐ์ฅ ๋์ ๋๋ ๊ฒ์ ๋น๋์ด๋ค. ๋น๋์ ์๋น์ํ๊ณ์ ๋งจ ๋ฐ๋ฐ๋ฅ์ ์ด๋ฃจ๋ ์ง๋ฃ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ์ธ์ฒ ์ก๋์์ ์ ๋์์ ํ์๊ณผ ํจ๊ป ๋๋์ผ๋ก ์์์ ธ ๋์ค๋ ๋น๋ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ฅผ ๋ชฉ๊ฒฉํ๋ฉฐ ๊ดด๋ฌผ์ ๊ตฌ์ํ๋ค๊ณ ํ๋ค. ๋น๋์ ๊ทธ ์์ฒด๋ก๋ ๋๊ฐ ์ํ์ด ์๋์ง๋ง ๊ฑฐ์ ์ธ์ ๋ ์ํ์ ๋ถ์๋๋ ์ฌ๋ฃ์ด๋ฉฐ, ์ํ์ด ํ๋งค๋๋ ์ฆ์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๊ฐ ๋์ด๋ฒ๋ฆฌ๋ ๋ฌผ์ง์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ํ๋ฐค์ค์ ์ฃผ๋ก ์ผํ๋ ๋์ฌ์ ํ๊ฒฝ๋ฏธํ์๋ค์ฒ๋ผ, ๋น๋์ ์๋น์ฌํ์ ๊ธฐ์ ์์ ํ์๋ถ๊ฐ๊ฒฐํ ์ญํ ์ ๋ด๋นํ๊ณ ์์ง๋ง ๋์ ๋์ง ์๋ ์กด์ฌ์ด๋ค. ๋ชจ๋๊ฐ ์ธ์ ๋ ์ฌ์ฉํ์ง๋ง ๊ด์ฌ์ ๊ฐ์ง ์๊ณ , ๋ ๋ณด๊ณ ์์ง๋ง ์ธ์งํ์ง ๋ชปํ๋ค. ์ํ์ ๋น๋๊ฒ ํ์ง๋ง ๊ทธ ์์ ์ ์ ํ ๋น๋์ง ์๋ ๋น๋์ ์กฐ์ฐ๋ ๋ชป ๋๋ ์์คํธ๋ผ์ด๋ฉฐ ์๋น์ํ๊ณ์ ์ต์ฝ์์ด๋ค.
ํ ๋ฆฌ์ฐ๋ ๊ณตํฌ์ํ์์ ์ ์์ฑ์ ๊ท๋ฒ์ ๋ฒ์ด๋ ์ฝ์๋ ์ต์๋ฐ๋ ์๋ค์ด ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋์์ค๋ฏ์ด, ์๋น์ํ๊ณ์ ์ฝ์์ด์ ์ต์์ ๋์์ธ ๋น๋์ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ํ์์ ๊ดด๋ฌผ์ ํํ๋ก ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๋์์จ๋ค. ๋ฌผ๋ก ์ด ๊ทํ์ ๊ฐ๋ฅํ๊ฒ ํ ๊ฒ์ ์ด๋ค์ ํ๋๋ก ๋ชจ์ ๋ผ์ดํฐ์ ๋ถ๊ฝ์ผ๋ก ํผ๋์ค์ฒ๋ผ ๋์ด๋ฆฐ ์๊ฐ์ด๋ค. ๋ฐ๋์ฐ๋ ํ ์ฌํ์์ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๊ฒ๋ค์ด ๊ฐ์ฅ ์ ๋ณด์ด๊ฒ ๋๋ ๊ฒ์ด ์ฌ๊ฑด์ ํ ์งํ๋ผ๊ณ ๋งํ๋ค. ์๋น์ ์ฌ์ดํด์์ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๋น๋์ด ๋๊ตฌ์๊ฒ๋ ์ ๋ณด์ด๋ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋์์ค๋ ๊ฒ์ ํ๋์ ์ฌ๊ฑด์ด๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ด ์ฌ๊ฑด์ ํตํด ๋๋ฌ๋๋ ๊ฒ์ ์ํ์ ํ๋ คํจ ์์ ๊ฐ์ถฐ์ง ์ด ์ฌํ์ ์ค์์ด๋ค. ๋ผ์บ์ ๋น์ด ๋งํ์๋ฉด ๋์์๋ช ์ฒด๋ ์๋น์ฌํ๋ผ๋ ์์ง๊ณ๋ฅผ ์ฌ๋ฉฐ์ ์ด์ด์ ํ ๊ทธ ์ด๋ฉด์ ์๋ ์ค์ฌ๋ฅผ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๊ตฌ๋ฉ์ด๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชจ์ต์ด ๋ฏ์ค๋ฉด์๋ ์ต์ํ, ์ต์ํ๋ฉด์๋ ๋ฏ์ค ์ ์๋ ์ด์ ๋ ๊ทธ ๋๋ฌธ์ด๋ค.
๊ทธ๋ฌ๋ ๊ดด๋ฌผ์ ์๋ช ์ ๋ถ์ด๋ฃ์ ๊ฒ์ ๋์ ์ ๋์ง ์๋, ํ์ง๋ง ์ด ์ํ์ ๊ฐ์ฅ ์ค์ํ ์ฌ๋ฃ์ธ ๊ณต๊ธฐ์ด๋ค. ์์ ์ ์์๋ ฅ ์์์ ๊ณต๊ธฐ๋ ๋จ์ํ ๋ฌผ์ง์ด ์๋๋ผ ์๋ช ์ด์ ์ด๋์ด๋ค. ํฌ๋์ด ํ๋ค์ฐ๋ง(pneuma)๊ฐ ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฏ ๊ณ ๋์ธ๋ค์๊ฒ ๊ณต๊ธฐ๋ ์๋ช ์ ์จ๊ฒฐ์ด์๋ค. ์ฐ๋ฆฌ๋ง์ ๋ฐ๋ ์ญ์ ๋จ์ํ ๊ธฐ์ฒด ๋ถ์์ ์ด๋์ด ์๋๋ผ ๊ธฐ์ ํ๋ฆ์ด๋ฉฐ ์ ์ ์์ง์์ด์ง ์์๊ฐ? ๋น๋๋ก ๋ง๋ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชจํฐ ํฌ์ผ๋ก ๋ถ์ด๋ฃ์ ๊ณต๊ธฐ๋ ์๊ฐ๊ฐ ํผ์กฐ๋ฌผ์ ๋ถ์ฌํ ์ธ๊ณต์๋ช ์ด๋ค. ๊ณต๊ธฐ๋ ๋ํ ์ด๋์ฑ์ ์์ง์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ฅด๋ ์์๋ ฅ์ด๋ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ํ์ฑํ๋ ๋ฅ๋ ฅ์ด ์๋๋ผ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋ณํ์ํค๋ ๋ฅ๋ ฅ์ด๋ผ๊ณ ํ์๋ค. ์์๋ ฅ์ ๋ณ์ ์ ๋ฅ๋ ฅ์ด๋ฉฐ, ์ด๋ฌํ ์์๋ ฅ์ ๋ณ์ ์ ์ ๊ฐ์ฅ ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ง๋ฃ๊ฐ ๋ฐ๋ก ๊ณต๊ธฐ์ด๋ค. ๊ณต๊ธฐ๋ ์์ ๋กญ๊ฒ ํ ๊ฐ์ง ๋ชจ์ต์์ ๋ค๋ฅธ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋ฐ๋๋ค. ์ธ๊ณต์๋ช ์ ๋ถ์ฌ๋ฐ์ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋์์๋ช ์ฒด๋ค๋ ๊ณต์ค์ ๋ ๋ฉฐ ์์ ๋กญ๊ฒ ๋ชจ์ต์ ๋ฐ๊ฟ ์ ์๋ค.
๊ดด๋ฌผ๋ค์ ๊ณต๊ธฐ๋ก ๋ง๋ ์กฐ๊ฐ์ด๋ฏ๋ก ๊ฐ๋ฒผ์ฐ๋ฉฐ ์ ์ฐํ ์ด๋์ฑ์ ๊ฐ์ง๋ค. ๋น๋์ ์ง๊ธ ์ฌ๊ธฐ์ ๊ณต๊ธฐ๋ฅผ ์ ์ ๊ฐ๋๊ธฐ ์ํ ๋ถ๊ฐํผํ ํ์ผ์ง๋ ๋ชจ๋ฅธ๋ค. ๊ณต๊ธฐ๋ ํํ์ ๋ฐ๋ผ ์์ ๋กญ๊ฒ ๋ชจ์ต์ ๋ฐ๊พธ๋ฉฐ ๊ทธ๋ฆ์ ์๋ช ์ ๋ถ์ด๋ฃ๋๋ค. ๋ง์ฐฌ๊ฐ์ง๋ก ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋์์๋ช ์ฒด๋ค๋ ๋ค์ํ ๋ชจ์ต์ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง ๊ฑฐ๊ธฐ์ ๋ถ์ฌ๋ ์๋ช ์ ๋จ ํ๋์ด๋ค. ๊ณต๊ธฐ๋ ์์น์ ๋ฒกํฐ์ด๋ฉฐ, ๊ฐ๋ฒผ์์ด๋ค. ๊ณต๊ธฐ๋ ๋ ์์ค๋ฅด๋ ๊ฒ, ์๋ค. ๋์์๋ช ์ฒด๋ค์ ๋น๋ ์์ ๋ด๊ธด ๊ณต๊ธฐ, ๊ณ ์ฒดํ๋ ๊ณต๊ธฐ์ด๋ค. ๋ฏ์ ์๋ฌผ์ ์๋ช ์ ๋ถ์ด๋ฃ์ ๊ณต๊ธฐ๋ ํฌ์ผ๋ก ๋ถ์ด๋ฃ์ ์ธ๊ณต์ ๊ณต๊ธฐ, ๊ธฐ๊ณ์ ๊ณต๊ธฐ์ด๋ฉฐ, ๋์์๋ช ์ฒด๋ ๋น๋๋ก ๋ง๋ ์ฌ์ด๋ณด๊ทธ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ด ์๋ช ์ฒด๋ ์ฌ์ ํ ๊ณต๊ธฐ๋ก์์ ์ด๋์ฑ๊ณผ ์ ์ฐํจ์ ์์ง ์๊ณ ์๋ค. ๊ทธ๋์ ๋์์๋ช ์ฒด๋ ๋ ์์ค๋ฅผ ์ ์๊ณ , ๋ณ์ ํ ์ ์์ผ๋ฉฐ, ์ฑ์ฅํ ์ ์๋ค.
์ฒ์ ํ์ํ์ ๋ ๋์์๋ช ์ฒด๋ ์ด๋ ธ๋ค. 2012๋ ์ ์ฃผ์ฐจ์ฅ์ ๋ํ๋ฌ๋ ์ํ์ ๋์์๋ช ์ฒด๋ <์์ผ๋ฆฌ์ธ 4>์์ ์ธ๊ฐ๊ณผ ์์ผ๋ฆฌ์ธ์ ์ก์ข ์ผ๋ก ํ์ด๋ ํฐ์ ์์ผ๋ฆฌ์ธ์ฒ๋ผ ์์์ ๊ฐ ๊นจ์ด๋ ์ ์ถฉ์ ๋ฎ์ ์์๋ค. ์๊ฐ์ด ์ง๋๋ฉด์ ๋์์๋ช ์ฒด์ ๋ชธ์ ์ ์ ํ๋ คํ๊ณ ์ ๊ตํด์ก๋ค. ์ฑ์ฅ์ ๋ง์น ์๋ช ์ฒด๋ ์ด๋ํ๊ธฐ ์์ํ๋ค. ๋ฏ์ ์๋ฌผ์ ๋์๋ฅผ ๋ฐฐํํ๋ฉฐ ์ผ์๋ ์์ ๋ค์ด๊ฐ๊ฑฐ๋(<๊ฑฐ์ธ ๋๋จธ ํ๊ฐ>) ํ๊ณต์ฅ์ ์ ๋ นํ๋ค(<์์ฐ์ฌ ๋ฐ๋ฌผ๊ด>). ๋ฏธ์ง์ ์๋ช ์ฒด๋ ๊ทธ ์กด์ฌ๋งํผ์ด๋ ๋จธ๋ฌด๋ฅด๋ ์๋ฆฌ๋ฅผ ํตํด ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ง๋ค์ด๋ธ๋ค. ์์ฆ ๊ดด๋ฌผ์ ๋๋ฌด ์๋ก ์ฌ๋ผ๊ฐ๊ธฐ๋ ํ๊ณ (<Calling for Mammon>), ์๋ฌผ์์ ๋๋ฌด๋ค ์ฌ์ด์ ์จ๊ธฐ๋ ํ๋ค(<2016 Nantes Scopitone Festival>). ๊ณต๊ธฐ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง, ๋ฐ๋์ ๋ฎ์ ๊ดด๋ฌผ์ด ๋๋ฌด๋ฅผ ์ฐพ์๊ฐ๋ ๊ฒ์ ์์ผ๊น? ๋๋ฌด๋ ๋์ง์ด์ ๋ฌผ์ด๋ฉด์๋ ์์น์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์๋ ๊ณต๊ธฐ์ ๋ฎ์๊ผด์ด๋ค. ๊ณต๊ธฐ๊ฐ ๊ธ๊ฒฉํ ์์น, ์ถ๋ฝ ๊ฐ๋ฅํ ์์น์ด๋ผ๋ฉด ๋๋ฌด๋ ๋๋ฆฐ ์์น, ์ถ๋ฝ์ ๊ฑฑ์ ํ ํ์๊ฐ ์๋ ์์น์ด๋ค. ๋์ง์ ๋จ๋จํ ๋ฐ์ ๋๊ณ ํ ๊ฑธ์์ฉ ์๋ก ์ฌ๋ผ๊ฐ๋ ๋ฌผ์ด๋ค. ๋๋ฌด ์ฌ์ด๋ฅผ ๋ ๋๋ฉฐ ๊ดด๋ฌผ์ ์๋น์ฌํ์ ํน์ด์ฑ์์ ์ ์์ฑ์ผ๋ก ๋ณ์ ํ๊ธฐ๋ฅผ ์ํ๋ ๋ฏ ๋ณด์ธ๋ค. ๋์์๋ช ์ฒด๋ ์น๋ค๋ฆฌ์๋ก ์ฅ์๋ ๊ฒฐํผ์์ฅ์ ์ฒ์ฅ์ ์ค๋ฅด๋๊ฐ ํ๋ฉด ๋๋ฌด์์ ๋น๋๋ก ๋ ๊ธฐ์์ง๋ถ์ ๊ตฝ์ด๋ณด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์ค์ธ ๋์ฑ๋น์ ๊ฐ๊ณ ์ผ์ฒ๋ผ, ๊ดด๋ฌผ์ ๋์ ๊ณณ์์ ์๋น์ฌํ๋ฅผ ๊ตฝ์ด๋ณด๋ฉฐ ์กฐ๋กฑํ๋ค.
๋์์๋ช ์ฒด๋ฅผ ์ด๋ฃจ๋ ์ธ ๋ฒ์งธ ์์๋ ์๋ฆฌ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ๊ณ์ ์ ๊ด๋์๋ ๋ชจํฐ ํฌ์ ์๋ฆฌ, ๋ฐฉ์ธ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฃ๋๋ค. ํฌ์ ์์์ ๊ดด๋ฌผ์ ํธํก์ด๋ฉฐ ๋ฐฉ์ธ์๋ฆฌ๋ ๊ดด๋ฌผ์ ์ธ์์ด๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ฅด๊ฐ ๋ฐ๋์ ๊ฐ๋ฅด๋ ์๋ค์ ๋ ๊ฐ์ง์ ์ธ์์๋ฆฌ์ ๋ฐ๊ฟ์น๋ฏ์ด, ๋์์๋ช ์ฒด์ ๋ฏ์ ํ์์ ๊ทธ ๊ฐ๋ฒผ์์ผ๋ก ์ธํด ๋ฌด๋น์ ๋ฐฉ์ธ ์๋ฆฌ๋ก ๋ณ์ ํ๋ค. ๊ทธ ๋ฐฉ์ธ์ ํ๋๋ ๊ฒ์ ์ฌ๋์ด ์๋๋ผ ๊ณต๊ธฐ์ด๋ฉฐ ๋ฐ๋์ด๋ค. ๋ฐฉ์ธ ์๋ฆฌ๋ก ์ธ๋ฉฐ ๊ณต๊ธฐ ์์ ๋ ์์ค๋ฅด๋ ๋ฏ์ ์๋ช ์ฒด๋ ์ฐ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ค๋ฅธ ์ธ๊ณ, ์ ์ ์ธ๊ณ๋ก ์ด๋๋ค.
๊ดด๋ฌผ์ ์ด๋ฃจ๋ ๋ง์ง๋ง ์์๋ ๋น์ด๋ค. ๋์์๋ช ์ฒด๋ ๋จ์ํ ๋น๋๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ํ๋ธ๊ฐ ์๋๋ค. ์์์ LED ์กฐ๋ช ์์์ ๋น๋ ๋ ๋์์๋ช ์ฒด๋ ๊ทน์ฅ์ ์คํฌ๋ฆฐ์ด ๋๋ค. ๋ฐ๋๊ณผ ๊ณต๊ธฐ์ ํ์์ธ ๋ฏ์ ์๋ฌผ์ ๊ทธ ์์ฒด๋ก๋ ๊ฟ ๊ฐ์ ๊ฒ์ด์ง๋ง, ๋น์ ๋ฐ์ ๊ดด๋ฌผ์ ์ฃผ์์์๋ ์ํ์๋ ๊ฐ์ ๊ฟ์ด ํผ์ณ์ง๋ค. ๋น ์์์ ๋์์๋ช ์ฒด๋ ๋๋ก๋ ํ์์ด, ๋๋ก๋ ์ ๋ชฝ์ด ๋๋ค. ์ปฌ๋ฌ ์คํฌ๋ฆฐ ์์์ ํผ์ณ์ง๋ ๋น๊ณผ ์๋ฆฌ์ ์คํํฐํด์ ์ฑํฉ๋น์ ๋งค๋ฌ๋ฆฐ ๊ธฐ์์ ์ค์ ์ฒ์ด ๋๊ธฐ๋ ํ๊ณ , ์๋น์ฌํ์ ๊ด๊ณ ํ์ด ๋๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ๊ธ์ต์์ฅ์ ์๋ณธ ํ๋ฆ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ํ๋๋งค๋์ ์ ๋ฉํฐ์คํฌ๋ฆฐ์ฒ๋ผ ๋ณด์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ํ์์ด๋ฉฐ ๊ฟ์ด๋ฏ๋ก ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฌด์์ด๋ ๋ ์ ์์ผ๋ฉฐ ์ด๋ค ํ์์ผ๋ก๋ ๋ํ๋ ์ ์๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ์๋น์ฌํ๋ฅผ ๋นํํ๊ธฐ๋ ํ์ง๋ง ์๋น์ฌํ์ ์ผ๋ถ๊ฐ ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค. ์คํํฐํด์ ์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์คํํฐํดํํ๋ฉฐ, ๋์์๋ช ์ฒด์ ์๊ฐ๊ฐ ์๋ํ๋ ์๋น์ฌํ ๋นํ์กฐ์ฐจ๋ ์คํํฐํด์ ์ํด์๋ผ๋ฉด ๊ฐ์ํ๋ค. ์คํํฐํด์ด ๋๋ฉด์ ๊ดด๋ฌผ์ ์ ์ ๋ ๋ถํธํด์ง๊ณ ์๋ค. ์ต์ํจ๊ณผ ๋ฏ์ฆ ์ฌ์ด์ ๋ฏธ๋ฌํ ๊ฐ์ ์ด ๋๋ผ์์ด๋ผ๋ ๋จ์ผํ ๊ฐ์ ์ผ๋ก ๋ณํ๋ฉด์ ๊ตฌ๋ฉ ๋ค์ ์ค์ฌ๊ฐ ์ ๋ณด์ด์ง ์๋๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ต๊ทผ์์ โ์ง๋์น๊ฒ ์ฌ๋ฏธ์๋คโ๋ ํจ์ ์ ๊ฐ์ง๊ณ ์๋์ง๋ ๋ชจ๋ฅธ๋ค.
๋์์๋ช ์ฒด๋ค์ ์์ผ๋ก ์ด๋ป๊ฒ ๋ ๊น? ์ ์ ํ์์์ ์ ์ถฉ์ ๊ฑฐ์ณ ์ฑ์ถฉ์ ๋ชจ์ต์ด ๋ ๋ฒ๋ ๋ชจ์ ๊ดด๋ฌผ๋ค์ ๋๋ฌด๋ฅผ ๋ ๋ ์ด๋๋ก ๊ฐ ๊ฒ์ธ๊ฐ? ๊ดด๋ฌผ์ ์ฃฝ์์ ์์ํ ์ ์๋ค. ๊ธฐ๊ณ๋ฌธ๋ช ์ ์๋๋ ฅ์ธ ์ ๊ธฐ๋ฅผ ๊ณต๊ธ๋ฐ๋ ํ ๋์์๋ช ์ฒด๋ ์ด์์์ง ๋ชปํ๋๋ผ๋ ์ฃฝ์ง๋ ์์ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ด ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๋ํ๋ ๊ดด๋ฌผ์ ์๋ช ์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ฐ๋ฆฌ๋ค์ ํด์ฒด๋ก ์ด ๋งํ๋ ํ์ด์ํ์ ์ด๋ช ์ฒ๋ผ, ์ ์ฐจ ์๋ฉธํด๊ฐ์ง๋ง ๊ฒฐ์ฝ ์์ ํ ์์ด์ง ์ ์๋ ๋ชจ์ต์ผ๋ก ๋์์๋ช ์ฒด๋ ์ค๋ซ๋์ ์ฐ๋ฆฌ ๊ณ์ ๋จธ๋ฌผ๋ฌ ์์ ๊ฒ์ด๋ค.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2015,'Space Distortion' (Gallery Royal), SEOUL
From the Outskirts of Consumer Society to the Center of Desire
A Monster, it evolves!
Noh Jin-Gu
It was around April that I met artist Lee Byung-chan again. At that time, he was holding a private exhibition entitled โThe Illusion in the Mirrorโ in Corner Art Space. As he is now, Lee Byung-chan was then making a series of monstrous works on the theme of โUrban Creatures.โ What interested me in the exhibition was not his works themselves but the particular sense of tension created by the spatial alignments between his works.
The monsters were inside the display window facing outward and there was a giant shopping mall across the four-lane road beyond the show window. On the upper floor of the building where the monsters were exhibited was a plastic surgery hospital, which is the very symbol of capitalism. It was the optimal ecology for the monsters that they say are born in the entropy of consumption. It was like the monsters, facing the show window, were confronting the giant shopping mall and the building the hospital is in was incubating the monsters. Boldly but calmly, Lee Byung-chan embraced the local features surrounding the exhibition space into his esthetic domain.
Come to think of it, Lee Byung-chanโs works have a tendency to stress how a monster would look with a certain background, rather than focus on the visual appearance of the monster. The previous keyword of his exhibition was "Illusion" and he set "distortion" as the exhibition theme of this royal gallery. The monsters themselves do not always take the center of the significance but are part of the periphery that they are anxiously related to. Things are not much different in this exhibition. Lee Byung-chan attempts to tell his story in the relationship between the monsters and their surroundings. By the way, what do the monsters have to with "distortion"? In his artist statement, he told stories about experiences he had while he was living in Makok district. Residing in an old house, he overheard in a botanical garden he loves that the neighboring areas would be re-developed sooner or later. The expectation and hope of the residents in that area felt very strange to him. They were under the belief that the economic compensation from the redevelopment project could solve all of their life problems. He testified that he witnessed โa black hole that exists but does not existโ here. The black hole was the basic energy from which the monsters could be created and was the desire that distorts everything. Artist Lee Byung-chan compares the groundless optimism that the residents had about the redevelopment project to the monsters made with colorful vinyl and their images incompletely reflecting through the packing film.
The monsters were merely the grounds of consumption entropy in the previous exhibition, but they emerged at the center of consumptive desire. In this exhibition, another device has been added. It is the tiled roof that warps the monsters. This roof is a shell to protect the monsters and confine them at the same time. If we try to find a match in reality, the old houses in the area of the development project come to mind. This tiled roof itself looks inanimate, but becomes a thin outer wall laid between the space the monsters live in and a reality supporting the space of illusion in which the monsters dwell. The relation is like an egg and a chicken. An egg protects a chick, but the chick is destined to come out of it, eventually, breaking the egg to face reality. I donโt know how long the monsters made of only vinyl and air can survive in this reality.
Lee Byung-chanโs monsters are evolving in this consumer society. They become as ugly, fat, and weak, evolving with society. Frankly, I feel closeness to and sympathize with the monsters rather than feel a sense of difference when I see them. While watching his monstrous works, I came to think I was looking inside something in me. Itโs something I am eager to turn away from but canโt forget.
์๋น ์ฌํ์ ๋ณ๋์์ ์๋ง์ ์ค์ฌ์ผ๋ก, ๋ฆฌ๋ทฐ, 2015
๊ดด๋ฌผ, ์งํํ๋ค , ๊ธ์์ด ๋ ธ์ง๊ตฌ
์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋ค์ ๋ง๋๊ฒ ๋ ๊ฒ์ ์ง๋ 4์๊ฒฝ๋ค. ๋น์ ๊ทธ๋ ์ฝ๋์ํธ์คํ์ด์ค์์ ๊ฐ์ธ์ <๊ฑฐ์ธ ๋๋จธ ํ๊ฐ>์ ์ด์๋ค. ์ง๊ธ๋ ๊ทธ๋ ์ง๋ง, ๋น์ ์ด๋ณ์ฐฌ์ โ๋์์๋ช ์ฒดโ๋ผ๋ ์ฃผ์ ๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ๊ดด๋ฌผ ์ฐ์์ ๋ง๋ค๊ณ ์์๋ค. ์ ์๋ฅผ ๋ณด๋ฉฐ ๋ด๊ฐ ํฅ๋ฏธ๋ฅผ ๋๊ผ๋ ๋ถ๋ถ์ ์ํ ๊ทธ ์์ฒด๋ผ๊ธฐ๋ณด๋ค๋ ์ํ๊ณผ ์ํ์ด ๋ฐฐ์น๋ ์ฅ์๊ฐ ๊ฐ๋ ํน์ํ ๊ธด์ฅ๊ด๊ณ์๋ค.
๊ดด๋ฌผ์ ๋ฐ๊นฅ์ผ๋ก ํต์ ๋ฆฌ์ฐฝ์ ๋ธ ์ผ์๋ ์์ ์์๊ณ , ์ผ์๋ ๋๋จธ๋ก 4์ฐจ์ ๋๋ก ๊ฑด๋ํธ์๋ ๋ํ์ผํ๋ชฐ ๋น๋ฉ์ด ์์๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ด ์ ์๋ ๋น๋ฉ์ ์์ธต์๋ ์๋ณธ์ฃผ์์ ์ฒจ๋จ์ด๋ผ๊ณ ํ ์ ์๋ ์ฑํ์ธ๊ณผ๋ณ์์ด ์ ์ฃผํด์๋ค. ์๋น์ ์ํธ๋กํผ ์์์ ํ์ํ๋ค๋ ๊ดด๋ฌผ์๊ฒ๋ ์ต์ ์ ์ํ๊ณ๊ฐ ์๋ ์ ์๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ์ผ์๋๋ฅผ ๋ง์ฃผํ๊ณ ๋ํ์ผํ๋ชฐ๊ณผ ๋์นํ๊ณ ์์๊ณ , ์ฑํ์ธ๊ณผ๊ฐ ๋ค์ด์ ๋น๋ฉ์ด ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฐฐ์(incubating)ํ๊ณ ์๋ ์ ์ด๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋๋ดํ์ง๋ง ์กฐ์ฉํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ ์์ค์ ๋๋ฌ์ผ ์ฅ์์ ํน์ฑ์ ์์ ์ ๋ฏธ์ ๊ณต๊ฐ์ ์์ฉํ๋ค.
๊ทธ๋ฌ๊ณ ๋ณด๋ฉด ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์์ ์ ์ก์์ ๋ณด๋ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชจ์ต๋ณด๋ค ์ด๋ ํ ๋ฐฐ๊ฒฝ ์์์ ๊ดด๋ฌผ์ด ์ด๋ป๊ฒ ๋ณด์ด๋์ง๋ฅผ ๊ฐ์กฐํ๋ ๊ฒฝํฅ์ด ์๋ค. ์ง๋๋ฒ ์ ์์ ํค์๋๋ โํ๊ฐโ์ด์๊ณ ์ด๋ฒ ๋ก์ ๊ฐค๋ฌ๋ฆฌ์์๋ โ์๊ณกโ์ ์ค์ฌ ์ฃผ์ ๋ก ์ก์๋ค. ๋์์๋ช ์ฒด ์ฐ์์์ ์ํ์ ์๋ฏธ๋ ์ธ์ ๋ ๊ดด๋ฌผ ์์ ์ ์์ง ์๊ณ , ๊ดด๋ฌผ๊ณผ ์ ๊ทน์ ์ผ๋ก ๊ด๊ณ๋ฅผ ๋งบ๋ ์ฃผ๋ณ๋ถ์์ ํ๋๋๋ค. ์ด๋ฒ ์ ์๋ ํฌ๊ฒ ๋ค๋ฅด์ง ์์์, ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๊ดด๋ฌผ ์์ฒด์ ๋ชจ์ต๋ณด๋ค๋ ๊ดด๋ฌผ๊ณผ ์ฃผ๋ณ๋ถ์ ๊ด๊ณ์์ ์ด์ผ๊ธฐ๋ฅผ ์ ํ๋ ค๊ณ ์๋ํ๋ค.
๊ทธ๋ฐ๋ฐ ๊ดด๋ฌผ์ โ์๊ณกโ๊ณผ ๋ฌด์จ ๊ด๊ณ์ผ๊น. ์๊ฐ๋ ธํธ์์ ๊ทธ๋ ๋ง๊ณก์ง๊ตฌ์ ์ด๋ฉด์ ๊ฒช์ ์ด์ผ๊ธฐ๋ฅผ ์๊ฐํ๋ค. ์ค๋๋ ์ฃผ๊ฑฐ๊ณต๊ฐ์ ์ด๊ณ ์๋ ๊ทธ๋ ๋จ๊ณจ ์๋ฌผ์์์ ์กฐ๋ง๊ฐ ์ด ์ฃผ๋ณ์ง์ญ์ด ์ฌ๊ฐ๋ฐ๋ ๊ฒ์ด๋ผ๋ ์ด์ผ๊ธฐ๋ฅผ ๋ค์๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ฃผ๋ฏผ๋ค์ด ๊ฐ๋ ์ฌ๊ฐ๋ฐ์ ๋ํ ํฌ๋ง์ ์๊ฐ์๊ฒ๋ ๋งค์ฐ ๋ฏ์ค๊ฒ ๋๊ปด์ก๋๋ฐ, ๊ทธ๋ค์ ์ฌ๊ฐ๋ฐ๋ก ์ธํ ๊ฒฝ์ ์ ๋ณด์์ด ๋ชจ๋ ์ถ์ ๋ฌธ์ ๋ฅผ ํด๊ฒฐํด์ค ๊ฒ์ฒ๋ผ ๋ฏฟ๊ณ ์์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ผ๊ณ ํ๋ค. ๊ทธ๋ ์ฌ๊ธฐ์ โ์กด์ฌํ๋ฉด์๋ ์กด์ฌํ์ง ์๋ ๋ธ๋ํโ์ ๋ดค๋ค๊ณ ์ฆ์ธํ๋ค. ์ด ๋ธ๋ํ์ ๊ดด๋ฌผ์ ํ์ํ๊ฒ ๋ง๋๋ ์์ด์ ์๋์ง, ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์๊ณกํ๋ ์๋ง ๊ทธ ์์ฒด๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ ์๊ฐ๋ ์ฌ๊ฐ๋ฐ์ง๊ตฌ์ ๋ํ ์ฌ๋๋ค์ ๊ทผ๊ฑฐ ์๋ ๋๊ด๋ก ์ ์์์ ๋น๋๋ดํฌ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ๊ดด๋ฌผ๊ณผ ํฌ์ฅํ๋ฆ์ ์ํด ๋ถ์์ ํ๊ฒ ๋ฐ์ฌ๋๋ ๊ดด๋ฌผ์ ์ด๋ฏธ์ง๋ก ๋น์ ํ๋ค.
์ ์์๋ ์๋น์ ์ํธ๋กํผ์ ์ฐ๊บผ๊ธฐ์ ๋ถ๊ณผํ๋ ๊ดด๋ฌผ์ ์ด๋ฒ ์ ์์๋ ์๋น ์๋ง์ ์ค์ฌ์์ ๋ํ๋ฌ๋ค. ์ด๋ฒ ์ ์์์๋ ๋ ํ๋์ ์ฅ์น๊ฐ ์ถ๊ฐ๋๋๋ฐ, ๊ทธ๊ฒ์ ์ ๋ น์ฒ๋ผ ๊ดด๋ฌผ์ ๊ฐ์ผ ๊ธฐ์์ง๋ถ์ด๋ค. ์ด ์ง๋ถ์ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ณดํธํ๋ ๊ป์ง์ด๋ฉด์ ๋์์ ๊ดด๋ฌผ์ ๊ฐ๋๊ณ ์๋ ๊ฒ์ผ๋ก, ํ์ค์ ์ธ ์๋์ญ์ ์ฐพ์๋ฉด ์ฌ๊ฐ๋ฐ์ ๋์์ด ๋๋ ๋ก์ ์ง์ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ ํ๋ค. ์ด ๊ธฐ์์ง๋ถ์ ๊ทธ ์์ฒด๋ก ์๋ช ์ ์์ ๋ชจ์ต์ด์ง๋ง, ๊ดด๋ฌผ์ด ์ฌ๋ ๊ณต๊ฐ๊ณผ ํ์ค ์ธ๊ณ ์ฌ์ด์ ์๊ฒ ์ฒ์ง ์ธ๋ฒฝ์ผ๋ก์ ๊ดด๋ฌผ์ด ์ด์๊ฐ๋ ํ์์ ๊ณต๊ฐ์ ์งํฑํ๋ค. ์ด๊ฒ์ ์๊ณผ ๋ณ์๋ฆฌ์ ๊ด๊ณ์ ๊ฐ๋ค. ์์ ๋ณ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ณดํธํ์ง๋ง, ๋ณ์๋ฆฌ๋ ๋๋ด ๊ป์ง์ ๊นจ๊ณ ํ์ค๊ณผ ๋ง์ฃผํด์ผ ํ๋ ์ด๋ช ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ณ์๋ฆฌ์ ๋ฌ๋ฆฌ ๋น๋๋ด์ง์ ๊ณต๊ธฐ๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ด ํ์ค ์์์ ์ผ๋ง๋งํผ ์์กดํ ์ ์์์ง๋ ๋ชจ๋ฅธ๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ ๊ดด๋ฌผ์ ์๋น์ฌํ ์์์ ์ ์ฐจ ์งํํด๊ฐ๊ณ ์์๋ค. ๊ทธ๋งํผ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ณด๊ธฐ ํํด์ก๊ณ , ๋น๋ํด์ง ๋์์ ์ฐ์ฝํด์ก๋ค. ์์งํ ๋๋ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ณด๋ฉฐ ์ด์ง๊ฐ์ ๋๋ผ๊ธฐ๋ณด๋ค๋ ์น๊ทผ๊ฐ๊ณผ ์ฐ๋ฏผ์ ๋๋๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋ณด๋ฉด์ ๋๋ ๋๋ด ์ธ๋ฉดํ๊ณ ์ถ์, ๊ทธ๋ฌ๋ ๊ฒฐ์ฝ ๋จ์ณ๋ผ ์ ์๋ ๋ด๋ฉด์ ์์ธํ ํ์ ์ ๋ฐ๋ผ๋ณด๊ณ ์๋ค๋ ์๊ฐ์ด ๋ค์๋ค.
Lee Byung-chanโs Exhibition <Space Distortion>
Prologue
A beautiful woman moving inside the cube a full of water actually exists in the space of the exhibit.
No, she is moving among real women, the space of the exhibition, and the visitors. It is one of the best digital installation works I have seen lately. These days, when substantiality (augmented reality) is brimming over, a variety of substantial existing things emerge according to essentiality and aspects of media.
Artist Lee Byung-chan created the organism, which canโt exist in a substantial contest, with motives and materials, which can be inferred in the existing space. Therefore, it is also of another Mรฉdium (an aspect of medium) different from one that makes non-existent things, which are mentioned above. Existents based on real space tend to communicate in both ways and have the same contextual Mรฉdium to the existing existents. Digital media installation becomes involved in the group of existents through communication and interaction with the existing existents but also have the characteristics of different existing existents.
The contemporary existence created by artist Lee Byung-chan is characterized by the presentation of a new existent through the materials that represent deserted forms and the social Wertfreiheit (value free) of capitalism. In addition, contemporary existence emphasizes homogeneous Mรฉdium breathing with the flow of the air that occupies the dense space, along with the sounds created by the movement, in the respect that it communicates in the same space. Therefore, it should be understood that the contemporary existence is not in line with the kinds of existents projected into the space of reality through the confirmation of a visual existent and acoustic Mรฉdium delivered through digital sounds.
If we say that the new kind of new existent is determined by where existence and non-existence (or digital and analogue) come into contact with each other and how they share the category of Mรฉdium for existing existents on the same line of the contact, Lee Byung-chanโs art works should be understood as being re-generated on the basis of the existing Mรฉdium by transforming individuals that the social Wertfreiheit (value free) of capitalism tailored. In addition, his works is deemed to extend another communicational Mรฉdium of a new existent through spatial distortion. The expansion of Mรฉdium brought various changes into the line of the contracts between digital and analogues, which have been considered as existing criteria and consequently unfolded the possibility of a new existent not stuffed to a point of the line, but as something evolving and seeking the contact point of communication. That is why his works are interesting to us.
Kim Ki-hong
Chairman of French Institute of Architects
๊ณต๊ฐ์๊ณก ์๋ก , ๊ฑด์ถ๊ฐ ๊น๊ธฐํ
๋ฌผ์ด ์ฐจ ์๋ ํ๋ธ ์์์ ์์ง์ด๊ณ ์๋ ์๋ฆ๋ค์ด ์ฌ์ฑ์ด ์ ์๊ณต๊ฐ์ ์ค์ฌํ๋ค.
์๋, ์ค์กดํ๋ ์ฌ์ฑ๊ณผ ๊ทธ๋ ์ ์์ง์์ด ์ค์ฌํ๋ ์ ์๊ณต๊ฐ๊ณผ ๊ด๋๊ฐ ์ฌ์ด์์ ์์ง์ด๊ณ ์๋ค. ๊ทผ๋์ ๋ณธ ๋์งํธ ์ค์น์ํ ์ค์ ์กด์ฌ์ ์์ฑ์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ๋ฉ์ง ์ํ์ด์๋ค. ์ค์ฌํ(์ฆ๊ฐํ์ค)๊ฐ ๋ฒ๋ํ๋ ์ค๋๋ ๋ฏธ๋์ด์ ๋ณธ์ง๊ณผ ์ํ์ ๋ฐ๋ผ ๋ค์ํ ์ค์กด๋ฅ๋ค์ด ํ์ํ๊ณ ์๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์๊ฐ๋ ์ค์กดํ ์ ์๋ ๋งฅ๋ฝ์์ ์ ๊ธฐ์ฒด๋ฅผ ํ์กดํ๋ ๊ณต๊ฐ์์ ์ ์ถํ ์ ์๋ motive์ ์ฌ๋ฃ๋ฅผ ํตํด์ ์ฐฝ์กฐ์ํจ๋ค.
์ด๋ ์์์ ๋งํ ๋ถ์ฌ์ ์ค์กด์ ๋ง๋๋ ๋ฐฉ๋ฒ๊ณผ๋ ๋ ๋ค๋ฅธ ๋ฉ๋์(๋งค๊ฐ์ฒด ์ํ)์ ์ง๋๊ณ ์๋ค.
ํ์ค๊ณต๊ฐ์ ๊ธฐ์ดํ ์ค์กด์ ์๋ฐฉํฅ ์ํต์ ๊ฐ์ง๋ฉฐ ๊ธฐ์กด์ ์ค์กด๊ณผ ๊ฐ์ ๋งฅ๋ฝ์ ๋ฉ๋์์ ๊ฐ์ง๋ ค ํ๋ ์ฑ๊ฒฉ์ ๋ค๋ค.
๋์งํธ ๋ฏธ๋์ด์ค์น๋ ๊ธฐ์กด์ ์ค์กด๋ค๊ณผ์ ์ํต๊ณผ ๋ฐ์์ ํตํด ์ค์กด์ ๊ทธ๋ฃน์ ํฌํจ๋๋ฉฐ, ๊ธฐ์กด์ ๋ฉ๋์๊ณผ ๋ค๋ฅธ ํน์ ํ ๋ถ ์ํต์ ํตํด ๋ ๋ค๋ฅธ ์ค์กด๋ฅ๋ก์จ์ ํน์ฑ์ ๊ฐ์ง๊ฒ ๋๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์๊ฐ๊ฐ ํ์์ํจ ๋์๋์ ์ค์กด์ ์ด์ง์ ํ์๊ณผ ํ๊ธฐ๋ ์๋ณธ์ฃผ์ ์ฌํ์ ๋ชฐ๊ฐ์น์ฑ์ ๋ํํ๋ ์ฌ๋ฃ๋ฅผ ํตํด ์๋ก์ด ์ค์กด๋ฅ๋ฅผ ์ ๋ณด์๋ค๋ ํน์ง์ ๊ฐ๊ณ ์๋ค. ๋๋ถ์ด ๊ฐ์ ๊ณต๊ฐ ์์์์ ์ํต์ด๋ผ๋ ์ ์์, ์์ง์์ ์ํด ๋ฐ์ํ๋ ์ฌ์ด๋์ ํจ๊ป, ๋ฐ๋ ์๊ฒ ๊ณต๊ฐ์ ์ ์ ํ๊ณ ์๋ ๊ณต๊ธฐ์ ์์ง์์ ํตํด ์จ์ ์ฌ๊ณ ์๋ค๋ ๋์ง์ ์ํต ๋ฉ๋์์ ๊ฐ์กฐํ๋ค.
์ด๋ ๋จ์ง ์๊ฐ์ ์ธ ์กด์ฌ์ ํ์ฆ๊ณผ ๋์งํธ ์ฌ์ด๋๋ฅผ ํตํ ์ฒญ๊ฐ์ ์ธ ๋ฉ๋์์ ํ์ฅ์ ํตํ ํ์ค๊ณต๊ฐ์ผ๋ก์ ํฌ์์ด ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ์ค์กด๋ฅ์๋ ๊ด๋ฅผ ๋ฌ๋ฆฌํ๋ค๊ณ ๋ณผ ์ ์๋ค.
์ค์ฌ๊ณผ ๋น์ค์ฌ(๋์งํธ๊ณผ ์๋ ๋ก๊ทธ)์ ์ ์ ์ด ์ด๋์ ์์นํ๊ณ , ๊ทธ ์์น์ ์์์ ๊ธฐ์กด์ ์ค์กด๋ค๊ณผ์ ๋ฉ๋์์ ์นดํ ๊ณ ๋ฆฌ๋ฅผ ์ด๋ป๊ฒ ๊ณต์ , ์ํตํ๋์ง๊ฐ ์ ์กด์ฌ์ ์ค์กด๋ฅ๋ฅผ ๊ฒฐ์ ์ง๋ ์ฃ๋๋ผ๊ณ ํ๋ค๋ฉด,
์ด๋ณ์ฐฌ ์๊ฐ์ ์ํ์ ๊ธฐ์กด์ ๋ฉ๋์์ ๋ฐํ์ผ๋ก ์๋ณธ์ฌํ์ ๋ชฐ๊ฐ์นํ๋ก ์ฌ๋จ๋ ๊ฐ์ฒด์ ๋ณ์ด๋ฅผ ํตํ ์ฌ์์ฑ์ ๋ณผ ์ ์๋ค.
๊ฒ๋ค๊ฐ ์ด๋ฒ ์ด๋ณ์ฐฌ์๊ฐ์ ์ํ์๋ ๊ณต๊ฐ์ ์๊ณก์ ํตํด ์ ์กด์ฌ์ ์ํต ๋ฉ๋์์ ๋ ํ๋์ ํ์ฅ์ ๊ฐ์ ธ์๋ค. ์ด ๋ฉ๋์์ ํ์ฅ์ ๊ฒฐ๊ตญ ๊ธฐ์กด์ ์ฃ๋๋ก ์ฌ๊ฒจ์ง ๋์งํธ๊ณผ ์๋ ๋ก๊ทธ์ ์ ์ ๋ค์ ์ ์์ ์ ์ ์ ๋ค๋ณํ๋ฅผ ๊ฐ์ ธ์ด์ผ๋ก์จ ๋จ์ง ์ด๋ ์ ์์ ์ฝ์ ๋ ๋ฐ์ ๋ ์ค์กด๋ฅ์ ์์ง์์ด ์๋๋ผ,
์ํต์ ์ ์ ๋ค์ ์ฐพ์๊ฐ๋ ์งํํ๋ ์ค์กด๋ฅ๋ก์จ์ ๊ฐ๋ฅ์ฑ์ ๋ณด๊ณ ์๋ ๊ฒ ๊ฐ์ ๋ ํฅ๋ฏธ๋กญ๋ค.
Space Distortion,
Lee Byung-chan
One day, a trader around my workshop talked to me.
โCould it (Makok district) be better if it develops?โ
Come to think of it, I saw there were many placards inviting investors around the town.
They were simply hassles to me but sweet giant candy bars to them.
How come they are already counting their chickens even when they donโt know how wild Makok district would be? They say that a matter with enormous mass is distorting the time and space of the periphery. It is like the peripheral space of Makok district is being already pulled by something invisible. Invisible, itโs like a black hole that does not exists though it does exist.
In a city, reversely, a black hole is turning into a matter with a tremendous mass. It is the cement mass piled up on bare ground where nothing can be seen. My school was in a village whose residents wear Dubai costum play. It has nothing to see but tall cranes. The villagers worship land just like a god and have blind expectations of spatial change. Then, one day, long and giant cement blocks appeared in the village. They got excited. It seemed as if their prayers had been answered. Elongated apartments changed the village. Uncountable placards ware hung and the term โThe Town of Economyโ was being used carelessly.
The schools in the neighborhood said they could become famous for high quality education at last.
Now, the long cement mass is no normal cement.
The cement space was like a hatchery that could activate functions that even SimCity canโt perform.
Like creeps gathering around a hatchery, the commodities breathing in consumption ecology started to transform the area. One difference from the creeps and the hatchery from the cement is that the latter is a cult-figure in consumption ecology while the hatchery that spread creeps is not the object of worship to the crabs. The cement is like a modern and contemporary god, not the old one in the Middle East.
-๊ณต๊ฐ์๊ณก, ์์ ๋ ธํธ ์ด๋ณ์ฐฌ
์ด๋ ๋ ์์ ์ค ์ฃผ๋ณ ์์ธ์ด ๋งํ๋ค.
โ๋ง๊ณก์ง๊ตฌ๊ฐ ๊ฐ๋ฐ๋๋ฉด ๋๋ค๊ฐ ์ข ๋์์ง์ง ์์๊น์?โ
๊ทธ๋ฌ๊ณ ๋ณด๋ ๋๋ค ๊ณณ๊ณณ์ผ๋ก ์ฌ๊ธฐ์ ๊ธฐ ๊ฑธ๋ ค์๋ ๋ง๊ณก์ง๊ตฌ ํฌ์ํ์๋ง์ด ๋ง์ด ์์๋ค.
๋์๊ฒ๋ ๋จ์ง ๊ธธ๋งํ๋ ์ง์ฆ๋๋ ํ์๋ง์ด์์ง๋ง ์ฌ๋๋ค์๊ฒ๋ ์ด๋ํ ์ฌํ ๊ฐ์๋ค.
ํํ๋ฒํ์ธ ๋ง๊ณก์ง๊ตฌ๊ฐ ์ด๋ป๊ฒ ๋ ์ค ์๊ณ ๋ฒ์จ๋ถํฐ ๊ทธ๋ฐ ๊ธฐ๋๋ฅผ ํ๋ ๊ฑธ๊น.
์ฐ์ฃผ์์๋ ์์ฒญ๋ ์ง๋์ ์ง๋ ๋ฌผ์ฒด๊ฐ ์ฃผ๋ณ ์๊ณต๊ฐ์ ์๊ณกํ๊ณ ์๋ค๊ณ ํ๋ค.
๋ง๊ณก์ง๊ตฌ ๊ทผ์ฒ๋ก ์์ง ๋ณด์ด์ง๋ ์๋ ๋ฌผ์ฒด์ ๋ฒ์จ๋ถํฐ ๊ณต๊ฐ์ด ๋์ด๋น๊ฒจ์ง๊ณ ์๋ ๊ฒ ๊ฐ์๋ค. ๋ง์น ๋ณผ ์ ์๊ธฐ์ ์กด์ฌํ๋ฉด์๋ ์กด์ฌํ์ง ์๋ ๋ฏํ ๋ธ๋ํ์ฒ๋ผ ๋ง์ด๋ค.
๋์์์๋ ๋ฐ๋๋ก ๋ธ๋ํ์ด ์์ฒญ๋ ์ง๋์ ๊ฐ์ง ๋ฌผ์ฒด๋ก ๋ฐ๋๋๋ฐ, ๊ทธ๊ฒ์ ์๋ฌด๊ฒ๋ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๋งจ๋ ์ ๊ฑฐ๋ ์๋ฉํธ ๋ฉ์ด๋ฆฌ๊ฐ ์๊ธฐ๋ ๊ฒ์ด๋ค.
๋ด๊ฐ ๋ค๋ ํ๊ต๋ ๋๋ฐ์ด ์ฝ์คํ๋ ํ๋ ๋๋ค์ ์์๋ค. ๊ธธ์ญํ ํฌ๋ ์ธ๋ค ๋ง๊ณ ๋ ์๋ฌด๊ฒ๋ ๋ณด์ด์ง ์๋ ๋๋ค์์ง๋ง ์ฌ๋๋ค์ ๋ ์ ์ ์ฒ๋ผ ์ญ๋ฐฐํ๋ฉฐ ๊ณต๊ฐ๋ณํ์ ๋ง์ฐํ ๊ธฐ๋๋ฅผ ํ๊ณ ์์๋ค.
๊ทธ๋ฌ๋ค ๋๋ค์ ๊ธธ์ญํ๊ณ ๊ฑฐ๋ํ ์๋ฉํธ ๋ฉ์ด๋ฆฌ๊ฐ ๋ฑ์ฅํ๋ค. ์ฌ๋๋ค์ ์ ๋ํ๋ค. ๊ธฐ์ฐ์ ๋์ ๋น๊ฐ ๋ด๋ฆฌ๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ญ๋ฐฐ์ ๋ณด๋์ ์ฐพ์ ๋ฏํ๋ค. ๊ธธ์ญํ ์ํํธ๋ ๋๋ค๋ฅผ ๋ณํ์์ผฐ๋ค. ์ผ๋์ ์๋ง์ ํฌ์ ํ์๋ง์ด ๊ฑธ๋ ธ๊ณ ์ฌ๊ธฐ์ ๊ธฐ ๊ฒฝ์ ๋์๋ผ๋ ๋ฌธ๊ตฌ๊ฐ ๋จ๋ฐ๋๋ค.
๊ทธ ์ฃผ๋ณ์ ์๋ ํ๊ต๋ ์ด์ ์ง ์ข์ ๊ต์ก ์๋น์ค๋ก ์ ๋ช ํ ํ๊ต๊ฐ ๋๊ฒ ๋ค๊ณ ํ๋ค.
์ด์ ๊ทธ ๊ธธ์ญํ ์๋ฉํธ๋ ๋จ์ํ ์๋ฉํธ๊ฐ ์๋ ๊ฒ ๊ฐ์๋ค.
์ฌ์ํฐ์์๋ ํด๋ผ ์ ์๋ ๊ธฐ๋ฅ๋ค์ ํ์ฑํ์ํค๋ ์๋ฉํธ๋ ๋ง์น ํด์ฒ๋ฆฌ ๊ฐ์๋ค.
ํด์ฒ๋ฆฌ ์ฃผ๋ณ์ผ๋ก ์ ์ ํผ์ ธ๋๊ฐ๋ ํฌ๋ฆฝ๋ค์ฒ๋ผ ์๋น์ํ๊ณ์์์ ์ํ์ ๊ทธ ์ผ๋๋ฅผ ๋ณ๋ชจ์์ผ๋๊ฐ๋ค. ๋ค๋ง ๋ค๋ฅธ ์ ์ด ์๋ค๋ฉด ํฌ๋ฆฝ์ ํผํธ๋ฆฌ๋ ํด์ฒ๋ฆฌ๋ ์ญ๋ฐฐ์ ๋์์ด ์๋๋ฐ, ์๋น์ํ๊ณ์์๋ ์ญ๋ฐฐ์ ๋์์ฒ๋ผ ๋๊ปด์ง๋ค๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ก์ ์ค๋์ ์ ์ด ์๋ ํ๋์ ์ด๊ณ ๊ทผ๋์ ์ธ ์ ์ผ๋ก ๋ง์ด๋ค.
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2015 'The Illusion in the Mirror'
(Corner Art Space), SEOUL
'The Illusion in the Mirrorโ ๋ฆฌ๋ทฐ๊ธ
์ฝ๋์ํธ์คํ์ด์ค 2015-๊ธ์์ด ๋ ธ์ง๊ตฌ
๊ณผ๊ฑฐ์ ๋น๊ตํด๋ณด์๋ฉด ํ๋์ ์์ ๊ฐ๋ ๋ฌด๋น์ ๊ฐ๊น์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด ์ธ๊ณ์ ์ ์ ๋๊ณ ์ ์ธ๊ณ์ ์ํตํ๋ ๋ฌด๋น์ฒ๋ผ ์์ ๊ฐ๋ ํ์ค๊ณผ ๋ค๋ฅธ ๋ค์ํ ์ฑ๋์ ๋๋๋ ๋ค. ๋ฌด๋น์ด ์ํ ํ๋ผ์ฆ์ ํตํด ์์ ์ธ ๊ฒ์ ํํํ๋ฏ ์์ ๊ฐ๊ฐ ๋ณธ ํ์์ ์ํ์ ํํ๋ฅผ ๋น์ด ์ด ์ธ๊ณ์ ํํํ๋ค. ํ์ค๊ณต๊ฐ์์ ์์ ์ ๊ณต๊ฐ์ด ํผ์ณ์ง ๋ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋๋ผ๋ ๊ธฐ์ดํ ๋๋, ํน์ ๋นํน์ค๋ฌ์์ ์ด์ฉ๋ฉด ์ด ์ธ๊ณ์ ์ํ์ง ์์ ๋ฌด์ธ๊ฐ๋ฅผ ๋ณผ ๋์ ๋๋ผ๋ ์ด์ง๊ฐ๊ณผ ์ ์ฌํ๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ ํ์ค์ ์ธ๊ณ์์ ์๋ก์ด ์ํ๊ณ๋ฅผ ๋ฐ๊ฒฌํ๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ์๋น์ ์ํ๊ณ๋ค. ์๋น์ ๋จน์ด์ฌ์ฌ์ ๋ฐ๋ผ ๋์๋ ์๋ก์ด ํํ์ ์ํ ํผ๋ผ๋ฏธ๋๋ฅผ ์ด๋ฃฌ๋ค.
์ด ํผ๋ผ๋ฏธ๋๋ ์ํ ๊ฐ๊ฒฉ์ ์ค๋ฆ์ฐจ์์ ๋ฐ๋ผ ์ฒ ์ ํ๊ฒ ์ ๋ ฌ๋๋ค. ์ต์์ธต์๋ ๋น์ฐํ ๊ฐ์ฅ ๊ฐ๋น์ธ๊ณ ๊ทํ ์ํ์ด ์ง์ด๋์ด ์์ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ ๋ค๋ฉด ํผ๋ผ๋ฏธ๋์ ์ตํ์ธต์๋ ๋ฌด์์ด ์์๊น?
๋์๋์ ์กด์ฌํ๋ ์ง์ ๊ตฐ์ ๊ณผ๊ฑฐ์ ๋น๊ตํ์๋ฉด ์์ ๊ฐ๋ ์ฐจ๋ผ๋ฆฌ ๋ฌด๋น์ ๊ฐ๊น์ธ์ง ๋ชจ๋ฅธ๋ค. ์ด ์ธ๊ณ์ ์ ์ ๋๊ณ ์ ์ธ๊ณ์ ์กด์ฌ์ ์ํตํ๋ ๋ฌด๋น์ฒ๋ผ ์์ ๊ฐ๋ ํ์ค์์ ๋ฒ์ด๋ ๋ค์ํ ์ฑ๋์ ๋ณด๊ณ ๋ฃ๋๋ค. ๋ฌด๋น์ด ์ํ ํ๋ผ์ฆ์ ํตํด ์์ ์ธ ๊ฒ์ ํํํ๋ฏ ์์ ๊ฐ๊ฐ ๋ณธ ํ์์ ์ํ์ ํํ๋ฅผ ๋น์ด ์ด ์ธ๊ณ์ ํํํ๋ค. ํ์ค๊ณต๊ฐ์์ ์์ ์ ๊ณต๊ฐ์ด ํผ์ณ์ง ๋ ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋๋ผ๋ ๊ธฐ์ดํ ๋๋, ํน์ ๋นํน์ค๋ฌ์์ ์ด์ฉ๋ฉด ์ด ์ธ๊ณ์ ์ํ์ง๋ ์๋ ๋ฌด์ธ๊ฐ๋ฅผ ๋ณผ ๋์ ์ด์ง๊ฐ๊ณผ ์ ์ฌํ๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ ํ์ค์ ์ธ๊ณ์์ ์๋น์ ์ํ๊ณ๋ฅผ ๋ณธ๋ค. ์๋น์ ์ํ๊ณ ์์์๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ํ์ด ๋์ด ์ํ ํผ๋ผ๋ฏธ๋๋ฅผ ์ด๋ฃฌ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ํ ํผ๋ผ๋ฏธ๋๋ ๊ฐ๊ฒฉ์ ์ค๋ฆ์ฐจ์์ ๋ฐ๋ผ ์ฒ ์ ํ๊ฒ ์ง์์ง์ด์ง๋ค. ํผ๋ผ๋ฏธ๋์ ์ต์์ธต์ ๋น์ฐํ ๊ฐ์ฅ ๊ฐ๋น์ธ๊ณ ๊ทํ ์ํ์ด ์ง์ด๋์ด ์๋ค. ๊ทธ๋ ๋ค๋ฉด ํผ๋ผ๋ฏธ๋์ ์ตํ์ธต์๋ ๋ฌด์์ด ์์๊น? ๊ทธ๊ณณ์๋ ์ํ์กฐ์ฐจ ๋ ์์๋ ์ฐ๋ ๊ธฐ, ํน์ ์ํ๊ณ์ ๋ฐฐ์ค๋ฌผ์ด ์๋ค. ์ด๋ ๋ฏ ๋ฒ๋ ค์ง๊ณ ์ธ๋ชจ์์ด์ง ํ๊ธฐ๋ฌผ ์์์ ๊ดด์๋ช ์ฒด๊ฐ ํ์ํ๋ค๋ ์๋๋ฆฌ์ค ํ์ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๊ดด๋ฌผ ์ฐ์์ ๋ง๋ ๋ค.
์ง๋ 4์ ๊ฐ ์ฝ๋์ํธ์คํ์ค์ ์ค์น๋ ๊ดด๋ฌผ๋ ๊ทธ๋ฌํ ์์ ์ ์ฐ์ฅ์ ์ ์๋ค. ์ฝ๋์ํธ์คํ์ด์ค ๋ง์ํธ์๋ ํ๋๋ฐฑํ์ ์ด ์๊ณ , ์์ธต์๋ ์ฑํ์ธ๊ณผ๊ฐ ์๋ค.
ํ๋๋ฐฑํ์ ์ ์ผ์๋๊ฐ ์ ์ ๋๋ ์ํ์ ์ง์ดํด๋์ ๊ฒ์ ๋นํด, ์ฝ๋์ํธ์คํ์ด์ค์ ์ผ์๋์๋ ๊ฑฐ๋ํ ๊ดด๋ฌผ์ด ๋ ๊ฐฏ์ง์ ํ๊ณ ์๋ค.
๋ํ ์ฑํ์ธ๊ณผ๊ฐ ์ธ์ฒด์ ์๋ฆ๋ค์์ ์ถ์ข ํ๋ค๋ฉด, ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชธ๋ฑ์๋ฆฌ๋ ์ธ์ฒด์ ์ผ๋ถ๋ถ์ ๊ธฐ์ดํ๊ฒ ๋ฎ์์ผ๋ก์จ ๊ทธ๊ฒ์ ์กฐ๋กฑํ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ์๋น๊ฐ ์ด๋ฃจ์ด์ง๋ ์ฅ์๋ฅผ ๋ฐฐํํ๋ฉฐ ์๋น์ฌํ๊ฐ ๋ง๋๋ ์ฐจ๋ณ์์๊ณผ ์ด๋ฑ๊ฐ, ์กฐ๋กฑ, ์ํํ๋ ์ ์ฒด์ ์ด๋ฏธ์ง๋ฅผ ๋จน๊ณ ์๋๋ค.
๊ดด๋ฌผ์ ์๋น ์ฌํ๊ฐ ๋ง๋๋ ์ํธ๋กํผ๋ฅผ ๋๋ณํ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ๋จ์ง ๊ฐ์น ์๋ ๋ฌผ๊ฑด์ ์ฐ๊บผ๊ธฐ ์์์ ์ฐ์ฐํ ์ฐฝ์กฐ๋ ์กด์ฌ๊ฐ ์๋๋ค. ์๋น์ ์ต์์ ๊ณ์ธต์ ์ํ ์ํ์ด ๊ท์คํจ, ๋๋ ์ ์ฉํจ์ผ๋ก ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๊ณผ์ํ๋ค๋ฉด, ๋ค๋ฅธ ํ์ชฝ ํธ์๋ ์ ํ ์ธ๋ชจ์๋ ์ก๋์ฌ๋๋ค์ด ๋ฌด์ํ๊ฒ ์์์ ธ ๋์จ๋ค. ํ๋์ ์ํ์ด ์์ฅ์ ๋์ค๋ฉด ๊ทธ๋ก ์ธํด ํ๊ธฐ๋๋ ๋ฌผ๊ฑด์ด ๋ ๋ง์์ง๋ฏ ๋ง์ด๋ค. ๋ฐ๋ผ์ ๊ดด๋ฌผ์ด ํฌ๊ณ ๊ธฐ๊ดดํ ์ธ๋ชจ๋ฅผ ๊ฐ์ง์๋ก ๋ค๋ฅธ ํ ๊ณณ์์๋ ์๋น์ ์ฑ๋ฒฝ์ด ๋๊ณ ์๋ฆ๋ต๊ฒ ์ธ์์ง๋ค.
์ด๋ฒ ์ฝ๋์ํธ์คํ์ด์ค์ ์ ์๊ฐ ํฅ๋ฏธ๋ก์ด ์ ์ค ํ๋๋ ์ ์์ฅ ์ฃผ๋ณ์ ๋ฐฑํ์ ๊ณผ ์ฑํ์ธ๊ณผ๋ฅผ ์ํ์ ์๋์ญ์ผ๋ก, ์ฝ๊ฒ ๋งํด ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฐ์์กฐ๊ฑด์ผ๋ก ์ค์ ํจ์ผ๋ก์จ ์ค์ง์ ์ธ ์๋น์ ๊ฑด์ถ๋ฌผ์ ์ํ๊ณผ์ ์ญ๋์ ์ธ ๊ด๊ณ ์์ผ๋ก ๋์ด๋ค์๋ค๋ ๊ฒ์ด๋ค.
๊ทธ๋ฐ๋ฐ ๊ดด๋ฌผ์ด ๊ณผ์ฐ ๊ทธ ๋ฌด์์ด ์ธ๊ด๊ณผ ๋ณ๊ฐ๋ก ์๋น์ฌํ์ ์ํ์ ์ธ ์กด์ฌ๊ฐ ๋ ์ ์์์ง๋ ๋ฏธ์ฌ์ฉ๋ค. ๋น๋ก ์๋ณธ์ ๋ถ์ ์ ์ธ ์ ๋ ์ ๋จน๊ณ ์๋๋ค๊ณ ํ๋๋ผ๋ ๊ดด๋ฌผ ๊ทธ ์์ฒด๋ ์๋น์ ์ํ๊ณ์ ๊ธฐ์ํ๋ ์กด์ฌ์ผ ๋ฟ์ด๋ฉฐ, ๊ทธ ๋ด๋ฉด์๋ ์์๊ณ์ธต์ ๋ํ ๋ถ๋ ธ์ ์ข์ ๊ฐ๋งํผ์ด๋ ๋ถ๋ฌ์๊ณผ ์๊ธฐ ์ฐ๋ฏผ์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ด ๊ฐ์ง ๋ชจ์์ ์ก์คํ ๋ชธ๊ณผ ๋ ์นด๋ก์ ๋ณด์ด๋ ๋ฐํฑ๊ณผ ์๋ฐ๋ ๋น๋์ด ์ฃผ๋ ์ง๋๊ณผ ์ง๊ฐ์์ ๋์ฑ ๊ทน์ ์ผ๋ก ํํ๋๋ค. ์์์ ๋น๋๋ดํฌ์ ๊ณต๊ธฐ๋ก ์ด๋ฃจ์ด์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๋ชธ์ ์ด๋์ด ์กฐ๋ช ์๋์์ ํ๋ค๋ฆฌ๋ฅผ ํ๋์ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฉฐ ์ค์ค๋ก๋ฅผ ์คํํฐํดํํ๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ผ์๋์ ์ง์ด๋ ๊ดด๋ฌผ์ ํตํด ์ฌ์น์ ์๋น๋ก ์ ์ฒ ๋ โ์๋ ์๋ค์ ์ธ์โ์ ๋ํ์ฌ ๋นํ์ด์ง ์ ๋จธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฌํ๋ค.
.
Lee Byung-chanโs Exhibition
<The Illusion in the Mirror>
Prologue, ji -yoon, yang
The Illusion in the Mirror
Since 2003, Songdo international city, which is approximately 12 times the size of Yeouido, has been under construction in Yeonsu-gu, Incheon. A convention center, international schools, shopping malls, an ecological pavilion, golf courses, trade centers, multipurpose buildings, and parks are scheduled to be completed on reclaimed land by 2025. This new city is being constructed under attention from the media and national headlines including Favorable factors for development, Songdoโs bright prospects for its commercial zones, Chinese people surging into Songdo international city and Favorable factors in Songdo real estate.
Byung-chan Lee, who went to university here, was deeply impressed by the power of capital that enables city development. The power of forming a city is concentrated on enhancing the value of its commodities. A capitalized city is a commodity, and the spaces created in a city are also commodities. Lee pays attention to the waste deriving from development earned from promotional banners created to sell apartments and officetels (small apartments for work and living in Korea), multi-purpose buildings with residential and commercial units and leaflets urging investment for high returns, and a huge amount of vinyl waste. From this, he imagined creating his own โliving life formsโ with abandoned vinyl envelops.
At his first solo show in 2010, Lee presented an artificial ecosystem with the images of deer, flowers, and trees made from the brightly colored vinyl envelopes into which he blew air. He melted disposable vinyl envelopes with a lighter and gave them a sense of movement by filling them with air. His figurative sculptures modeled after natural forms are like organically deformed chimera. He entitled these works Urban Creatures, putting them in a stark contrast with the concrete buildings of Songdo.
Artists have made sustained efforts to reveal the underlying spirit of things with imagination, surrealism, dreams, and contingency. Their acts of lending visible form to spirit are reminiscent of the goals of ancient alchemists. They presumed there was โspirit within matter.โ This spirit inhabits animate objects. Lee sees the glass-capped cube of the Corner Art Space as a place of illusion where โurban creaturesโ dwell, raising common vinyl envelopes to the level of art by imbuing them with life. Those living their hectic lives in a city of desire and greed face the light these weird urban creatures radiate.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2014, 'Natural History Museum'
(72-10 Mullae-dong 1(il)-ga, Yeongdeungpo-gu), SEOUL
<Supported by SeMA, Seoul Museum of art>
Lee Byung-chanโs Exhibition <Natural History Museum>
Prologue, So-Young, Kim
City, Museum of Monster
City Where the Plastic Monster Resides
There was a dark and deep shadow. When I approached closer and took a look, it was heavily crumpled vinyl.
Wind blows. The black thing that laid thinly starts to make scrunching noise and inflate its body.
Gasping a fishy breath, the vinyl becomes a monster. The monster is shortly catching its breath.
It has been six years since Byung-Chan, Lee began to create monsters with disposable vinyl bag. It was around the creation of city Song-Do and when he witnessed massive vinyl trash coming out from this new city. The artist imagined of a creature that could be parasitic on the vicious cycle of the cities that are turning into an abnormal and depraved shape under the logics of development, and the endless flow of the vinyl from the continual consumption of the people.
This imagination was born as a mutant creature, between a dinosaur and a reindeer, and presented at his first solo exhibition in 2010. The artist portrayed a city ecosystem full of mutants such as a large flower with fingers or a black creature with a body of a dinosaur and head of an ant. This was when he started to create some type of city memorial using the vinyl bags as his witness. These city memorial has progressed through many years, and mutated into Urban Creatures in 2011.
Human Emotions that Create Monster
The city creatures are about cosmopolitans who voluntarily make themselves the subject of consumption. Byung-Chan, Lee dreamed of monsters within the city, and utilized vinyl and motor fan to create them instead of the flesh and bones of the dead.
The skin surface that had been melted together through the hands of the artist and his lighter was expected to be light, and yet, it was heavy. Also, although it had an innate transparent quality, this was murky. The reason could be found in a statement by the artist. He said his works are crystallized from his own inferiority. This crystallized inferiority diversified according to the complex parade of the city.
The Urban Creatures that were made after his fourth exhibition (2013), have a different outcome than the previous ones drafted with abnormality. It went through another mutation. Their forms depict a bit more distant future and the skin surface are vivid plastic colors. The structural form became more vibrant than before.
To characterize Byung-Chan, Leeโs Urban Creatures, the visual qualities could be categorized into black and multi-colored organisms. By this year, his black creatures became more grandeur and the colored ones became more magnificent. The hysterical forms became calm, and the precarious movements are regaining a sense of weight. This is to say that the development of these monsters are vigorous and the artist is reflecting more positive emotions than the previous inferiority.
Somewhere at the End of the City.
Byung-Chan, Lee is facing his fifth exhibition, Natural History Museum. The works that will be displayed in the streets of Mullae-dong Steel Works are also a part of the Urban Creatures series, and the only difference is that the time period has certain fantasy elements. The current exhibition is based on the artistโs imagination that things are discovered only after experiencing the end, like the mermaid that was discovered in the northern sectors of Siberia.
It did not take long for the buried monsters to climb into the museum and walk around. They started to breath and shudder with a click of a power button. The skin surface made by their creator covers the inflating joints and initiated calculated movements. Also, the motor fan powered the monsters to breath in and out.
This exhibition had additional lighting as well. The monsters had lights within their body, and the lighting placed at various parts of the steel works rendered the same ambience of an excavation site. The glimmering lights piercing out of the monsterโs skin blurred the boundaries of time and space.
The Urban Creatures will be unearthed by the people of the future. These creatures by Byung-Chan, Lee will be easily located in any continents.
What kind of message will it give about the present era? Borrowing from the artistโs imagination, it could render an era of mutants creation disregarding the existing ecosystem, or a time that produced mutants out of boredom in their copious redundancy.
City creatures and monsters regrow. Byung-Chan, Leeโs vinyls are cultivating in peculiar shapes within the city. Soon, some cities will be entrenched, and those that stop progressing will be buried under the sand.
'Natural History Museumโ ์๋ก , 2014
๋์, ๊ดด๋ฌผ์ ๋ฐ๋ฌผ๊ด
-๊น์์ ํ๋ ์ดํฐ
ํ๋ผ์คํฑ๊ดด๋ฌผ์ด ๊ธฐ์ํ๋ ๋์
์ด๋ก๊ณ ๊น์ ๊ทธ๋ฆผ์๊ฐ ๋๋ฆฌ์ด์ ธ ์๋ค. ํ ๋ฐ ๊ฐ๊น์ด ๋ค๊ฐ๊ฐ ์ดํผ๋, ์๋ฉ ์ญ๊ทธ๋ฌ์ง ๊ฒ์ ๋น๋์ด๋ค.
๋ฐ๋์ด ๋ ๋ค. ์๊ฒ ํผ์ณ์๋ ๊ป์ ์ด ์ฌ๋ฐ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฉฐ ๋ชธ์ ๋ถํ๋ฆฐ๋ค. ๊ณ ๊ฐ๋ฅผ ๋ ๋ค.
๋น๋ฆฟํ ์จ์ ๋ด์ฌ๋ฉฐ ๋น๋์ ๊ดด๋ฌผ์ด ๋๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ์ ์ ์จ์ ๊ณ ๋ฅธ๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ด ์ผํ์ฉ ๋น๋๋ก ๊ดด๋ฌผ์ ๋ง๋ค๊ธฐ ์์ํ ๊ฒ์ ์ฝ ์ก๋ ์ ์ด๋ค. ์ก๋๋ผ๋ ๋์์ ํ์๊ณผ ๊ทธ๋ก ์ธํด ๋๋์ผ๋ก ๋ฐ๋ ค๋์ค๋ ๋น๋์ฐ๋ ๊ธฐ๋ฅผ ๋ชฉ๊ฒฉํ ๊ทธ ์ฆ์๋ถํฐ๋ค. ๊ฐ๋ฐ๋ ผ๋ฆฌ๋ก ์ธํด ๊ธฐํ์ ์ด๊ณ ๋ถ๋๋ํ๊ฒ ๋ณํ๋ ๋์, ๊ณ์ํด์ ์๋นํ๋ ์ฌ๋๋ค ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋์์์ด ์์์ ธ๋์ค๋ ๋น๋, ์๊ฐ๋ ์ด ์ ์ํ์ ์ด๋๊ฐ์์ ๊ธฐ์ํ๊ณ ์์ ์๋ช ์ฒด๋ฅผ ์์ํ๋ค.
์ด ์์์ 2010๋ ์ฒซ ๊ฐ์ธ์ ์์ ๊ณต๋ฃก๊ณผ ์๋ก์ ์ค๊ฐ ์ฏค ๋๋ ๋ชจ์ต์ ๋ณ์ด์ฒด่ฎ็ฐ้ซ๋ก ํ์ด๋ฌ๋ค. ์๊ฐ๋ฝ์ด ๋ฌ๋ฆฐ ๊ฑฐ๋ํ ๊ฝ, ๊ณต๋ฃก์ ๋ค๋ฆฌ์ ๊ฐ์ ๋จธ๋ฆฌ๋ฅผ ์ง๋ ๊ฒ์ ์๋ฌผ ๋ฑ ์๊ฐ๋ ๋์ฐ๋ณ์ด๋ก ๊ฐ๋ํ ๋์ ์ํ๊ณ๋ฅผ ๊ตฌํํ์๊ณ ์ด ๋๋ถํฐ ๋ณธ๊ฒฉ์ ์ผ๋ก ๋น๋๋ด์ง๋ฅผ ์ฆ๊ฑฐํ์ผ์ ํ๋๋์๋ฅผ ๊ธฐ๋กํ๊ธฐ ์์ํ๋ค. ์ด๋ ๊ฒ ์๋ ๊ฐ์ ๊ฑธ์น ๋์ ๊ธฐ๋ก๋ฌผ๋ค์ 2011๋ ๋์์๋ช ์ฒด Urban Creatures๋ก ๋ณ์ข ่ฎ็จฎ ๋์๋ค.
๊ดด๋ฌผ์ ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ์ธ๊ฐ์ ๊ฐ์
๋์์๋ช ์ฒด ์์ ์ ์ค์ค๋ก๋ฅผ ์๋น์ ๋์์ผ๋ก ๋ง๋ค์ด ๋ฒ๋ฆฌ๋ ๋์์ธ๋ค์ ๋ํ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋์๋ฅผ ๋ฐฐ๊ฒฝ์ผ๋ก ๊ดด๋ฌผ์ ์์ํ๊ณ ์ฃฝ์์์ ๋ผ์ ํผ๋ถ ๋์ ๋น๋๊ณผ ๋ชจํฐ ํฌ์ผ๋ก ์ฐฝ์กฐํด๋๋ค. ์๊ฐ์ ์๊ณผ ์ผํ์ฉ ๋ผ์ดํฐ๋ก ์ด์ด์ง ํํผ๋ค์ ํ์ ๊ฐ๋ฒผ์์ผํจ์๋ ๋ฌด๊ฑฐ์ ๊ณ , ํฌ๋ช ํ ํน์ฑ์ ๊ฐ์ก์์๋ ๋ถ๊ตฌํ๊ณ ํํ๋ค.
๊ทธ ์ด์ ๋ฅผ ์ง์ํด๋ณธ๋ค๋ฉด ์ธ์ ์ธ๊ฐ ์๊ฐ๊ฐ ๋ง ํ ๊ฒ์ฒ๋ผ, ๋ณธ์ธ์ ์ด๋ฑ๊ฐ์์ ์์ ๅ็ฒพ๋์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ผ ๊ฒ์ด๋ค. ์์ ๋ ์ด๋ฑ๊ฐ์ ๋์์ ๋ณต์กํ ํ๋ ฌ์ ๋ฐ๋ผ ๋ถํํ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๋์์ ์ธ๊ฐ ์ฌ์ด ์ํ๋ก์ด ๊ตฌ์กฐ ์์์ ๊ดด๋ฌผ๋ก ํ์๋๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋ค ๋ฒ์งธ ๊ฐ์ธ์ (2013) ์ดํ ์ ์๋ ๋์์๋ช ์ฒด ์์ ์ ๋คํ๋ฆฐ ์ฑ ๋ฐฐ์ ๋์๋ ์ด์ ๊ณผ ๋ฌ๋ฆฌ ๋ฏธ๋๋ฅผ ํฅํ๊ณ ์๋ค. ํ ๋ฒ ๋ ๋ณ์ด๊ฐ ์ด๋ฃจ์ด์ง ํํ, ์กฐ๊ธ ๋จผ ๋ฏธ๋ ์ด๋์์ธ๊ฐ ๋ณผ ์ ์์ ํํ๋ก, ์ ๋ช ํ ํ๋ผ์คํฑ ์๊น๋ค์ ํํผ์ ๋์ฐ๊ณ ์๋ค. ์ด์ ์์ ๋ค์ ๋นํด ๋ชจ์์๋ ๋์ฑ ํ๋ คํ๋ค.
์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋์์๋ช ์ฒด ์์ ์ ์๊ฐ์ ์ธ ํน์ง์ผ๋ก ๊ฒ์์๋ช ์ฒด์ ๋ค์ฑ์ ์๋ช ์ฒด๋ก ๊ตฌ๋ถ ํ ์ ์๋ค. ์ฌํด๋ค์ด ์๊ฐ์ ๊ฒ์ ๊ดด๋ฌผ๋ค์ ์ฅ์ํด์ก๊ณ ์ฌ๋ฌ ์๊น์ ๊ดด๋ฌผ๋ค์ ์ฐฌ๋ํด์ก๋ค. ์ ๊ฒฝ์ง์ ์ด๋ ํํ๋ ์ฐจ๋ถํด์ก๊ณ , ์ํ๋กญ๋ ์์ง์์ ๋ฌด๊ฒ๊ฐ์ ์ฐพ์๊ฐ๋ค. ์ด๊ฒ์ผ๋ก ๋ฏธ๋ฃจ์ด ๋ณผ ๋ ํ์ฌ ๊ดด๋ฌผ์ ์ฑ์ฅ์ด ๊ฑฐ์น ๊ฒ ์์ด ํ์ฐจ๋ค๋ ๊ฒ์ด๊ณ ์๊ฐ ๋ํ ์ด๋ฑ๊ฐ์ด ์๋ ๊ฑด๊ฐํ ๊ฐ์ ์ ๊ดด๋ฌผ์ ํฌ์ฌํ๋ค๋ ๊ฒ์ผ ๊ฑฐ๋ค.
๋์ ๋ ์ด๋๊ฐ์์
์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋ค์ฏ๋ฒ์งธ ๊ฐ์ธ์ <์์ฐ์ฌ๋ฐ๋ฌผ๊ด>์ ์๋๊ณ ์๋ค. ๋ฌธ๋๋ ์ฒ ๊ฐ์ ๊ฑฐ๋ฆฌ์์ ์ ๋ณด์ด๊ฒ ๋ ์์ ๋ค ์ญ์ ๋์์๋ช ์ฒด ์ฐ์์ผ๋ก, ๋จ์ง ์๋์ ์์ด ํํ์ง์ ์ค์ ์ด ์๋ค. ์ด๋ฒ์ ์ ๋ณด์ด๊ฒ ๋ ์ ์๋ ๋ง์น ํ์ฌ ์๋ฒ ๋ฆฌ์ ๋ถ๊ทน์ง์ญ์์ ๋ฐ๊ฒฌ๋๋ ๋งค๋จธ๋ ๊ฐ์ด, ๋์ ๊ฒฝํํ ํ์ ๋ฏธ๋์์ ๋ฐ๊ตด๋๋ค๋ ์๊ฐ์ ์์์์ ์ ๋ก ํ๋ค.
๋ ์์ ๋ฌปํ์๋ ๊ดด๋ฌผ์ด ๋ฐ๋ฌผ๊ด์ ๋ค์ด์ ๋ค์ ์์ง์ด๊ธฐ๊น์ง ๊ธด ์๊ฐ์ด ํ์์น์๋ค. ํ๊ฐ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ์๋ฆฌ์ ํจ๊ป ์ ์์ ์ฌ๋ฆฌ๋ฉด ๊ดด๋ฌผ์ ์จ์ ๋ค์ด๋ง์๋ฉฐ ๊ฟํ๋๊ธฐ ์์ํ๋ค. ์ฐฝ์กฐ์์ ์ํด ์ฌ๋จ๋ ํํผ๋ค์ ํฝ์ฐฝํ๋ ๋ง๋๋ง๋๋ฅผ ๊ฐ์ธ ๊ณ์ฐ๋ ์์ง์์ผ๋ก ์ด๋๊ณ , ๋ชจํฐ ํฌ์ด ๋ค์จ๊ณผ ๋ ์จ์ ์ฌ๋ฉฐ ๊ดด๋ฌผ์ ๋๋ ฅ์ ๋ง๋ ๋ค.
์ด๋ฒ ์ ์๋ ํน๋ณํ ๋น์ด ๋ํด์ก๋ค. ๊ดด๋ฌผ๋ค์ ๋ชธ ์์ ๋น์ ํ๊ณ ์๊ณ , ์ฒ ๊ฐ์ ๊ณณ๊ณณ์ ์ค์น๋ ์กฐ๋ช ์ ๋ง์น ๋ฐ๊ตดํ์ฅ์ ์จ ๋ฏํ ๋ถ์๊ธฐ๋ฅผ ์์๋ธ๋ค. ๊ดด๋ฌผ์ ํํผ๋ฅผ ๋ซ๊ณ ๋์ค๋ ๊ฐ๊ธฐ ๋ค๋ฅธ ์์ ์ด๋ฅธ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ๋ถ๋น์ ์๊ณต๊ฐ์ ๊ฒฝ๊ณ๋ฅผ ๋ชจํธํ๊ฒ ๋ง๋ ๋ค.
์ธ์ ๊ฐ ๋ฏธ๋์ธ๋ค์๊ฒ ๋ฐ๊ตด๋๋ ๋์์๋ช ์ฒด. ๋น๋๋ก ๋ง๋ค์ด์ง ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๊ดด๋ฌผ๋ค์ ์ด๋ ๋๋ฅ์์๋ ์ง ์ฌ ๋ฐ๊ฒฌ ๋ ์ ์์ ๊ฒ์ด๋ค.
๊ทธ๊ฒ๋ค์ด ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ ํ์ฌ๋ ์ด๋ค ์ ์๊ฐ ๋ด๋ ค์ง๊น. ์๊ฐ์ ์์์ ๋น์ด๋ณธ๋ค๋ฉด, ๊ธฐ์กด์ ์์ฐ๊ณ๋ฅผ ๋ฌด์ํ๊ณ ๋ณํ์ ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ๋๋ผ์ด ์๋์ผ ์๋, ๋์น๋ ํ์๊ฐ ๋ฐ๋ถํ๊ธฐ ๊ทธ์ง์์ด ๊ธฐ์ดํ ๋ณ์ข ์ ๋ง๋ค์ด๋ธ ์๋๋ก ํ๊ฐ ๋ฐ์ ์๋ ์๊ฒ ๋ค.
๋์์๋ช ์ฒด, ๊ดด๋ฌผ์ ๋ค์ ์๋๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋น๋์ ๋์ ์์์ ๊ธฐ๋ฌํ ํํ๋ฅผ ๊ทธ๋ฆฌ๋ฉฐ ์ฑ์ฅํ๊ณ ์๋ค. ์กฐ๋ง๊ฐ ๋ช๋ช์ ๋์๋ฅผ ์ ์ ํ ๊ฒ์ด๊ณ , ์ฑ์ฅ์ ๋ฉ์ถ ๋ช๋ช์ ํ ์์ ํ๋ฌปํ ๊ฒ์ด๋ค.
๋ฌธ๋๋์ ํ ์ฒ ๊ฐ์๋ฅผ ์ ๋ นํ ๊ดด๋ฌผ ์๋ช ์ฒด๋ค
์ด๋ณ์ฐฌ <์์ฐ์ฌ ๋ฐ๋ฌผ๊ด>, ๋ฆฝ 2014.10.3 ~ 10.24
๋ฏธ์ ์ธ๊ณ , 2014,11, ๊ฒฝ๊ธฐ๋๋ฌธํ์์ ๋น ์ ์คํฌ
๋ ์นด๋ก์ด ๊ธฐ๊ณ์๊ณผ ์ฒ ๊ฐ๋ฃจ ๋จผ์ง๋ฅผ ์ ๋๊ฒ ๋ด๋ฉด์ ๋ฐ์๊ฒ ๋์๊ฐ๋ ๊ณต์ฅ๋ค๋ ์ผ์ ๋ง์น๊ณ ์ ํฐ๋ฅผ ๋ด๋ฆฌ๊ณ ๋๋ฉด ์ธ์ ๊ทธ๋ฌ๋๋ ๋ฏ ์กฐ์ฉํด์ง๋ ๊ณณ. ๋ง์น ํ๋ฌผ๊ฐ๊ฑฐ๋ ํด์๋์ด ๋ฒ๋ ธ๊ฑฐ๋ ๋ฌธ์ ๋ซ์๋ฒ๋ฆฐ ์ธ๊ณ์ธ์ ๋จ์จ์ ํ๋ฐ๊ฟํด๋ฒ๋ฆฌ๋ ๊ทธ๊ณณ์ด ๋ฌธ๋๋ ์ฒ ๊ฐ์์ด๋ค. ๋ฌธ๋๋ ์ฒ ๊ฐ์๊ฐ ์งํฉ๋์ด ์๋ ๊ฑฐ๋ฆฌ ํ ์ค๊ฐ, ์ ์ ํด์ ์ ํ๊ณ ์๋ ํ ๊ณต๊ฐ์ ์์นํ ์ ์์ฅ์ ์ฐพ์์ ๋๋ ์ด ์ง์ญ์๋ ์ด๋ ๋ฏ ์์ฐํ ๊ณ ์ํจ์ด ํ๋ฅด๊ณ ์์๋ค. ์ฒ ์ฌ๋ฌธ์ด๋ ์ ๋ฆฌ๋ฌธ ๋์ ์ฐข์ด์ง ๊ฒ์ ๋ด์ง๋ก ๋์ถฉ ๋ง๊ฐ๋์ด ์์๋ ์ ์์ฅ ์ ๊ตฌ๋ฅผ ๋ค์ด์๋ฉด ๊น์ง ๋๋๋งํ ์ฅ๋ฉด์ด ํผ์ณ์ง๋ค.
SF ์ํ์์ ๋ณด์์์งํ ๊ด๊ฒฝ์ด์๋ค. ๊ดด์ํ๊ณ ๊ฑฐ๋ํ ์๋ช ์ฒด๋ค์ด ํ๋์ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฉฐ ์ด๋์นจ์นจํ ๊ณต๊ฐ์ ์ ๋ นํ๊ณ ์์๋ค. ๋ชจ๋์๊ฒ ๋ฒ๋ฆผ๋ฐ๊ณ ์งํ ํ์๊ตฌ ๋๊ตด๋ก ์จ์ด๋ค์ด๊ฐ, ์จ๊ฐ ๋๋ฌ์ด ์ค๋ฌผ์ ๋จน์ผ๋ฉฐ ๋์ง๊ธด ๋ชฉ์จ์ ์ฐ๋ช ํ๊ณ ์ด์๊ฐ๋ ์๋ฌผ์ฒด๊ฐ, ์๋ง์ ํฉ์ธ์ธ ํ ์ด๊ธฐ์ ์ธ ๊ณผํ์์ ์ํด ๋ง๋ค์ด์ง ์ํํ ํํ ๋ฌผ์ง์ ํผ๋ถ์ ์ ํ๊ณ ๋ง์ ๊ฑฐ๋ํ๊ณ ๊ดด์ํ๊ฒ ๋ณ์ข ๋์ด ๋ฒ๋ฆฐ ํํ๋๊น. ํํ์์์ ๋น๋ ํ์ ๋ค์ด ๊ณค์ถฉ์ ๋ค๋ฆฌ, ๋๋ฌ์ด, ๋ ๊ฐ, ๋น๋์ฒ๋ผ ๋ง๊ตฌ ๋ถ์ฌ์ง๊ณ ๋ํด์ ธ์ ๊ธฐํ์ ์ผ๋ก ํ์ฅ๋์๋ค. ์ด ๊ธฐ๊ดดํ ํ์ ๊ดด๋ฌผ์ ํ์์ ์ง์ฃผ์ ๊ฐ์ ์กฐ๋ช ์ ํ๊ณ ์์๊ณ , ๋ด๋ถ์์ ๋ฟ์ด์ ธ ๋์ค๋ ๋ฐ๋์ ํ๊ณ ๋์ธ๊ฑฐ๋ฆฌ๊ณ ์๊ธฐ ๋๋ฌธ์ ์ ๋ง ์ด์์๋ ์ธ๊ณ ์๋ช ์ฒด์ ๊ฐ์ ์ธ์์ ์ค๋ค. ์ํ๋ค์ ์ฒ ๊ฐ์์ ๊ณ๋จ, ์ธ๋ถ๋ค์ ํด๊ฒ์ค, ํด๊ฒ์ค์ ๊ฑธ๋ ค์๋ ๋นจ๋ซ์ค๊ณผ 2์ธต ๊ฐ์ฅ ๊ตฌ์์ง ๊ณต๊ฐ์๊น์ง ๊ธฐ๊ฐ ๋งํ๊ฒ ์๋ฆฌ๋ฅผ ์ก๊ณ ์์๋ค. ์์ง๊น์ง ์ด ๋๋ค ์ฒ ๊ฐ์๊ฐ ๋๋ถ๋ถ ํ๋ฐํ ์ผ์ ํ๊ณ ์์ง๋ง ์ฌ์ค ์์ฆ ๊ฐ์ ์ฒจ๋จ ์ฌํ์์๋ ํ๋ฌผ๊ฐ ์ ์ข ์ผ๋ก ์น๋ถ๋๊ธฐ ์ผ์ค์ด๋ฉฐ, ์ฃผ๋ณ์ ์ํํธ๊ฐ ๋นผ๊ณกํ ๋ค์ด์๋ฉด์ ๋ถํฐ๋ ์ฃผ๋ฏผ๋ค๋ก๋ถํฐ ํ๋ฌผ ์ทจ๊ธ์ ๋ฐ๊ธฐ๋ ํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์, ์ ์์ฅ ๋ด์๋ ํ๋ฌผ ๊ฐ ๊ณผ๊ฑฐ์ SF ์ํ ์ ๋ฏธ๋๊ฐ ๊ณต์กดํ๋ฉฐ ๋ฌํ ๋ถ์๊ธฐ๊ฐ ํ์ฑ๋์๋ค.
๋ฐ์ง๊ณ ๋ณด๋ฉด ๊ฒฉ๋์ ์์ฉ๋์ด์ ๊ฑฐ์น ์ถ์ ํ์ฅ ์์์ ์ ํฌ์ ์ผ๋ก ์ด์๊ฐ๋ ํ๋์ธ๋ค์ ๋จ์๋ ์ด์ ๊ฐ์ง ์์๊น. ๋น ๋ฅด๊ฒ ๋ณํํ๊ณ ๊ฑฐ์น ๊ฒ ๋์๊ฐ๋ ์ธ์ ์์์ ์ฐ๋ฆฌ๋ ๊ฐ์ธํ ์ ์ ๋ ฅ๊ณผ ์์กด๋ฅ๋ ฅ์ ๋ฐํํ๋ฉฐ ์์ ์ ๋ชจ์ต์ ํ๋ฐ๊ฟ์ํจ๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์์ด๋ฒ๋ฆฐ ์ ์ฒด์ฑ์ ํ์ ์ด์์ ์๋น๋ฅผ ํตํด ๋ณด์ ๋ฐ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ๋ ๊ฒ์น์ฅ๊ณผ ํ์ธ๋ฅผ ํตํด ์ฐ๋ฆฌ๊ฐ ๋ฌด์์ธ๊ฐ ๋๋ ๊ฒ ๋ง๋ฅ, ์ํ์ ์ธ ์กด์ฌ์ธ ๊ฒ ๋ง๋ฅ, ํน์ ์ฟจํ๊ณ ์ธ๋ จ๋ ๋์์ธ์ธ ๊ฒ ๋ง๋ฅ ํ์ธํ์ง๋ง ์ด๋ค ์ํ๋ค์ ์์ฌ๊ฐ ์ ๋น ๋น๋ ํ์ ์ธ ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ฐ๋ฆฌ์ ์ ์ฒด์ฑ๋ ์ฌ์ค ํ ๋น์ด ์๊ณ , ์ํ ์ ๋น๋ ํ์ ๋ค์ด ์ฝํ๊ณ ์ค์ผ ์๋ ๊ฒ์ฒ๋ผ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋ด๋ฉด์ ์ค์ค๋ก๋ ์ ์ ์์ ๋งํผ ๋ณต์กํ๋ค.
๋ํนํ๊ณ ์์ธํ ์์ธ์ ์ํผ์คํ์๊ฒ ์์์ง๋ ์ฐฌ์ฌ ์ฌ์ด๋ฅผ ๋กค๋ฌ์ฝ์คํฐ๋ก ์ค๊ณ ๊ฐ๋ฉฐ ์ํ์ฒ๋งํ ์ผ์์ ๊ฒฌ๋๋ฉฐ ์ด์๊ฐ๋ค.
์ด์ ๊ฐ์ ํ๋์ธ๋ค์ ๋ชจ์ต์ ์ฐ์ ํ์ ๋์ํ๊ฐ ์งํ๋ ์ง์ญ์์ ์ค๊ณง ๋ณด์์์๊ณ , ๊ทธ ์์์ ์๋ ๋ชจ๋ ์ฌํ์ ๋์ค์ฌํ์ ํ์์ด ์๋ฆฌ ์ก๊ณ ์๋ค. ๋น๋ก ์๊ตฌ ์ฌํ์ ์ค์ ์ด ๋ค๋ฅธ ์ฐ๋ฆฌ ์ฌํ์์ ๊ณผ๊ฑฐ ์ด ์ฒ ๊ฐ์๊ฐ ์ ํฌ์ ์ธ ์ง์ ์ ์ถ๊ณผ ์ธ๋ จ๋ ๋์์ ์ถ์ ๋ชจ๋ ์์ํ๋ ๋ชจ๋ ๋ณด์ด๋ค์ ํฐ์ ์ด์๋ค๊ณ ๋งํ๋ ๊ฒ์ ๋ฌด๋ฆฌ์ผ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ ์ด๋ ์ด๋ฒ ์ ์๋ ์ฐฐ๋ฆฌ ์ฑํ๋ฆฐ ์ํ ์์ ๊ณต์ฅ๊ฑด๋ฌผ, ํ๋ฐฑ ์์์ ๋ฑ์ฅํ๋ ํ๊ด์ด์ ์ด๋ฏธ์ง, ํ์ํธ, SF ์ํ ์์ ๊ดด๋ฌผ ์๋ช ์ฒด ๋ฑ ๋ค์ํ ์ด๋ฏธ์ง์ ๊ฐ๋ ๋ค๊ณผ ๊ณต๋ช ํ๋ฉด์ <์์ฐ์ฌ ๋ฐ๋ฌผ๊ด>์ด๋ผ ๋ถ๋ ค๋ ์ข์ ๋งํ, ์ผ์ข ์ ํ์ง์ ์ง๋๊ณ ์๋ค.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2013, โLaputa' (Multipurpose Art EMU), SEOUL
โ
๋ผํจํ, ์ฐ๋ ๊ธฐ ๋ด์ง๋ค์ ์ฌ - ๋ฐ์์ง (๋ณตํฉ๋ฌธํ๊ณต๊ฐ ์๋ฌด ๋๋ ํฐ)
โ
๋น๋, ์๋ฌผ๊ณผ ๋ฌด์๋ฌผ ์ฌ์ด
์ฌ๋ฌผ์ด ์๊ฒผ๋ค. ์ธ๊ฐ์ด ๋ง๋ ์ด ์ฌ๋ฌผ์ ๋ฌด์ฑ์์์ ํ๋ฏ์ด ๊ธ์๋๋ก ์๊ฐ ๋์ด๊ฐ์ผ๋ฉฐ ๋ค์ํ ์ข ์ผ๋ก ์งํํด๊ฐ๋ค. ์ค๋๋ ๋๋ ์์ฅ์์ ๋ฌผ๊ฑด์ ์ด ๋๋ง๋ค ์ด ์ฌ๋ฌผ๋ค์ด ํ ๊ฐ, ๋ ๊ฐ ๋๊ณ ์ด๋์ ์ ์ ๊ฐ๋ ์ด ์ฌ๋ฌผ์ด ๋ค๋ ค์ ธ ์๋ค. ๋์ด์ง์ญ์์ ์ด ์ฌ๋ฌผ์ ์์ฒญ๋ ๊ท๋ชจ๋ก ๋ฒ์ํ๊ณ ํ๋น์ ๋ฐ์ ๋ฐ์ง์ด๋ฉฐ ๋ฌผ๊ฒฐ์น๋ ์๋ช ๋ ฅ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ์ฅ์ํ ์ตํ๊น์ง ์ญ๊ณ ํ๊ธฐ ์ด๋ฅผ ๋ฐ ์๋ค. ์ด์ ์ด ์ฌ๋ฌผ์ ์ผ์์ํ, ๋์ , ์ฐ์ ํ๋์ ๋์ด์ ์์ ์ํ๊น์ง ์ ๋ นํ๋ค. ํ์์ ์ํ <๋ฐค๊ณผ ๋ฎ>์์ ๋จ์์ฃผ์ธ๊ณต ์์ ๋ค๋ ค์ ๊ทธ์ ์ฐ์งํ ์ถ๊ณผ ์ฑ๊ฒฉ์ ๋๋ฌ๋ด๋ ์ค์ํ ์ฅ์น๋ก ์ฌ์ฉ๋๊ธฐ๋ ํ๊ณ , ๊ด์๋ฆฌ ๋ฐ๋ท๊ฐ์๋ ๋ ธ๋์, ํ๋์์ผ๋ก ๋ณ์ ํ์ฌ ๋ฐ๋์ ๋ง์ผ๋ฉฐ ๋ง์น ์๋ฌผ์ฒ๋ผ ์ฌ๋๋ค์ ๋ฐ๊ธด๋ค.1)์ด์ฏค ๋๋ฉด ์ด ์ฌ๋ฌผ์ ๋ช ์นญ์ด ๋ฌด์์ธ์ง ์ง์์ ํ์ ๊ฒ์ด๋ค. ์ฐ๋ฆฌ๋๋ผ์์๋ ๋น๋๋ด์ง๋ผ ๋ถ๋ฆฌ๋ ํ๋ผ์คํฑ ๋ฐฑ์ด๋ค. ์ด์ฒ๋ผ ๋น๋๋ด์ง๋ ํ์ ์ดํ ์ฐ๋ฆฌ ์ถ๊ณผ ํ๊ฒฝ ๊น์์ด ๋ค์ด์ ์๊ณ ์์ฒญ๋ ์๋๋ก ๋ง๋ค์ด์ง๊ณ ํ๊ธฐ๋๊ณ ๋ ๋ง๋ค์ด์ง๊ณ ์๋ค. ์ด๋ฒ์ ์ ์๋๋ ์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ํ์ ๋ฐ๋ก ์ด ๋น๋๋ด์ง์ ์ด์ผ๊ธฐ์ด๋ค.
๋น๋, ์ฐ๋ ๊ธฐ์ ๊ทํ
์๊ฐ์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด ๊ทธ๊ฐ ๋น๋์ ์ํ ์์ฌ๋ก ๋ง๋๊ฒ ๋ ๊ณ๊ธฐ๋ โ์ก๋โ์ ๊ด๊ณ๊ฐ ๊น๋ค๊ณ ํ๋ค. ๋งค์ผ ๊ทธ๊ฐ ๋ฐ๋ผ๋ดค๋ ์ก๋๋ ๋ชจ์์ ์ธ ๊ณต๊ฐ์ด๋ค. ํ๋๋ ์ ๋๊ฐ์๋ค๊ณ ์ ํด์ง๋, ์ํด์ ์ต๋ ๊ท๋ชจ์ ํด์์์ฅ์ด์๋ ์ก๋๋ ์ง์ ํ์ฅ์ผ๋ก๋ ๊ฐ์ถ ์ ์๋ ๋์ด๋ฒ๋ฆฐ ์ฐฝ๋ ๊ฐ๋ค. ์ ๋ฝํ ์ก๋์ ์์ง ์์ผ๋ก ๋ฒ์ฉ์ด๋ฉด์ ์๋ก ๋ค์ด์๋ ๋์ ๊ฑด๋ฌผ๋ค, ๊ตญ์ ์ ๋์ ์ก๋์ ๋ชจ์ต์์ 40๋ ๋ ์ธ๊ณต ๋ชจ๋์ฌ์ฅ์ด ์กฐ์ฑ๋๊ณ ์จ๊ฐ ์๋กญ๊ณ ํฅ๋ฏธ๋กญ๋ ๊ฒ์ด ๋์ณ๋๋ ์ก๋ํด์์์ฅ์ด ๊ฒน์ณ์ง๋ค. ํ๊ธฐ์ ๊ฑด์ค์ด๋ผ๋ ์ด์ฉ๋ฉด ๋น์ฐํ ์ํ์ ์ํ์ผ์ง ๋ชจ๋ฅด์ง๋ง ์ฌ๊ธฐ์๋ ์์ฒญ๋ ๊ท๋ชจ์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๊ฐ ์์ฐ๋๋ค. ์๊ฐ๋ ์ก๋์๋ ์ ๋ํ ์ฐ์ ํ๊ธฐ๋ฌผ๋ก ๋ฒ๋ ค์ง ๋น๋๋ค, ๋ฐ๋ท๋ฌผ์ ์ธ๋ ค์ค๋ ๋น๋๋ด์ง๋ค์ด ๋ฌด์ฒ ๋ง์๋ค๊ณ ํ๋ค. ์ด ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ค์ ์ฐ๋ฆฌ ์ฌํ์์ ์ด๋ค์ง๋ ํํ์ ์์ฐ์ํ๋ค๊ณผ์ ์ ์ฌ์ฑ์ด ์๋ค. ํ๋ ์ ์ฉํ ๋ฌผ๊ฑด์ด์๋ ๋น๋์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๊ฐ ๋๋ฉด ๋ฐ๋ค, ๊ฐ, ํธ์์ ๊ฐ๋ผ์์์ ๋ฌผ์ ์ค์ผ์ํค๊ณ ๋ ์์์ ์ฝ๊ฒ ์ฉ๊ฑฐ๋ ๋ถํด๋๋ ์์ ํ๊ฒฝ๋ฌธ์ ๋ฅผ ์ผ๊ธฐ์ํค๊ณ , ๋๋ก๋ ํ์์ ธ์ ๋๊ธฐ๋ฅผ ์ค์ผ์ํค๋ ์ํํ ๋ฌผ๊ฑด์ผ๋ก ๋๋์์จ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ทธ ์ํํ ๊ทํ์ ์ฃผ๋ชฉํ๊ณ ์๋ค. ๋ํ ์ ์ ์ฒญ๋ ๋ค์ด ์ผ์๋ฆฌ๋ก๋ถํฐ ์์ธ๋๋ฉด์ ์์ฌ๊ฐ ๋๋ ํ์ค์์๋ ๊ทธ๋ค์ ์ ํญ๊ณผ ๊ทํ์ ์์ํ๊ณ ์๋ค. ๊ฒฝ์ ๋ฐ์ ๊ณผ ์ง๊ตฌํ๊ฐ ๋ง๋ค์ด๋ด๋ ๋ค์ํ ์ข ๋ฅ์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ค์ ์ฌ๋ฌผ, ์์ฐ, ์ธ๊ฐ์ ๊ฐ๋ฆฌ์ง ์๊ณ ๋ชจ๋๋ฅผ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ก ๋ด๋ชฌ๋ค. ๊ทธ๋ ์ด ๋น๋์์ ์ ์ ์ฒญ๋ ๋ค์ ๋ฏธ๋, ์ง๊ตฌ์ ๋ฏธ๋๋ฅผ ๋ณด์์ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ๊ทธ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ค์ ์ ํญ๊ณผ ๊ทํ์ ํต์พํจ๊ณผ ๋๋ ค์์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ฅผ ํตํด ํํํ๊ณ ์ ํ์ ๊ฒ์ด๋ค.
ํ๋์ผ์ํ์ธ์ ์ตํ๋?
์ด๋ณ์ฐฌ์ ์ํ์ ์๊ณผ์ ์ ๋ง์น ๊ฒ์ ๋น๋๋ด์ง๊ฐ ๋ฌด์ฑ๋ฒ์์ ํ๋ฏ์ด ๋ถ์ฌ๊ฐ๋ ๋ฐฉ์์ ์ด๋ฃฌ๋ค. ๊ทธ๋ ๋ด์ง ํ๋ํ๋๋ฅผ ๋ผ์ดํฐ ๋ถ๋ก ๋ถ์ฌ์ ์ด์ด ๋ถ์ธ๋ค. ๊ทธ๋ ๊ฒ ๋ฌดํ๋ฒ์ํด๊ฐ๋ ๋น๋๋ด์ง๋ค์ ์ธ๊ณต์ ์จ์ ๋ค์ดํจ๋ค. ์ธ๊ฐ์ด ์ฐฝ์กฐํด๋ธ ํ๋์ ์ฌ๋ฌผ์ด ๊ดด๋ฌผ์ด ๋์ด์ ๋๋์์จ ์๊ฐ์ด๋ค. ๋ฉ๋ฆฌ ์ ๋ฆฌ์ ์์ค ํ๋์ผ์ํ์ธ์์ ์ง์ง ๊ดด๋ฌผ์ ๊ทธ ๊ดด๋ฌผ์ ๋ง๋ค์ด๋ธ ๊ณผํ์ ๋น ํฐ ํ๋์ผ์ํ์ธ์ผ ๊ฒ์ด๋ค. ์ด๋ณ์ฐฌ์ ๋น๋ ์๋ฌผ์ฒด์๊ฒ ๋ผํจํ๋ผ๋ ์ ๋ชฉ์ ๋ถ์๋ค. ๋ฏธ์ผ์์น ํ์ผ์ค์ ์ ๋๋ฉ์ด์ <์ฒ๊ณต์ ์ฑ ๋ผํจํ>๋ก ๋๋ฆฌ ์๋ ค์ง ๋ผํจํ๋ ํ๋์ ๋ ๋ค๋๋ ์ฒจ๋จ๊ณผํ์ ๊ฒฐ์ ์ฒด์ด๋ค. ๋ํ ์์ฐ์ ๋์์ด๋ฉฐ ๋์์ ๋๋ํ์ด์ฉ ๋ฌด๊ธฐ๊ฐ ์ฅ์ฐฉ๋ ์ฑ์ด๋ค. ์๋ ์ด ๋ผํจํ๋ ๊ฑธ๋ฆฌ๋ฒ ์ฌํ๊ธฐ์ ๋ฑ์ฅํ๋ ํ๊ตฌ์ ๋๋ผ์ด๊ธฐ๋ ํ๋ค.2)๋ฏธ์ผ์๊ธฐ ํ์ผ์ค๊ฐ ๋ผํจํ์์ ๊ณผํ์ ์ํ์ฑ๊ณผ ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ฉํ๋ ์ฌ๋๋ค์ด ์ด๋ค ๊ฐ์น๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์ด๋ป๊ฒ ํ๋ํด์ผ ํ ๊ฒ์ธ๊ฐ ๋ฌป๋ ์ง๋ฌธ์ ๋ ์ด์ ๋ฏธ๋ฃฐ ์ ์๋ ์ง๋ฌธ์ด๋ค. ๋ํ ์ฐ๋ ๊ธฐ์ ์ ํญ๊ณผ ๊ทํ ์ญ์ ์๊ฐํด๋ด์ผํ ๋ฌธ์ ์ผ ๊ฒ์ด๋ค. ์ฌ๊ธฐ์๋ ๊ทผ๊ฑฐ ์๋ ํฌ๋ง์ ์๋ค. ๋ค๋ง ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ๋ ๊ฐ์น์ ์ค๋ฆฌ, ๊ทธ๋ฆฌ๊ณ ํ์์ ์ ํ๋ง์ด ๋์ฌ์๋ค. ๊ทธ ์ ํ์ ๋ฐ๋ผ์ ์ธ๊ฐ๊ณผ ์ง๊ตฌ์ ์ญ์ฌ๋ โ์ตํ์ ์ฐ๋ ๊ธฐ๋ง์ด ์์๋ค.โ๊ฐ ํ์ค์ด ๋ ๊ฒ์ด๋ค.
1) โ๋ญ๋นโ๋ฅผ ์ฃผ์ ๋ก ํ 2008๋ ๋ถ์ฐ๋น์๋ ๋ ๋ฐ๋ค๋ฏธ์ ์ ์ ์ถํ๋๋ ํํ์ ์๊ฐ์ ์ํ.
2) ์กฐ๋์ ์ค์ํํธ๋ ํ๋์ ๋ ์๋ค๋ ์ฌ์ ์ ๋ผํจํ์ ์ด๋ฆ์ ์ฌ๋ฌ ๊ฐ์ง ์ธ์ด๋์ด๋ฅผ ํ๋ค. ์ฑ ์์๋ ๋ผํจํ ์ฌ๋๋ค์ โ๋โ์ โ๋๋คโ. โ์ดํธโ๋ โ๊ตฐ์ฃผโ๋ฅผ ๋ปํ๋ ๊ฒ์ผ๋ก ๋ ๋จ์ด๊ฐ ํฉ์ณ ๋ผํจํ๋ผ๊ณ ๋ถ๋ฅธ๋ค๊ณ ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ โla puta(๋ผ ํธํ)โ๋ ์คํ์ธ์ด๋ก โ์ฐฝ๋ โ๋ฅผ ๋ปํ๋ค. ์กฐ๋์ ์ค์ํํธ๋ ๋ฆฐ๋ฌ๋ฆฌ๋ ธ์ ๋ผํจํ์ ์ ํญ์ ๊ทธ๋ ค๋ฃ๊ธฐ๋ ํ๋ค.